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        英韓警匪劇比較及對國產(chǎn)劇的啟示
        ——以《神探夏洛克》和《壞家伙們》為例

        2016-06-18 11:02:09馬騰瑞
        戲劇之家 2016年10期
        關(guān)鍵詞:人物啟示價(jià)值觀

        馬騰瑞

        (西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院,重慶 400700)

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        英韓警匪劇比較及對國產(chǎn)劇的啟示
        ——以《神探夏洛克》和《壞家伙們》為例

        馬騰瑞

        (西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院,重慶400700)

        【摘 要】通過比較《神探夏洛克》和《壞家伙們》在人物形象、人物關(guān)系和懸念的情感指向三個(gè)方面,總結(jié)兩部劇各自的特色。《神探夏洛克》的特點(diǎn)是重點(diǎn)塑造個(gè)體形象,人物關(guān)系簡單,重點(diǎn)敘述案情的偵破,劇情發(fā)展節(jié)奏感強(qiáng),沒有明顯的價(jià)值觀輸出痕跡;《壞家伙們》的特點(diǎn)是重點(diǎn)打造團(tuán)隊(duì)形象,人物關(guān)系復(fù)雜,劇情主副線交錯(cuò)發(fā)展,劇情節(jié)奏較慢,但是劇情內(nèi)容充實(shí),價(jià)值觀輸出意識(shí)較強(qiáng)。通過對兩者的比較,對風(fēng)格迥異的兩部劇各自有了系統(tǒng)全面的了解,再進(jìn)一步總結(jié)歸納兩部劇的特點(diǎn),在人物、劇情和價(jià)值觀三個(gè)方面對國產(chǎn)劇提出了相應(yīng)的改進(jìn)建議。

        【關(guān)鍵詞】人物;劇情;價(jià)值觀;啟示

        《神探夏洛克》是英國偵探劇的典范,劇中夏洛克·福爾摩斯形象塑造成功,該劇播出后全世界又再一次為這個(gè)聰明、倨傲、不可一世卻又很寂寞的天才偵探所折服?!秹募一飩儭肥琼n國OCN電視臺(tái)出品,該電視臺(tái)以出品懸疑劇、警匪劇為主,曾推出過《特殊案件專案組》、《吸血鬼警察官》等電視劇?!秹募一飩儭泛汀渡裉较穆蹇恕贩謩e是東西方警匪劇的典型示例,通過對這兩部劇的比較,既可以對東西方警匪劇各有了總體的了解,又可以在比較中了解各自的優(yōu)勢,借鑒對國產(chǎn)劇的啟示意義。

        一、各有千秋——《神探夏洛克》《壞家伙們》的對比及分析

        (一)人物形象。西方個(gè)人英雄主義觀念與東方團(tuán)隊(duì)協(xié)作觀念的不同,電視劇的敘事風(fēng)格也有差異,因此在人物形象設(shè)置上兩部劇有很多的不同之處。

        1.個(gè)體形象與群體形象

        從劇名就可以看出,《神探夏洛克》是描寫個(gè)體形象,為了使人物形象更加突出深刻,人物有特定的穿衣風(fēng)格——通常為黑色西裝,外罩一件黑色長毛呢風(fēng)衣,圍深藍(lán)色圍巾。在第三季第一集福爾摩斯“死而復(fù)生”時(shí),助理為他套上黑色風(fēng)衣,并且對他說:“歡迎回來?!背浞煮w現(xiàn)服裝的符號(hào)化。

        《壞家伙們》具體指五人,雖然每人各有特點(diǎn),有時(shí)會(huì)單獨(dú)行動(dòng),但是破案最后關(guān)頭還是會(huì)團(tuán)隊(duì)行動(dòng),破案的成功是五人共同努力的結(jié)果。第三集壞家伙們第一次合作成功后有一個(gè)集體往外走的鏡頭,最后團(tuán)隊(duì)心甘情愿入獄贖罪也是群體往外走。這種具有儀式感的鏡頭展現(xiàn)其團(tuán)隊(duì)整體形象。

        2.“神化”與“人化”

