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        中國古典建筑園林篇 鳶鳥魚躍過六墻

        2016-06-20 07:58:29文字統(tǒng)籌邱勇哲
        廣西城鎮(zhèn)建設(shè) 2016年3期
        關(guān)鍵詞:私家園林造園園林

        文字統(tǒng)籌 邱勇哲(本刊記者)

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        中國古典建筑園林篇鳶鳥魚躍過六墻

        文字統(tǒng)籌邱勇哲(本刊記者)

        ZHONGGUO GUDIAN JIANZHU YUANLINPIAN

        園林篇·園分南北

        中國版圖廣闊,各地的風(fēng)土人情千差萬別,從大角度看,地和人都有南北之分。早在先秦時期,《詩經(jīng)·小雅》中就有“滔滔江漢,南國之紀(jì)”的說法,《詩經(jīng)·大雅》又云:“奄受北國,因以其伯”,這里的“南國”和“北國”含有“南方地區(qū)”和“北方地區(qū)”的意思,可見當(dāng)時人對地理概念已經(jīng)有明確的劃分。

        林語堂先生在《南方與北方》文中說:“中國人在我們心目中僅僅是一種抽象物。南方與北方的中國人被文化紐帶連在一起,成為一個民族。但他們在性格、體魄、習(xí)俗的區(qū)別之大,不亞于地中海人與北歐日耳曼人的區(qū)別。”中國劃分南北最常見的方式是以秦嶺至淮河一線為界,以南屬于南方,以北屬于北方。南方文明以長江流域為代表,北方文明由黃河流域孕育而成,二者各由若干分支地域組成,又不斷發(fā)生碰撞和交融。兩大地理區(qū)域在自然屬性和社會生活的很多方面都表現(xiàn)出整體性的差異,比如南方的氣候偏濕偏熱而北方偏干偏冷,南方的自然山水清秀婉約而北方雄渾大氣,南方的物產(chǎn)相對豐富而北方略顯貧瘠,南方多食米而北方多食面,南方的民俗藝術(shù)偏于細致而北方偏于粗獷,南方人以精明靈巧見長而北方人以穩(wěn)重踏實著稱……如此不勝枚舉。

        右上:園中庭院清雅幽靜。

        右下:十笏園池西岸游廊。

        中國歷史上南北方都曾經(jīng)出現(xiàn)過很多私家園林。私家園林是一種重要的園林類型,大多屬于官僚、文人、商人所有,是其主人全家游賞、棲居之處,與皇家園林、寺廟園林、公共園林相比,與人們?nèi)粘I畹穆?lián)系更緊密,也更深刻地反映了不同地域的民俗文化。通過比較可以發(fā)現(xiàn),南北方私家園林的風(fēng)格差異非常明顯。

        南方的私家園林以江南地區(qū)為最盛。總體而言,南方私家園林大多空間曲折、色彩素雅,富有靈秀精致的氣質(zhì),是南方良好的自然條件和人文基礎(chǔ)的完美結(jié)晶。北方的私家園林地域分布極不均衡。由于氣候、地理條件的制約,北方很多地區(qū)都不適宜造園,即使偶有興筑,景致也非常簡單,水平難稱上乘。歷史上北方私家園林最興盛的區(qū)域是關(guān)中、中原、幽燕三地,其次是齊魯和三晉,雖然也形成了不同的流派體系,但是各自的發(fā)展歷程有早晚與長短之別。相對南方而言,北方的私家園林大多空間較為寬敞直爽,色彩偏于厚重,造園手法簡潔,具有端莊大度的氣質(zhì),充分反映了北方的自然條件和社會文化。以往中國的私家園林研究以江南園林為主,嶺南、閩南的私家園林也得到較大關(guān)注,而北方的私家園林則長期受到冷落,以致很多人誤以為中國只有南方才有私家園林。事實上,歷史上北方出現(xiàn)過很多著名的私家園林,比如西晉金谷園、唐代平泉山居與輞川別業(yè)、宋代獨樂園、元代萬柳堂、明代勺困與清華園,等等,可惜均已不存,連清代的自怡園、惠園、水西莊等名園都大多歸于塵土。北方現(xiàn)存的私家園林主要分布在北京地區(qū),天津和山東的曲阜、濰坊、青州、濟寧也有一些園亭保留至今,此外山西等地還有零星遺存。這些實例大多是清代以后的作品,年代較晚,不能反映歷史上最高的造園水平,也無法代表更廣泛的地域范圍。但即便如此,現(xiàn)存的一些名園依然擁有很高的藝術(shù)價值,其優(yōu)美的景致足以讓我們領(lǐng)略到昔日北方私家造園的卓越成就。

        _北方的私家園林大多空間較為寬敞直爽,色彩偏于厚重,造園手法簡潔,具有端莊大度的氣質(zhì),充分反映了北方的自然條件和社會文化。

        _新修的十笏園外園牌匾。

        _十笏園的平面圖。

        左:十笏園小滄浪。

        右:十笏園湖石假山。

        濰坊十笏園

        十笏園位于山東濰坊胡家牌坊街,又名丁家花園,是一座清代所建的富商宅園,于1988年被國務(wù)院定為全國重點文物保護單位,是北方地區(qū)目前保存最完好的私家園林之一。其前身為明代嘉靖年間刑部郎中胡邦佐的故居,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),在1885年被濰坊首富丁寶善購得,花費八個月的時間筑成宅園?!笆恕币辉~,來自唐人所著《法苑珠林》,在此書的《感通篇》中說,印度吠舍哩國有維摩居士故宅基,唐顯慶中王玄策出使西域,過其地,以笏量宅基,只有十笏,故號方丈之室。后人即以“十笏”來形容小面積的建筑物。

