王苑

平面設(shè)計(jì)是一門在二維空間內(nèi)展示的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)，但是近年來(lái)，有很多作品通過(guò)由內(nèi)而外的創(chuàng)新，使作品突破了二維的限制，既呈現(xiàn)出了多維展示效果，也給觀眾帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)。鑒于此，本文結(jié)合一些優(yōu)秀作品，對(duì)此進(jìn)行了具體的分析。

平面設(shè)計(jì)多維空間拓展的含義

平面設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)者利用色彩、圖形和文字等元素，以紙張、墻壁等載體，進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程，包含海報(bào)、廣告、招貼、標(biāo)志等多種設(shè)計(jì)形式。近年來(lái)，伴隨著設(shè)計(jì)事業(yè)的發(fā)展和觀眾審美水平的提升，一些設(shè)計(jì)者開(kāi)始嘗試突破固有的二維空間設(shè)置，對(duì)此包含內(nèi)外兩種途徑。內(nèi)部途徑是指通過(guò)對(duì)圖形、色彩、文字等平面設(shè)計(jì)要素的創(chuàng)新，呈現(xiàn)多維空間效果；外部途徑則通過(guò)擺放環(huán)境、互動(dòng)生成等外部要素的創(chuàng)新，呈現(xiàn)多維空間和參與其中的效果。這種多維空間的追求，可以說(shuō)是平面設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，并已然形成了一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，理應(yīng)得到充分的關(guān)注。

平面設(shè)計(jì)多維空間擴(kuò)展的內(nèi)部途徑

所謂內(nèi)部途徑，主要是指對(duì)色彩、圖形、文字等平面設(shè)計(jì)傳統(tǒng)要素的創(chuàng)新，使作品呈現(xiàn)出多維空間效果。事實(shí)上，自平面設(shè)計(jì)藝術(shù)誕生以來(lái)，就有很多創(chuàng)作者對(duì)此進(jìn)行過(guò)嘗試，但是受到時(shí)代局限性影響，并沒(méi)有引起太大的反響。而在今天這個(gè)視覺(jué)圖像時(shí)代下，這些創(chuàng)新因?yàn)榻o觀眾帶來(lái)了相對(duì)新奇的審美體驗(yàn)，所以受到了普遍的好評(píng)。

1.色彩方面

色彩是人們感知外界事物的第一要素，也是實(shí)現(xiàn)空間擴(kuò)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，很多優(yōu)秀的創(chuàng)作者都對(duì)此有著經(jīng)典的表現(xiàn)和運(yùn)用。如香港著名設(shè)計(jì)師靳棣強(qiáng)，其一向主張將更多的民族元素融入到作品中，在其漢字招貼“山”字的表現(xiàn)過(guò)程中，采用了中國(guó)水墨畫的形式，以黑白二色為主色調(diào)，先是呈現(xiàn)出了對(duì)立和統(tǒng)一，沖突與協(xié)調(diào)的視覺(jué)效果，而留白的部分則體現(xiàn)出了一種和諧的空間感，讓觀眾感覺(jué)眼前真的有一座雄偉俊秀的高山，獲得了身臨其境的感受。外國(guó)設(shè)計(jì)師卡洛斯的《色彩滲透》中，將紅、藍(lán)、綠三種顏色放置在同一個(gè)空間內(nèi)，然后再將人物形象放置其中，人物形象既被單色光所籠罩，同時(shí)單色光又與其它兩種顏色發(fā)生了視覺(jué)反應(yīng)，讓人們分不清到到底是二維空間還是三維空間。除了單純的色彩應(yīng)用之外，更多的設(shè)計(jì)者也將色彩與圖形、文字等進(jìn)行統(tǒng)籌安排，合力呈現(xiàn)出多維化的效果。