        《神探夏洛克》中,福爾摩斯有著“神”的技能,卻缺乏“人”的弱點(diǎn)。所以在觀眾心中他是偶像般的存在,在他的身上無法引發(fā)觀眾的共鳴,卻可以得到觀眾的崇拜。

        然而在《壞家伙們》中,主角們以罪犯的形象出場,開場展現(xiàn)的便是人性的丑惡與弱點(diǎn)。隨著劇情發(fā)展人物也在發(fā)生變化,觀眾是“了解”人物形象的過程。人物的變化就是對人性思考與探討的結(jié)果,易引發(fā)觀眾的共鳴。

        (二)人物關(guān)系?!渡裉较穆蹇恕分械娜宋镪P(guān)系較為簡單,陣營分明,人物關(guān)系固定且單一,不受劇情變化的影響。對手從案件開始便是清晰確定的,和對手的交鋒是一個(gè)不斷深入的直線過程。

        《壞家伙們》雖然劇情的主副線都與李正文有關(guān),但是沒有特別突出的人物形象,組成團(tuán)隊(duì)的五個(gè)人各有其人物背景與相對獨(dú)立的故事線。人物關(guān)系相對復(fù)雜,人物之間的關(guān)系不是固定不變的,而是隨劇情發(fā)展而變化的,使得情感表達(dá)更具有表現(xiàn)力、爆發(fā)力和感染力。

        (三)懸念的情感指向性。觀看《神探夏洛克》和《壞家伙們》時(shí)的情感期待是完全不同的。觀看《神探夏洛克》時(shí)的情緒傾向于“期待”,而在觀看《壞家伙們》的時(shí)候,情感更傾向于“恐懼”。

        1.懸念設(shè)置方式的不同。王心語曾對懸念做過一個(gè)描述性定義:“懸念是觀眾對劇情發(fā)展中的因果關(guān)系不可預(yù)測的一種精神期待?!薄渡裉较穆蹇恕返膭∏榘l(fā)展屬于“見招拆招”型,每一個(gè)懸念的解決沒有太多的曲折;《壞家伙們》的劇情發(fā)展屬于“峰回路轉(zhuǎn)”型,懸念解決過程跌宕起伏,留給觀眾充分的時(shí)間醞釀負(fù)面情緒。

        2.人物形象和關(guān)系不同。在人物形象上,福爾摩斯已被“神化”,觀眾對其有絕對的信任感,因此不會(huì)有過多的擔(dān)憂;《壞家伙們》的人物形象貼近生活,尤其是受害者多為無辜受難者,因此會(huì)有情感上的擔(dān)憂。在人物關(guān)系上,《神探夏洛克》中主角與對手勢均力敵,多為腦力上的較量?!秹募一飩儭分邪讣嘁酝{生命作為犯罪目的。希區(qū)柯克曾揭示懸念敘事在倫理訴求上的特點(diǎn):構(gòu)成觀眾產(chǎn)生懸疑心理的核心是對生命的關(guān)注。所以《壞家伙們》的案件中威脅生命的案件越多,觀眾產(chǎn)生的負(fù)面情緒越多。

        3.價(jià)值輸出不同。與懸念有關(guān)的情感絕對不是簡單的生理上的情緒反應(yīng),而是包含著人類文化積淀和理性選擇的價(jià)值取向。因此,懸念敘事所形成的情感都具有價(jià)值內(nèi)核,均是敘事價(jià)值的體現(xiàn)?!渡裉较穆蹇恕飞婕邦}材高于生活,觀看情緒多來自于解決難題的快感;《壞家伙們》人物性格塑造較為復(fù)雜,道德倫理沖突和爭議較大,看劇時(shí)情感起伏也大。

        二、博采眾長——對警匪型國產(chǎn)劇的創(chuàng)作啟示

        (一)人物。國產(chǎn)警匪劇出于政治形象的考慮,警察人物往往是高大全的形象。這種形象已被觀眾抗拒和抵觸?!秹募一飩儭返谝患_始便是對一名已殉職警官的生前采訪,警官南建旭直言不諱地說道:“在這里(警察局)的所有人,全都沒法賭上性命工作呢,要是我們死了,家人由誰保護(hù)?!边@種心理和言論是符合人性的,最真實(shí)的想法也許恰恰可以打動(dòng)觀眾,反而可以樹立起警察的正面形象。國產(chǎn)劇不要使人物只有片面的職業(yè)身份,豐富其家庭身份、社會(huì)身份等,使人物變得生動(dòng)立體,貼近生活。