        丁宅規(guī)模宏大,共八路院落。十笏園位于其西南部,園門位于丁宅東路東南角,入門過空地,見院南側(cè)位置建有正堂十笏草堂。十笏草堂為三間硬山建筑,門前有對稱樹立的石筍和木化石,另有一塊大湖石上鐫“十笏園”三字,旁有“到此無不忘憂客,入園即是畫中人”對聯(lián)。草堂西北有一座方亭。名為“小滄浪”,四柱均為不加砍削的天然松木,頂覆茅草,頗有淳樸之氣。

        左上:鳶飛魚躍門。

        左下:十笏園草堂池沼。

        右:十笏園穩(wěn)如舟。

        園中央辟有水池,池岸疊石斑駁,池中央建有一座四照亭,雖名為亭,實際上是一座水心榭,檐下設(shè)“一斗三升”的斗拱,另懸“濤音”之匾、并設(shè)兩副對聯(lián),南為“望云慚高鳥,臨水愧游魚”,西為“清風(fēng)明月本無價,近水遠山皆有情”。四照亭四周安設(shè)“美人靠”坐凳,四面看去,均有框景效果。

        四照亭西側(cè)有曲橋與池岸相連,此橋平面呈弧線形,設(shè)有三拱,造型很奇特。池東北有一座畫舫,名“穩(wěn)如舟”,前面的臺基處理成半圓形,似有船頭的趣味,懸楹聯(lián)“山亭柳月多詩興,水閣荷風(fēng)入畫圖”。池西岸堆疊大型湖石假山,依墻而立,主峰位于南北位置,上有六角形的蔚秀亭,登臨可遠觀城外程符山和孤山的風(fēng)景。臨岸處建有另一座六角亭,尺度比蔚秀亭更小,名“猗嵐亭”,意為兼顧水色山景。四照亭之北有一道磚墻,頂為弧形,類似江南“云墻”,但未粉刷成白色,仍保持青灰磚墻本色。墻中央有正八角形門洞,上有“鳶飛魚躍”之額,門與四照亭隔水相望,并無道路連通,西側(cè)另設(shè)一道豎八角形屏門,從此方可輾轉(zhuǎn)進入東路后院。

        后院北側(cè)為硯香樓,是三間兩層磚砌的藏書樓。此樓體量最大,退居最北,不會對水池產(chǎn)生壓迫感。池西岸設(shè)有一道游廊,穿過西側(cè)門洞可入西路庭院。西路院分前后兩院,但格局比較簡單,前院北為家室深柳讀書堂,西廂為靜如山房和秋聲館,園內(nèi)設(shè)庭石,并對稱種有龍爪槐和紫丁香;后院為頌聲書屋,屋前種有一對石榴樹。

        這座北方小園把南北私家園林風(fēng)格融為一體,富有特色。園中十笏草堂、四照亭、鳶飛魚躍門、硯香樓形成一條貫穿南北的中軸線,建筑全取正朝向,有正廂之別,造型端莊,大量使用青磚,表現(xiàn)出明顯的北方特征;同時全園以水池為中心,輔以曲橋、畫舫,亭榭布局靈活,假山以湖石堆疊,空間富有曲折之趣,又體現(xiàn)了江南園林的深刻影響。特別值得一提的是四照亭的屋頂分為三疊,有重檐效果,這種形式稱作“綴庇”,可見于四川雅安東漢時期的高頤墓石闕以及漢代陶樓明器,后世南北建筑均極少采用。

        清代曾有文士作《沁園春》贊譽此園:“有方塘半畝,鏡湖瀲滟,奇峰十笏,靈璧崔嵬,曲榭留云,清泉戛止”,平度的白永修有《十笏園題句》道曰:“赤欄橋畔水亭西,亭下微風(fēng)飏釣絲。荷葉染衣花照眼,令人錯認(rèn)鐵公祠?!本爸轮?,躍然紙上。

        _十笏園的花窗。

        十笏園面積雖小,但由于設(shè)計精巧,在有限的空間里,能呈現(xiàn)自然山水之美,含蓄曲折,引人入勝。園中樓臺亭榭,假山池塘、客房書齋、曲橋回廊等建筑無不玲瓏精美,緊湊而不擁擠,身臨其境,如在畫中,給人一種布局嚴(yán)謹(jǐn)、一步一景的感覺,體現(xiàn)出北方建筑的特色。園林專家陳從周教授在他的著作《說園》中贊譽道:“濰坊十笏園、清水一池、軒榭浮波……北國小園,能饒水石之勝者,以此為最?!?整個園林疏密有致、錯落相間,集我國南北方園林建筑藝術(shù)之大成,是我國古典造園藝術(shù)中的奇葩。

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