□ 邵大箴

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意象造型和高雅畫境
—— 李峰的工筆重彩畫

□ 邵大箴

李峰從20世紀(jì)80年代中期開始進(jìn)入畫壇，從事工筆重彩的人物畫創(chuàng)作，一直以探索者的姿態(tài)，邁著穩(wěn)健的步伐，在踏踏實(shí)實(shí)地解決他面臨的課題。他不斷有新作問世，作品也得到同行與廣大觀眾的好評，多次在大展中獲得榮譽(yù)與獎勵。作為中年畫家的他，能躋身于當(dāng)代著名工筆重彩畫家之列，不能不說這與他的勤奮好學(xué)、善于思考和勇于實(shí)踐有密切的關(guān)系。

《晚風(fēng)》　李峰

工筆重彩，在我國有深厚的傳統(tǒng)。但如何認(rèn)識這種傳統(tǒng)藝術(shù)的價值，在美術(shù)界則經(jīng)過一段曲折的歷程。從前衛(wèi)的立場予以否定自不用說，從文人水墨畫的角度來詰難工筆重彩，也給從事這門藝術(shù)創(chuàng)作的人以不小的壓力。值得我們高興和驕傲的是，近20年來，一群有志于發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工筆重彩的中青年畫家，充分認(rèn)識到自己身上肩負(fù)的重任，通過自己的艱苦探索，終于打開了嶄新的局面，給這個傳統(tǒng)的藝術(shù)門類帶來了勃勃生機(jī)。李峰就是其中的一位。

工筆重彩要在新的歷史時期重振雄風(fēng)，必須適應(yīng)新時代人們的審美需求，必須解決它所面臨的一系列課題：如何面向現(xiàn)實(shí)生活，塑造新的藝術(shù)形象，反映時代的風(fēng)采；在藝術(shù)技巧上，如何吸收外來營養(yǎng)，豐富傳統(tǒng)工筆重彩的藝術(shù)表現(xiàn)力；當(dāng)然最重要的，是要解決如何在新的創(chuàng)造中保持傳統(tǒng)美學(xué)的品格問題。讀李峰的畫，我覺得他一直在自覺地思考和處理這些問題，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)技巧不斷提高，創(chuàng)造膽識也不斷增強(qiáng)。

李峰是一位關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)家，他懂得生活體驗(yàn)對藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，他很注意從社會生活和自然生活中吸收養(yǎng)料。他的作品以自己的生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，寫自己的切身感受，所以很有藝術(shù)感染力。例如他創(chuàng)作《心原》，是從在甘南藏族地區(qū)體驗(yàn)生活時所獲得的靈感，那里遼闊、空曠的自然景色，那里遺留下來的古戰(zhàn)場殘跡，那里藏族婦女的游牧生活……這些印象交織在一起，使他產(chǎn)生創(chuàng)作這幅畫的激情。他以牧民婦女、羊群和草原為基本形象因素，以廣闊的大自然為背景，表現(xiàn)藏族牧區(qū)勞動?jì)D女生活的寧靜與安適。同樣，《遠(yuǎn)方》《家》《香蕉園》《南風(fēng)》等，都是他從現(xiàn)實(shí)生活中提煉的素材，并以自己的切身感受為創(chuàng)作的動力。所以，這些作品中的形象不落俗套，頗有生活氣息。

