□ 陸 輝

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淺談行書的用筆

□ 陸 輝

《赤壁賦》（部分）　明·文征明

行書，是介于楷書與草書之間的非真非草的書體。它不僅活潑天真、形式美觀，而且結(jié)構(gòu)靈活、多法并存。與楷書相比，行書靈活跳躍；與草書相比，它好寫好認(rèn)、受眾面廣。因而，行書既具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，又有著廣泛的實(shí)用意義。正因如此，現(xiàn)在越來越多的書法愛好者，特別是老年書法愛好者，學(xué)習(xí)書法多從行書學(xué)起。然而行書學(xué)會(huì)雖不難，但寫好則不易，而要達(dá)到一定的高度，更是非常艱難的事情，非下一番苦工夫不可。特別是在用筆方面，行書要做到“三忌三要”： 一忌信筆而書，任意揮灑，要學(xué)會(huì)用鋒，即要懂得筆法。筆法在書法藝術(shù)中是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。若書者不懂筆法或不講究筆法，是很難寫出一幅像樣的作品的。元代大書法家趙孟說過：“書法以用筆為上?！庇终f：“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！庇霉P的核心是用鋒，用鋒就是要用中鋒，即所謂“中鋒用筆”。學(xué)習(xí)行書，首先要學(xué)會(huì)使用中鋒，一定不能信筆而書，自由發(fā)揮。有人根據(jù)行書的特點(diǎn)，總結(jié)了一套行書的用筆方法：起筆如楷，運(yùn)筆如草，點(diǎn)畫應(yīng)接，筆斷氣連，主筆沉著，連筆輕細(xì)。要做到這樣，必須以中鋒為主，即“令筆心常在點(diǎn)畫中行”（后漢蔡邕語）。筆鋒方向和運(yùn)筆方向是相反的。清笪重光在《書筏》中說：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣?！闭f明掌握了中鋒用筆，不管是好筆還是差筆，寫出的線條都是好的，是圓潤的、厚重的。待中鋒用筆嫻熟以后，再使用側(cè)鋒、逆鋒等，以求得線條的多變，使字更加生動(dòng)。

二忌筆畫直來直往，一瀉直下，要學(xué)會(huì)提按使傳，掌握節(jié)奏。理解了中鋒用筆之后，在具體的運(yùn)筆中，還要懂得提按使轉(zhuǎn)。這是書法的基本動(dòng)作。清劉熙載在《藝概·書概》中說：“凡書要筆筆提，筆筆按。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處?！边@里明確告訴我們，起筆是以按開始的，收筆是以提結(jié)束的。但提按也是有技巧的，一味下按，就會(huì)使線條粗鈍，形成墨豬；一味上提，又會(huì)使線條纖弱、漂浮。只有做到筆筆按，筆筆提，按中有提，提中有按，才能使線條遒勁有力。有些書法愛好者不會(huì)靈活運(yùn)用筆鋒，一是提不起筆，筆力弱；二是對用鋒的理解有錯(cuò)誤，對筆鋒沒有控制能力。因此，只有掌握了提按技巧，才能對筆法有一定的把握，筆力才能產(chǎn)生好的效果。

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三忌寫一字或一筆就蘸一次墨，要學(xué)會(huì)調(diào)鋒。清周星蓮在《臨池管見》中云：“書法在用筆，用筆貴用鋒?！焙沃^正確用鋒呢？就是毛筆蘸上墨汁后，能夠充分發(fā)揮筆鋒尖、齊、圓、健的特性，連續(xù)書寫出點(diǎn)畫圓滿的字來，而且不使筆鋒出現(xiàn)扭結(jié)、絞鋒或散鋒。而要做到這些，除了有正確的書寫姿勢和執(zhí)筆方法外，還要學(xué)會(huì)調(diào)鋒。筆鋒在書寫過程中會(huì)出現(xiàn)各樣的變化，如果不及時(shí)調(diào)鋒，就會(huì)出現(xiàn)偏鋒、絞鋒和散鋒，這不僅會(huì)影響線條的質(zhì)量，而且給運(yùn)筆帶來困難。那么如何進(jìn)行調(diào)鋒呢？就是根據(jù)筆鋒的變化情況，靈活地把握筆鋒的提按使轉(zhuǎn)。同時(shí)還要仔細(xì)體會(huì)筆鋒在行進(jìn)過程中，所表現(xiàn)的遲澀、徐疾、燥潤等不同感覺，及時(shí)調(diào)整運(yùn)筆方向，靈活地使用各種筆法，掌握筆鋒在各個(gè)角度及側(cè)面的使用，做到八面用鋒，才能不斷提高我們的書寫技巧，提高線條的質(zhì)量。

總之，筆法是行書學(xué)習(xí)的關(guān)鍵。學(xué)書的過程，就是熟練把握筆法的過程。只有過了這一關(guān)，達(dá)到運(yùn)筆如指、游刃有余的境界，才能進(jìn)入書法創(chuàng)作的階段。

《洛神賦》　元·趙孟