王天丹

展示道具是一種介于觀眾與展品之間的一種媒介，是展示系統(tǒng)中的重要組成部分。一方面，展示道具陳列展示展品；另一方面，展示道具將展品以及信息傳達給受眾。不同的展品需要的展示方式不同，而不同的展示方式就需要通過不同的展示道具來體現(xiàn)；所以展示道具在形式上是多種多樣的。但是無論何種形式的展示道具都要以準確高效的將信息傳播給受眾為最終目的。如今隨著科學技術以及展會行業(yè)的發(fā)展，市場對展示道具的功能以及展示方式的需求也日益多樣化，這意味著設計師們要用多種多樣的方法對展示道具進行設計，并且做出改變。

展示道具構成的因素是多元化的，主要可以概括為三個方面，即：展示道具的形態(tài)，展示道具的材質和展示道具的色彩。而展示道具的形態(tài)對于展示形式和觀眾接受展示信息的方式以及效果起到的作用是決定性的。觀眾喜歡設計師把場景與情節(jié)直接做出來立體呈現(xiàn)在他們眼前，就像一個故事書不是被觀看而是由訴說者娓娓道來。這就是為何要注重展示道具形態(tài)設計的原因。

展示道具的形態(tài)是多樣化的，它們隨著展館與展品的不同而各有差異。但是在設計過程中可以總的從以下幾個方面來要求對展示道具形態(tài)的設計。即：

展示道具的形態(tài)應能夠體現(xiàn)展館展示主題與展品特征

展示道具的形態(tài)是整個戰(zhàn)場氣氛的重要構成因素，而這種氣氛是觀眾進入展館之中最容易感知到的信息。在不同的展場中，展示道具應該盡量符合主題與展品的特點。例如在汽車展廳中，展墻被制作成流線型，而有的小展臺則常模仿展示車輛中的部件形態(tài)制作而成；在滑板展廳當中，展臺被設計成滑到的形態(tài)；再例如在樂高積木展中，展墻被做成積木拼接的形態(tài)。這樣的能夠符合并特顯展廳主題與展品特點的展示道具在觀眾進入展示空間時就能夠明確強烈的告訴受眾基本的展示內容與展示信息，并讓受眾輕松的融入到展示氣氛之中。而在展示方式之中以下兩點必不可被忽視：

1.尋找便于表達的切入點

雖然米蘭世博會眾多展覽館精彩紛呈，但是我對宣傳的滿天飛的中國館有一定的建議。首先，中國館的切入點是籠統(tǒng)的天地人和，并不是我覺得天地人和不好，而是這個切入點有些龐大，欠缺一種能淋漓盡致的展現(xiàn)主題的方法。

2.與展示內容一體化的結構表達

其次，以上德國館，奧地利，英國館，整體的外部結構和內部空間可謂是一體的，這種一體化體現(xiàn)在內容的一體上。例如德國館的整個形成的是一整個體驗過程，而它的結構是由敘事內容決定的。奧地利的場館空間大部分是有樹木組成。而中國館外部的麥浪像是一個巨大的蓋子。而內部空間與其并無直接聯(lián)系，自然就沒有了那種整體化的體驗效果。它的設計者更像是把它當成一個建筑在做設計，而非展示道具構成的展覽空間。所以在場館的設計中，上述幾個館的場館空間是直接隨著展示方法和內容一體成型，而中國館外殼是外殼，內部內容是內部內容。

設計能與觀眾產生交流的體驗性展示道具

一個成功的展示系統(tǒng)需要一種讓觀眾更為主動的去獲取信息的展示方式。在保證信息被準確傳遞的同時讓觀眾進行一種趣味性的體驗。

體驗性的展示道具需要出發(fā)觀眾強烈的感官體驗，對體驗性展示道具的設計可以概括為以下三種方式：

1.利用高科技新媒介實現(xiàn)展示道具與觀眾的交流

隨著科技的進步，許多新媒介被運用到現(xiàn)代的展示系統(tǒng)當中來。觀眾不僅僅局限于觀看的形式來接受展示信息。聲音，光線，影像，還有與觀眾互動的交互展臺日益成為現(xiàn)代展覽中不可或缺的形式。例如在2010年上海世界博覽會中，懸掛在德國館內的聲控金屬球裝置隨著參觀者的呼喊聲擺動。參觀者可以主動通過呼喊讓金屬球接近自己并且樂在其中。在這種觀眾與展示道具的互動之中，觀眾成為了展示項目的最終完成者，交互作用的模擬在此時就達到了最佳狀態(tài)。

2.對場景的模擬

為了達到一種震撼觀眾的體驗效果，很多現(xiàn)代展廳將展臺組合并設計成為模擬場景的空間，而展品在這樣的模擬展示空間中展出，觀眾在觀看展品的同時，本身也沉浸在展示空間濃郁的氣氛里。在Arge Gillman Schnegg為奧地利阿爾卑斯俱樂部設計的登山俱樂部博物館中，皇家宮殿博物館的12間屋子依次排開，有些是獨立房間，沒有窗戶、門和走廊，設計師運用該空間布局，將展廳改造成一條帶有緩坡的步行長廊，擬造出攀登山巒的情景。當參觀者抵達頂峰時，他們便快速的下降到“起居室”中，在那里，他們可以彼此交流關于這一主題的不同體驗記憶。大幅展墻的鍥入完成了水平與垂直空間的過渡和轉換，它們創(chuàng)造了不同尋常的體驗空間并傳達了各種登山者體驗到的刺激和風險。

3.利用對展示道具設計的變化設計具有故事性的空間

場景和展示道具的轉換組合成故事性有情節(jié)順序的空間能讓觀眾產生一種讀故事的心里以及對結局的期待。此時展示空間的順序就根據故事的順序來安排，展示道具的形態(tài)也就根據故事內容來進行設計。在泰坦尼克號博物館中，空間場景隨著故事情節(jié)的發(fā)展與觀眾的游覽順序一幕幕的出現(xiàn)。整個展覽館以一種獨特的形式給觀眾訴說著一個故事，二觀眾也很快融入到故事情節(jié)之中并獲得印象深刻的體驗。

4.根據不同的展覽性質和展覽條件對展示道具的形態(tài)進行設計

現(xiàn)代展覽類型多種多樣。從展位展場展廳到博物館。而各種展覽時長場地條件也不盡相同。這就要求設計師能靈活的設計展示道具。是否易于拆卸和組裝，是否輕便易于移動，展示道具的大小比例是否符合展館場地條件與人機需要。這樣才能設計出功能性良好又可行的展示道具。

結語

展示設計互動化與體驗性的趨勢不會改變，綜合的考量技術，藝術與受眾心理要素都是設計師需要掌握和學習的內容。設計讓生活更美好。

（作者單位：四川美術學院）