融合中西，是李峰藝術(shù)創(chuàng)作的一大優(yōu)勢。由于他對工筆重彩傳統(tǒng)有過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究，有很好的寫實(shí)造型功底，更重要的是他有現(xiàn)代的創(chuàng)造意識，所以，他的畫具有不同于傳統(tǒng)工筆重彩的新面貌。他善于把西畫的寫實(shí)造型納入傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)系統(tǒng)，善于把外來的因素為我所用，將其有機(jī)地融入適合于中國人審美的創(chuàng)造之中。他懂得，素描造型雖與工筆重彩的工整描繪不屬同一藝術(shù)體系，但是它塑造物象形體的技巧，可以用來充實(shí)工筆重彩的表現(xiàn)手法。此外，在材質(zhì)的使用和形體質(zhì)量感以及畫面的處理上，日本畫也提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。可貴的是，李峰在吸收外來藝術(shù)營養(yǎng)的同時，始終堅(jiān)持民族傳統(tǒng)的審美觀和創(chuàng)造意識，在“意象造型”和“畫境”上下工夫，由此形成他自己的繪畫風(fēng)格。李峰重視形而又不拘于形，在形似中更關(guān)注確立自己的態(tài)度，表達(dá)自己的主觀意念和感情。他以自己的審美理想和情趣來駕馭造型，來處理人物形象和畫面。所謂“畫境”，就是繪畫創(chuàng)造所要追求的一種境界。李峰根據(jù)工筆重彩這門藝術(shù)的特點(diǎn)和他自己的個性，在創(chuàng)作中追求一種寧靜、安適的境界。他塑造的藝術(shù)形象，有相當(dāng)?shù)睦硐牖煞郑菑默F(xiàn)實(shí)中來，不失現(xiàn)實(shí)感。他的不少作品如《家——傣族系列作品》，屬于“現(xiàn)代仕女畫”，人物形象端莊、優(yōu)美，格調(diào)甜而不媚。為營造這種境界和氣氛，他采用了古代傳統(tǒng)壁畫中的構(gòu)成因素，有意識地壓縮畫面的三度空間，以加強(qiáng)平面的視覺張力；同時，采用優(yōu)雅明快的色彩，輔以較強(qiáng)的黑白構(gòu)成對比；由于塊面分割與線形處理舒暢、簡潔和線條沉穩(wěn)、凝重，因而畫面的大效果極佳，明朗中不失厚實(shí)沉穩(wěn)。

由于工序繁復(fù)，工筆重彩畫的創(chuàng)作易沾染匠氣，而仕女畫則更常常因描繪女性的優(yōu)美，分寸掌握不好則失之于艷俗。李峰之所以能游刃有余地處理好工筆重彩藝術(shù)中一系列的復(fù)雜問題，能使自己的作品具有高雅的格調(diào)，主要得益于他的藝術(shù)修養(yǎng)。除了刻苦勤奮、積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)外，他還很重視研究理論和思考問題。撰寫了不少有學(xué)術(shù)見解的文章，結(jié)合工筆重彩畫的現(xiàn)狀，探討繪畫創(chuàng)造的規(guī)律和原理。他還編著了不少有新意的技法教材，如《現(xiàn)代工筆人物表現(xiàn)技法》《中國畫仕女畫法》等。這些著述說明，李峰不僅是一位有成就的實(shí)踐家，而且還是一位視野開闊、學(xué)養(yǎng)全面、有獨(dú)立見解的藝術(shù)家。

《南風(fēng)》　李峰

李峰，1959年生于湖北武漢，現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院國畫系主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師。湖北省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會理事，中國重彩畫研究會顧問等。湖北省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家，獲湖北省文藝明星獎。

作品入選第六、七、八、九、十一屆全國美展并獲獎，其中作品《心原》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎（最高獎），第八屆湖北省美展銀獎；作品《香蕉園》獲第四屆中國工筆畫大展銀獎；作品《南風(fēng)》獲第九屆全國美展優(yōu)秀獎、第九屆湖北省美展銀獎；作品《家》獲慶祝建黨八十周年全國美展優(yōu)秀獎等。出版有《中國畫構(gòu)圖法則》《工筆人物課堂教程》《白描技法教學(xué)》《李峰國畫作品精選》 《李峰畫集》等。作品發(fā)表在《人民日報(bào)》《經(jīng)濟(jì)日報(bào)》《中國書畫報(bào)》 《美術(shù)報(bào)》《美術(shù)觀察》《藝術(shù)家》（臺灣）等，部分作品被中國美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及海內(nèi)外藏家收藏。