◎翟俊杰

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創(chuàng)新 突破 超越

◎翟俊杰

今天舉行紀(jì)念長征勝利80周年暨長征題材文藝創(chuàng)作研討會(huì)，很有意義?，F(xiàn)在咱們國家在各個(gè)方面都取得了很大的成就，大家有目共睹。就以影視創(chuàng)作來說，目前也是空前繁榮，涌現(xiàn)了很多好的作品。我們應(yīng)該看到成績，但是也不能不看到當(dāng)前影視創(chuàng)作中存在著娛樂至上、娛樂至死的現(xiàn)象。我覺得娛樂本身沒有錯(cuò)，但是一個(gè)國家、一個(gè)民族如果以娛樂為終極目的，那么這個(gè)國家、這個(gè)民族就沒有什么希望。在這樣一個(gè)背景下來談紅軍長征題材的創(chuàng)作，我們應(yīng)該怎么看？

如果把我們現(xiàn)有的影視作品大概歸納一下，無外乎五種題材，即重大革命歷史題材、先進(jìn)模范人物題材、古裝歷史題材、戰(zhàn)爭(zhēng)軍事題材和現(xiàn)實(shí)生活題材。這些作品取得了一定成績，但還存在以下問題，即重大革命歷史題材模式化、先進(jìn)模范人物題材概念化、古裝歷史題材戲說化、戰(zhàn)爭(zhēng)軍事題材娛樂化、現(xiàn)實(shí)題材低俗化。我曾經(jīng)就此提出過三點(diǎn)思考：一是市場(chǎng)和立場(chǎng)的問題；二是價(jià)格和人格（品格）的問題；三是產(chǎn)品和作品的問題。改革開放以來，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)，影視作品要有市場(chǎng)，市場(chǎng)本身沒有錯(cuò)，但是還要有立場(chǎng)。什么是立場(chǎng)呢？就是為人民服務(wù)。影視作品是商品，要叫人掏錢買，不講價(jià)格不行，但是人格、品格更重要。影視作品可以說是一個(gè)產(chǎn)品，但它不是一個(gè)LV包，不是一個(gè)愛馬仕包，它是一個(gè)精神產(chǎn)品、作品。這個(gè)我們應(yīng)該如何思考呢？回過頭來說紅軍長征這個(gè)重大革命歷史題材創(chuàng)作，我想談兩點(diǎn)：

一是信念、理想、擔(dān)當(dāng)。我這次來的時(shí)候，還帶著一摞劇本，在飛機(jī)上看。今年長征勝利80周年，除了已經(jīng)拍攝完成的作品以外，還出了一大批這方面的影視作品。說老實(shí)話，讓人一看覺得眼前振奮的少，一般化的太多。我曾經(jīng)三拍長征，一是30年前拍《金沙水拍》，二是20年前拍《長征》上、下集，三是近年來拍《我的長征》，這是我的有幸。理想、信念、擔(dān)當(dāng)，這不是一個(gè)空洞的說教、政治口號(hào)。長征是地球上永恒的紅飄帶，長征精神是中華民族的瑰寶，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。長征是個(gè)永恒的題材，而且具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，常拍常新。

二是創(chuàng)新、突破、超越。這六個(gè)字幾乎出現(xiàn)在我所有的作品中。不管是三拍長征，還是拍《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《大決戰(zhàn)》《我的法蘭西歲月》，包括現(xiàn)實(shí)軍事題材作品《驚濤駭浪》《抗洪精神》等，我都貫穿這個(gè)理念。我三拍長征，如果駕輕就熟、輕車熟路，自己就要給自己打個(gè)問號(hào)了。我拍了很多，但每一次都如履薄冰，都像是第一次拍。我現(xiàn)在一看見重大革命歷史題材劇本，包括電影、電視劇，我就頭疼，頭疼這些作品為什么會(huì)形成一種模式化、概念化的傾向？一開始，硝煙滾滾、槍聲陣陣，男生旁白道1928年怎么著怎么著；再看一個(gè)劇本，又是槍聲陣陣、硝煙彌漫，旁白道1938年如何如何……怎么弄？記著，凡是對(duì)某一段重大歷史事件的來龍去脈、前因后果進(jìn)行面面俱到的闡述必?cái)　Ｖ卮蟾锩鼩v史題材，包括長征題材，它承載有介紹黨史、軍史這樣一種責(zé)任，但這不是主要的，我甚至都不贊同教科書這一說，不然你干脆看史料，看詳實(shí)、具有權(quán)威性的教科書得了，何必花這么多人力、物力、財(cái)力拍一個(gè)不是電影的電影、不是電視劇的電視劇。

他山之石可以攻玉，放眼世界的影壇，美國、前蘇聯(lián)、法國、意大利、日本等國都創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品，我們從中可以得到很多啟示：《魂斷藍(lán)橋》沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，卻具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)色彩；《巴頓將軍》沒有詳細(xì)的戰(zhàn)役描寫，卻通過一系列生動(dòng)的細(xì)節(jié)，將巴頓將軍塑造得栩栩如生、呼之欲出。

我向來反復(fù)強(qiáng)調(diào)，我們的重大革命歷史題材影視作品，思想性本來就有的，要在藝術(shù)性、觀賞性、可看性上下大功夫，大事不虛、小事不拘。怎么樣才能夠加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力呢？重大革命歷史題材創(chuàng)作是允許也是應(yīng)該進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)的，不是看看史料，把這些史料捏到一塊兒就算一個(gè)劇本。每逢節(jié)慶日、紀(jì)念日的時(shí)候我們就要著力打造一大批精品力作，但是為什么多數(shù)不是精品力作呢，原因在哪呢，藝術(shù)想象在哪里呢？只有狠抓作品質(zhì)量，才是唯一的出路。而要做到這點(diǎn)，首先要熱烈地?fù)肀睢Ａ?xí)總書記要求文藝工作者深入生活，真正深入了沒有？這不是走馬看花，真正熱烈地?fù)肀钐匾?、太重要了，因?yàn)樯钍莿?chuàng)作的源泉。其次要堅(jiān)守中華文化，學(xué)習(xí)新生事物，不斷更新藝術(shù)理念。

［作者系國家電影審查委員會(huì)委員、重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組成員、全軍藝術(shù)委員會(huì)委員、八一電影制片廠國家一級(jí)導(dǎo)演］