閆宏偉

最早看到李敏發(fā)在《六盤山》的作品，就覺得她是一位有才情的青年女作家。這次看了她的散文集《背面》，感觸頗深。

散文集《背面》包含四個部分，第一輯“內(nèi)心的村莊”寫了她兒時的、記憶中的故鄉(xiāng)，表達了對故鄉(xiāng)的一種觀察和思緒，如同紀錄片一樣一幅幅展現(xiàn)在我們面前;第二輯“背面的憂傷”涉及到的是她的親人、朋友、鄉(xiāng)親以及陌路人的一些不如意，傳遞給讀者的是對人生和命運的思考，有濃厚的感傷和無奈情緒;第三輯“遠行的足音”以文化散文的形式記錄了留在她腦海中的一些地方，既有遙遠的麗江、金陵，也有身邊的三營、涇源;第四輯“這些年”則聚焦了她生活中的點點滴滴，有自己的孩子成長的細節(jié)，有與身邊文友、知己的情感交流，更多的是一些對親人以及自己生活的各種回憶。我喜歡里面的一些篇目，如《視聽》《成長如斯》《黃昏多么好》等，同時我認為她的文章的題目非常生動、貼題，應該是用了許多的心思。

李敏的作品有著自己獨特的風格，她用一個看似南方作家的視角和筆觸，記錄著西海固大地上的生活和景象。在大多數(shù)西海固作家筆下，我們看到的多是干涸的山川、饑渴的牲畜、無處不在的細密黃土，而李敏的作品中最多的是綠色、生命，五彩斑斕的花草、酸酸甜甜的山桃野杏，花園、草地、樹林，字里行間很難和缺水的西海固相聯(lián)系。然而細細品味后我們會發(fā)現(xiàn)，隱藏在綠色和生命后面的人和故事，都具有著西海固、寧夏南部山區(qū)乃至中國西北的地域特色，就是與當?shù)氐淖匀画h(huán)境、歷史背景相關(guān)的苦難情節(jié)。在這一點上來講，李敏可以說是一位有思考的寫作者。

應該說從張賢亮先生開始，寧夏的文學作品以傳統(tǒng)、潔凈、肅穆、信念為國內(nèi)文壇所稱頌，也是因為寧夏作家用文字發(fā)現(xiàn)并很好地挖掘著“苦難”這個文學富礦。當然，苦難是與人類發(fā)展和文學進步的歷史緊密相隨，不論是環(huán)境的還是物質(zhì)的，不論是關(guān)乎肉體的還是介于精神層面的，也不論是農(nóng)村城市的還是過去當下的，苦難是人類永恒的文學主題。我們先拋開寧夏文學，單就西海固文學來講，這種特別的文學現(xiàn)象是與這片土地獨特的歷史息息相關(guān)的。西海固在戰(zhàn)國、秦漢時還是一個水草豐美、氣候宜人的地方，多少年來伴隨著人口的不斷遷入和大規(guī)模的耕地開發(fā)，這片土地逐漸變得荒蕪了，相伴隨的是生存的壓力、生活的艱辛，這些對于生活在這片土地上的人民來說是不幸的，但對于生在這里、長在這里的作家，卻幸運地面對著一個取之不竭的創(chuàng)作源泉。我個人認為，要讀懂和理解西海固文學、西海固作家，就必須要了解西海固的歷史和生活，它不僅僅是寧夏、中國西北社會的發(fā)展縮影，也是人類與苦難斗爭史的縮影。張承志《心靈史》、馬金蓮《長河》記錄的苦難，與賈平凹《廢都》、劉震云《一句頂一萬句》、魯敏《惹塵?！访媾R的困惑，在諸多人性方面是相通的，但更多的不同之處，還涉及到民族、宗教的層面。從歷史的角度和作家的使命來說，我們?nèi)绾蚊鎸屯黄迫诵灾械目嚯y，是每位作家都繞不過去的。

李敏的《背面》中，有些篇章能讓人感受到對生命苦難的獨特理解和思考。這在“背面的憂傷”中更明顯一些，表現(xiàn)的也更大膽一些。這種表達有些盡管是悲觀的、無奈的、沉重的，但這種情緒是對生存、社會的一種思考，是帶有哲學思維的，這種思維普遍存在于許多西海固作家作品之中，有時又會給外界一種誤解和錯覺。評論家韓子勇《西部：偏遠省份的文學寫作》中有這樣一段話：“西部文學缺乏快樂的性質(zhì)，缺乏喜劇的性質(zhì)，缺乏輕松與消遣，而它的沉重、肅穆、悲壯與憂患，正可以從這自然與人文的苦難表情中得到解釋?！痹u論家賀紹俊先生也在用“同質(zhì)化的危機”為我們寧夏的文學創(chuàng)作提出了預警，告誡我們“要警惕由自信走向自滿，不要表現(xiàn)出過度的自我滿足” 。

讀李敏的《背面》時，我也在思考一個問題，就是寧夏有著諸多優(yōu)秀的作家和作品，他們留給外界的影響是深刻的，而一提到寧夏文學，卻可能想到的會是一種帶有模式化的書寫和記憶。在相同或類似的地域文化前提下，作家除了具有鮮明風格和獨創(chuàng)性以外，怎樣從地域文化中挖掘出那些有意義的、獨特的、能引起共鳴的東西呢？當然我們也能夠看到一些差異，大家同樣面對苦難這一相同的主題，寧夏作家與同為西北的陜西、甘肅、青海作家的書寫是不相同的。同樣有著民族宗教色彩的回族文學，張承志、石舒清、李進祥、馬金蓮所切入的角度和展現(xiàn)的故事又是完全各異的。創(chuàng)作同質(zhì)化不僅是寧夏作家、西北作家存在的問題，也是當下中國作家作品都面臨的問題之一。如何面對？我個人認為還是要進一步開闊我們的閱讀和創(chuàng)作視野，了解和感悟我們生活的這個時代，同時要為作家創(chuàng)建一個更加寬松、自由的發(fā)表和出版的環(huán)境。

李敏在日漸壯大的西海固作家群中，客觀地講還只是一位新秀而已，她的作品充滿著充沛的情感、敏銳的觀察、獨特的視角、豐富的想象力和悲憫的人文情懷，文字優(yōu)美、清新、不做作，對自己的故鄉(xiāng)、親人、情感的歷程都有著細膩而感人的記述。從整體來看，其作品集中的作品又表現(xiàn)出輕重不一、過于具象而導致深度不夠，有些作品過于平淡，對細節(jié)的描寫不夠重視而且把握不好等問題，但她是一位勤奮、聰穎的作家，我覺得，如果她能夠在這條路上堅持走下去，多讀經(jīng)典、勤于思考、關(guān)注當下，一定會寫出更多更好的作品。