王 煥

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新常態(tài)下全國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展形勢(shì)析解

王 煥

“中高速、優(yōu)結(jié)構(gòu)、新動(dòng)力、多挑戰(zhàn)”是經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展新常態(tài)下的主要特征，陶瓷創(chuàng)業(yè)也置身于經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型的新常態(tài)下。當(dāng)前，走藝術(shù)收藏路線的高端陶瓷藝術(shù)品，隨著政府的反腐力度提高，“雅賄”大幅度減少。在藝術(shù)資本市場(chǎng)虛熱暴露出嚴(yán)重的變現(xiàn)難問題的直接影響下，前些年瘋漲的藝術(shù)陶瓷降溫最為明顯，生肖瓷、禮品瓷遇冷，而其產(chǎn)生的泡沫當(dāng)下破滅，以往只看名字、不辨真?zhèn)蝺?yōu)劣、價(jià)格虛高的情景有明顯改變，一些名人粗制濫造、批量復(fù)制的作品出現(xiàn)嚴(yán)重滯銷現(xiàn)象，高端禮品陶瓷市場(chǎng)在不同瓷區(qū)分別萎縮率在20% 至60%。當(dāng)前，增速減緩是產(chǎn)業(yè)常態(tài)，陶瓷市場(chǎng)進(jìn)入需求增長(zhǎng)減緩的階段，產(chǎn)品導(dǎo)向階段過渡到需求導(dǎo)向階段，賣方市場(chǎng)轉(zhuǎn)化為買方市場(chǎng)，新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)要求結(jié)合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)意識(shí)和市場(chǎng)需求產(chǎn)生新的發(fā)展模式，也迫使企業(yè)調(diào)整生產(chǎn)節(jié)奏和市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)模式?！靶鲁B(tài)”是陶瓷行業(yè)不得不面對(duì)的狀態(tài)，需要盡快擺脫傳統(tǒng)發(fā)展方式的慣性依賴，主動(dòng)適應(yīng)“新常態(tài)”下提出的新要求，趟出一條新路子。面對(duì)市場(chǎng)的突然變化，一些急躁冒進(jìn)、盲目擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模的工藝美術(shù)企業(yè)遭遇到經(jīng)營(yíng)的困難，有的甚至倒閉關(guān)門，一些陶瓷從業(yè)人員開始做出適應(yīng)性調(diào)整。普遍的做法是加強(qiáng)作品創(chuàng)新，避免同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，把生產(chǎn)規(guī)模調(diào)整到風(fēng)險(xiǎn)可控制的范圍。在新常態(tài)下，全國(guó)陶瓷藝術(shù)的總體發(fā)展趨勢(shì)有了明顯變化，基本上呈現(xiàn)如下特征：

藝術(shù)陶瓷的日用化成為了一種消費(fèi)熱點(diǎn)和趨勢(shì)

全國(guó)各地的日用陶瓷在這場(chǎng)洗禮當(dāng)中找到了發(fā)展空間，藝術(shù)陶瓷的日用化成為了一種消費(fèi)熱點(diǎn)和趨勢(shì)。中國(guó)依然是個(gè)陶瓷生產(chǎn)大國(guó)，國(guó)內(nèi)對(duì)陶瓷的需求量也逐年增大，人們對(duì)陶瓷產(chǎn)品的要求不僅僅是可用性，更在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、藝術(shù)水準(zhǔn)和文化內(nèi)涵等方面有越來越高的要求。過去我國(guó)雖然是陶瓷大國(guó)，但日用陶瓷的水平一直不如英法和日本。如今，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)水平和民眾的消費(fèi)水平已大幅度提高，民眾對(duì)于半手工、高質(zhì)量、創(chuàng)意好的日用瓷的需求與日俱增。石灣的陶塑在2012年達(dá)到一個(gè)高熱度，其時(shí)家家做生肖禮品，而且不愁賣。從2014年開始，石灣的藝術(shù)陶瓷受市場(chǎng)需求和成本上升的影響較大，相比2013年整體下降了20%，整個(gè)行業(yè)進(jìn)入了調(diào)整轉(zhuǎn)型期；景德鎮(zhèn)的仿古瓷也開始朝日用方向轉(zhuǎn)變；

河北以陳文增為代表的定窯及時(shí)調(diào)整方向，加強(qiáng)產(chǎn)品創(chuàng)新，不再以陳設(shè)瓷為主，而是在生活用瓷方面下大力氣去設(shè)計(jì)開發(fā)；浙江龍泉青瓷各生產(chǎn)企業(yè)，包括一些名家也在2014年里實(shí)行生活用瓷與藝術(shù)瓷兩條腿走路。就當(dāng)前陶瓷發(fā)展形勢(shì)來看，市場(chǎng)需求影響兩極分化：高端藝術(shù)精品的需求依然在，只是藝術(shù)上要求更高了；普通工藝禮品則不得不大幅減產(chǎn)。這種形勢(shì)逼迫藝人們必須回歸藝術(shù)，苦練內(nèi)功，提升自己創(chuàng)意設(shè)計(jì)能力和手工制作水平，以藝術(shù)贏得市場(chǎng)，以量少而高附加值的精品來謀求生存空間。

總體上，全國(guó)各地藝術(shù)陶瓷走日用化的路線趨勢(shì)愈來愈清晰明朗，事實(shí)上，陶瓷藝術(shù)不論是走純藝術(shù)、精品化的道路；還是追求生活藝術(shù)化、工藝日用化的道路，兩個(gè)方向都是圍繞社會(huì)需要而展開。

陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作方面依然是復(fù)古風(fēng)和個(gè)性化并存