2.圖形方面

圖形也是平面設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)而關(guān)鍵的要素之一，通過(guò)對(duì)圖形的巧妙設(shè)計(jì)，同樣能夠?qū)崿F(xiàn)多維化的展示效果。如德國(guó)設(shè)計(jì)大師岡特蘭堡設(shè)計(jì)的一則招貼，畫面的主體形象是握著一本書的手部。書籍是懸空的，封面上則畫著一只手，但是這只手又握著這本書，讓人分不清這到底是一只手還是書籍封面上的圖案，實(shí)現(xiàn)了二維和三維空間的有機(jī)融合。日本設(shè)計(jì)師福田繁雄也是一位圖形運(yùn)用高手，在其設(shè)計(jì)的一則反映人與人交流的海報(bào)中，一個(gè)畫面中呈現(xiàn)出了四個(gè)不同的視角，單看這四個(gè)人，每個(gè)人都在自己合理的空間內(nèi)，但是整體來(lái)看，四個(gè)人既共用一個(gè)空間而又不隸屬于同一個(gè)空間，寓意著人與人之間的互相提防，難以溝通。其通過(guò)維度的混合，讓觀眾產(chǎn)生了一種視錯(cuò)覺(jué)，并由這種視錯(cuò)覺(jué)引發(fā)了更加深刻的思考，達(dá)到了設(shè)計(jì)的初衷。而在近年來(lái)的一些設(shè)計(jì)中，又有一些設(shè)計(jì)者對(duì)攝影圖像進(jìn)行了巧妙的運(yùn)用，得益于數(shù)碼拍攝技術(shù)的發(fā)展和普及，使各種照片的運(yùn)用十分便捷，設(shè)計(jì)者可以先借助于攝影技術(shù)獲得所需要的圖像元素，然后再進(jìn)行數(shù)字化渲染處理，獲得多維化的視覺(jué)效果。

3.文字方面

文字是平面設(shè)計(jì)不可或缺的重要元素，其所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果也是其它元素難以替代的，并有著多元化的多維表現(xiàn)手段。如疊加法。這是一種將文字放置在圖形或者文字本身上進(jìn)行疊加，以獲得多維視覺(jué)效果的手法，能夠從本質(zhì)上改善二維空間內(nèi)文字所固有的直白感。如湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)生所設(shè)計(jì)的《與設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)對(duì)話》的海報(bào)中，靳埭強(qiáng)來(lái)到學(xué)校和學(xué)子面對(duì)面交流，這對(duì)于學(xué)子們是一個(gè)難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，所以有很多問(wèn)題想要求教，對(duì)此他們采用了別出心裁的方式，將如“如何看待民族化風(fēng)格”、“平面設(shè)計(jì)發(fā)展方向”等問(wèn)題以文字化的形式呈現(xiàn)出來(lái)，然后疊加在一起，共同組成了一個(gè)靳埭強(qiáng)的立體頭像圖案，像是這位設(shè)計(jì)大師正在向?qū)W生們講解這些問(wèn)題，有效避免了單純文字所帶來(lái)的枯燥感。又比如突出法。如果通過(guò)多種方式對(duì)文字進(jìn)行突出，使之與原本的載體產(chǎn)生對(duì)比，同樣能夠獲得多維化的效果。日本設(shè)計(jì)大師原研哉設(shè)計(jì)的長(zhǎng)野冬奧會(huì)宣傳冊(cè)中，先是采用了白色作為主色調(diào)，讓人們聯(lián)想到冬天和大雪，然后利用壓凹和燙透的印刷手法，使文字凹陷于紙面，呈現(xiàn)出了冰一般的半透明效果，像是一個(gè)人在雪地上行走后留下的腳印，給人們留下了難忘的印象。

平面設(shè)計(jì)多維空間擴(kuò)展的外部途徑

所謂外部途徑，主要是指對(duì)平面設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)空間、發(fā)布場(chǎng)所、雙方互動(dòng)等要素的革新，使作品呈現(xiàn)出多維化的效果。

1.呈現(xiàn)空間

傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)作品主要存在于二維空間內(nèi)，而如果讓畫面表現(xiàn)出立體的結(jié)構(gòu)形態(tài)和空間意識(shí)，則可以帶給觀眾更加深刻的體驗(yàn)。如外國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的一則保護(hù)野生動(dòng)物的海報(bào)。畫面的主體是一只困在籠子里的犀牛，但是設(shè)計(jì)者卻采用了創(chuàng)新的處理方法，其將犀牛部分的圖案進(jìn)行了褶皺處理，然后在放回畫面中的籠子。這樣一來(lái)，犀牛的形象就呈現(xiàn)出了一種立體感，像是被這個(gè)狹小的籠子壓的傷痕累累，詮釋出了“沒(méi)有一個(gè)籠子是足夠大的”這一主題。又比如李寧公司設(shè)計(jì)的一則運(yùn)動(dòng)廣告，設(shè)計(jì)者考慮到畫面中的空間，即使再逼真也是虛擬的、平面的，所以力求實(shí)現(xiàn)假空間向真空間的突破。于是設(shè)計(jì)者在一座四層樓高的墻面上安裝了一個(gè)真實(shí)的籃筐，不少觀眾都紛紛駐足觀看，并產(chǎn)生了這樣的疑問(wèn)，這樣的籃筐誰(shuí)才能投的進(jìn)去？但是當(dāng)觀眾看到旁邊的廣告詞“一切皆有可能”時(shí)，瞬間恍然大悟，再一次感受到了李寧品牌所倡導(dǎo)的勇于挑戰(zhàn)的精神。