        (二)劇情。講好故事的關(guān)鍵就是內(nèi)容與邏輯的協(xié)調(diào)。

        《神探夏洛克》每集中的案件都是單一主線,主人公致力于一件案子的破解,所以在敘事上,節(jié)奏快,思路清晰。很多案件的推理分析和解決方案都在福爾摩斯的腦海中生成,忽視了時(shí)空變換的合理性,觀看中視覺不單調(diào),同時(shí)也是加快敘事節(jié)奏的方法。

        《壞家伙們》中圍繞團(tuán)隊(duì)合作破案這條主線,每人還都有不同的故事線。個(gè)人故事線的發(fā)展與主線的發(fā)展往往是同時(shí)進(jìn)行的,并且相互聯(lián)系的。為使劇情講述清晰,劇情節(jié)奏較慢,嚴(yán)格遵守時(shí)空變換的合理性,一個(gè)案件可能要用多集講述,但因情節(jié)飽滿,節(jié)奏緩急得當(dāng),同樣也不會(huì)讓觀眾覺得有拖沓冗長之感。

        適當(dāng)充實(shí)內(nèi)容,加快敘事節(jié)奏,是國產(chǎn)劇的必然出路。

        (三)情感與價(jià)值觀的輸出?!渡裉较穆蹇恕肥菦]有明顯的情感與價(jià)值觀的灌輸?shù)模瑒∏橹泻杏幕奶厣?,但不?huì)特意表現(xiàn)。所以在這里重點(diǎn)論述《壞家伙們》的價(jià)值輸出的特點(diǎn)。

        價(jià)值觀本身內(nèi)容和有效的輸出方式是《壞家伙們》的最大亮點(diǎn)。劇情開始時(shí),團(tuán)隊(duì)的組建便是以“以暴制暴”的產(chǎn)物,但隨著故事的展開,主人公提出了這樣的疑問:“我們是人還是禽獸?……暴力是禽獸的法則,非暴力是人類的法則?!薄秹募一飩儭愤\(yùn)用欲揚(yáng)先抑的手法,用一整部劇傳達(dá)了“以暴制暴是錯(cuò)誤的”的觀點(diǎn),觀眾在潛移默化中接受了這一價(jià)值觀。

        由此可見情感與價(jià)值觀的表達(dá)有多種方式,國產(chǎn)劇要借鑒這些經(jīng)驗(yàn),摒棄直抒胸臆的表達(dá)方法,而要學(xué)會(huì)用劇情說話。

        三、結(jié)語

        通過比較,這兩部劇的劇情內(nèi)容與敘事節(jié)奏相協(xié)調(diào),形成了各有千秋的不同風(fēng)格,都是值得國產(chǎn)劇學(xué)習(xí)的典范。

        結(jié)合國內(nèi)現(xiàn)狀,我認(rèn)為《壞家伙們》的借鑒意義更強(qiáng)。在人物設(shè)置上,國產(chǎn)劇需要在作品中展示除了警察這一職業(yè)形象外,人物還應(yīng)展現(xiàn)全面的“人”的形象,拉近觀眾與角色的距離;在劇情上,國產(chǎn)劇需要充實(shí)劇情的故事線,節(jié)奏適當(dāng)加快,敘事符合其應(yīng)有的緊張懸疑的氛圍;在價(jià)值觀上,我們不反對價(jià)值觀的輸出,但是價(jià)值觀的輸出方式需要改進(jìn),用劇情講道理,而不是直白地喊口號(hào)。

        國外警匪劇在不斷進(jìn)步,國產(chǎn)劇也應(yīng)多多借鑒其經(jīng)驗(yàn),走出自己的劇作風(fēng)格。

        參考文獻(xiàn):

        [1]陳瑜.電影懸念的敘事分析[M].北京:中國電影出版社,2013.

        中圖分類號(hào):J905

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0118-02

        作者簡介:

        馬騰瑞(1995-),女,西南大學(xué)本科在讀,研究方向:廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。

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