黃寧昕

在看完張大春先生的《認(rèn)得幾個(gè)字》和《城邦暴力團(tuán)》之后，我對這位華語小說家的感知實(shí)現(xiàn)了從中性的文字到感性的形象之間的跨越，讓自己成為了不折不扣的“春卷”。這位熟諳傳統(tǒng)文化、古典文學(xué)的大家，起筆落筆之間總是觀照繽紛復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活。他讓我們在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找到自己安身立命的文化之根。

作家檔案

張大春，當(dāng)代最優(yōu)秀的華語小說家之一，1957年生，山東人。好故事，會(huì)說書，擅書法，愛賦詩。臺(tái)灣輔仁大學(xué)中國文學(xué)碩士，曾任教于輔仁大學(xué)、文化大學(xué)，現(xiàn)任電臺(tái)主持人。作品無數(shù)，曾以“大頭春”的名字出版系列小說《少年大頭春的生活周記》《我妹妹》《野孩子》。另著有小說《四喜憂國》《城邦暴力團(tuán)》《聆聽父親》《春燈公子》《戰(zhàn)夏陽》等。曾獲聯(lián)合報(bào)小說獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、吳三連文藝獎(jiǎng)等。

《聆聽父親》簡體版于2008年3月出版，成為中國圖書評論學(xué)會(huì)“2008年十大圖書”之首，并入選“2008年十大好書”“30年30本中國最具影響力的文史讀物”。2009年出版的《認(rèn)得幾個(gè)字》，更是將“張大春熱”推向高潮。

目無余子的寫作姿態(tài)，耍痞嘲弄的敘事風(fēng)格，當(dāng)20世紀(jì)80年代臺(tái)北開始跟上國際都會(huì)節(jié)奏之際，二十出頭的張大春憑著舊學(xué)根底與對都會(huì)新氣息的敏銳，寫出了一篇又一篇擒盡國內(nèi)文學(xué)大獎(jiǎng)、又時(shí)髦的小說。這預(yù)示張大春即將引領(lǐng)風(fēng)騷的文壇角色。鮮明的敘事風(fēng)格背后有著對寫實(shí)傳統(tǒng)的不斷思索，這使得其作品與時(shí)代脈動(dòng)強(qiáng)烈合拍。此外他既能學(xué)舌馬奎茲，又能戲仿司馬中原《狂風(fēng)沙》，以戲弄的筆法演繹人世荒謬，站在流行的端頭吟哦古今歷史，加以他創(chuàng)作量豐沛、雜學(xué)古今中西，可以說是現(xiàn)當(dāng)代最能寫的臺(tái)灣作家。