2.發(fā)布場(chǎng)所

所有的平面設(shè)計(jì)作品都要依托于一定的場(chǎng)所，而如果對(duì)場(chǎng)所進(jìn)行創(chuàng)新，同樣也可以獲得多維化的效果。比如法國(guó)一則瘦身茶的廣告中，將一些有著健美身材的年輕女性形象，放置在了路邊建筑物細(xì)長(zhǎng)的圓柱體上，使原本“瘦”的形象更加突出，瘦身茶的效果不言而喻。潘婷洗發(fā)水的廣告設(shè)計(jì)中，特意選擇了一面綠色植物十分茂盛的墻壁，每過(guò)一段時(shí)間，設(shè)計(jì)者都會(huì)根據(jù)植物的長(zhǎng)勢(shì)情況，分別配以不同的女性頭像。也就是說(shuō)，設(shè)計(jì)者將墻面上的綠色植物視為了女士的發(fā)型，植物長(zhǎng)勢(shì)的變化和女性頭像的變化，意味著洗發(fā)水能夠適應(yīng)不同女士不同發(fā)型的需要。德國(guó)的一則啤酒廣告中，印在了公共汽車的玻璃上，當(dāng)玻璃合上時(shí)，是一個(gè)盛滿啤酒的酒杯，而當(dāng)玻璃落下時(shí)，啤酒的液面就會(huì)緩緩下降，像是人們正在暢飲這款啤酒。以上幾個(gè)經(jīng)典的案例，都是對(duì)發(fā)布場(chǎng)所的巧妙運(yùn)用，除了獲得維度上的擴(kuò)展之外，更重要的在于能夠讓觀眾在一種自然、愉悅的狀態(tài)下接受作品的信息傳達(dá)，更好的實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)的初衷。

3.雙方互動(dòng)

傳統(tǒng)二維平面設(shè)計(jì)，觀眾只能以視覺(jué)的方式感受作品，如果讓作品表現(xiàn)出一定的互動(dòng)因素，讓觀眾親身參與其中，則可以徹底打破各種維度，讓原本的單向傳達(dá)變?yōu)殡p方互動(dòng)，這無(wú)疑是平面設(shè)計(jì)的最終目的。如一則保護(hù)野生動(dòng)物的公益招貼，畫面上方是一個(gè)精致的佛像，雕刻的栩栩如生，但是佛像的下半部分卻被紙張蓋住，很多觀眾都在好奇下的驅(qū)使下揭開(kāi)一探究竟，原來(lái)被蓋住的部分是一只表情痛苦的大象，這個(gè)精美佛像正是利用象牙雕刻的，象牙根部還流出了鮮血，旁邊的注解則寫道：“大慈大悲的佛像來(lái)自于殘忍的殺戮”，給人們一極為深刻的觸動(dòng)，以親身參與的方式感受了作品的主題。日本一則全身健身的招貼，特意以較小的字體，貼在一些大型寫字樓的地面，很多上班族都會(huì)駐足彎腰一探究竟，這時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)招貼上寫的是“彎彎腰，活動(dòng)一下吧”，觀眾非但沒(méi)有生氣，反而覺(jué)得妙趣橫生，正是互動(dòng)的魅力所在。

綜上所述，近年來(lái)，伴隨著平面設(shè)計(jì)事業(yè)的大發(fā)展，使這門藝術(shù)在內(nèi)容和形式上都迎來(lái)了全新的突破，多維空間效果和觀眾全新的體驗(yàn)，便是一個(gè)鮮明的例證，也是當(dāng)代創(chuàng)作者創(chuàng)新的表現(xiàn)之一。所以在平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作、教學(xué)過(guò)程中，理應(yīng)對(duì)維度擴(kuò)展有充分的重視，呈現(xiàn)出更加具有沖擊力的視覺(jué)效果，并使作品的主題思想得到更加深刻的表達(dá)，彰顯出平面設(shè)計(jì)事業(yè)在當(dāng)代的發(fā)展和進(jìn)步。

（作者單位：韶關(guān)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）