新常態(tài)下，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作方面依然是復(fù)古風(fēng)和個(gè)性化并存。復(fù)古風(fēng)首先表現(xiàn)在仿古普遍流行。在景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)區(qū)，從元青花到成化斗彩、到清初三代的各類彩繪瓷、高溫顏色釉都有專門的企業(yè)在仿制，并且取得很好的市場(chǎng)回報(bào)。其他諸如青瓷、鈞瓷、汝瓷、定窯白瓷、宜興紫砂、德化瓷塑人物等也反復(fù)復(fù)制古代經(jīng)典器型和人物造型。復(fù)古風(fēng)在書畫界似乎很難理解，之所以在工藝美術(shù)界一直盛行，是因?yàn)樗缫咽切袠I(yè)慣性，社會(huì)也較認(rèn)可文物經(jīng)典。復(fù)古有利于傳承，對(duì)于很多貴重原材料的加工利用而言，復(fù)古是一種可靠的風(fēng)險(xiǎn)低的做法。但是，復(fù)古的背后存在可批評(píng)的保守勢(shì)力和思維惰性。大量讓人看了哭笑不得的仿制作品的問世，表明我國(guó)工藝美術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作能力還不足，主題創(chuàng)作題材內(nèi)容偏舊。創(chuàng)新不是隨便移植，如全國(guó)各地的陶瓷作品都普遍采取拿來主義，臨摹攝影作品、書畫作品，近年來一些瓷板畫反復(fù)復(fù)制《清明上河圖》《富春山居圖》這些國(guó)畫作品， 還有用電腦制圖，隨意拼湊捏合藝術(shù)圖像就美其名曰主題創(chuàng)作，這些做法都不屬于真正的藝術(shù)創(chuàng)新。盡管涉及到材質(zhì)工藝的轉(zhuǎn)化技巧，但從藝術(shù)創(chuàng)造本身講，這是投機(jī)取巧、急功近利的做法，如此粗制濫造已經(jīng)遠(yuǎn)離了仿古的積極意義。一些已經(jīng)評(píng)上中國(guó)工藝美術(shù)大師之后的名藝人，參與太多的社會(huì)活動(dòng)無暇顧及藝術(shù)創(chuàng)作，也出現(xiàn)無新作，更無杰作問世的窘?jīng)r，反而是有一批中青年表現(xiàn)出值得關(guān)注的創(chuàng)造活力。

定窯除傳統(tǒng)的拉坯成型、注漿成型，新增了高壓注漿成型、滾壓成型，離心注漿成型等工藝先進(jìn)、設(shè)備科學(xué)、規(guī)?？捎^的生產(chǎn)流水線，不管是在工商部門注冊(cè)過的公司，還是在自家小規(guī)模生產(chǎn)的小作坊，都轉(zhuǎn)向日用瓷生產(chǎn)，從小茶盞、茶壺、咖啡壺到五六十頭的餐具都有出產(chǎn)，定窯陶瓷的日用瓷市場(chǎng)正在逐步打開和拓展，改變了過去以仿古瓷為主的單一局面；磁州窯的藝術(shù)瓷生產(chǎn)仍然以仿古瓷為主，但融入更多的時(shí)尚因素，頗具新意；從事汝瓷生產(chǎn)的代表朱文立、孟玉松等藝人在仿古瓷的生產(chǎn)和創(chuàng)作方面各有技藝特長(zhǎng)，但與其他名瓷的迅猛發(fā)展勢(shì)頭相比，來自臺(tái)灣、景德鎮(zhèn)、德化等地的仿汝瓷茶具、香具等實(shí)際搶占了市場(chǎng)先機(jī)，汝州本地的汝瓷無論在復(fù)古還是在創(chuàng)新方面稍顯落后；

鈞瓷在發(fā)展過程中一直沒有失去厚胎厚釉、視覺穩(wěn)重、色彩瑰麗的藝術(shù)特點(diǎn)，只是在發(fā)色上過于追求銅紅色，令趣味向俗文化方向發(fā)展，有些偏離歷史上作為官窯的沉穩(wěn)貴氣感。鈞瓷名家紛紛追求高品質(zhì)的作品，盡管釉色難以完全實(shí)現(xiàn)人工控制，他們?cè)谟粤系呐浞胶蜔蓽囟鹊陌盐丈线€是摸索出許多經(jīng)驗(yàn)，燒制出釉色十分美觀的作品。鈞瓷生產(chǎn)的創(chuàng)新在茶具上取得了突出成績(jī)，過去鈞瓷以瓶、爐、鼎、盤為主，如今開發(fā)出了系列茶壺和茶杯，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，不僅可用性強(qiáng)，視覺上也有紫砂茶具替代不了的美感；龍泉青瓷重視藝術(shù)陳設(shè)瓷的創(chuàng)作，中青年人才井噴式出現(xiàn)。

全國(guó)陶瓷產(chǎn)區(qū)分布格局沒有明顯變化，陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有所提升

除深圳等少數(shù)幾個(gè)新興城市在陶瓷生產(chǎn)方面在近年來實(shí)現(xiàn)由無到有，由有到成規(guī)模生產(chǎn)之外，全國(guó)陶瓷行業(yè)依然未改變傳統(tǒng)已經(jīng)形成的名瓷產(chǎn)區(qū)和名陶產(chǎn)區(qū)的分布格局。在陶瓷文化的多樣性上景德鎮(zhèn)依然保持全國(guó)矚目的地位，總體上呈上升趨勢(shì)；河北定窯、磁州窯、邢窯也表現(xiàn)出很好的發(fā)展?jié)摿?；河南汝窯稍顯落后，鈞窯發(fā)展勢(shì)頭也相當(dāng)強(qiáng)勁，當(dāng)?shù)卣种匾曗x瓷文化的傳承和拓展，一年舉辦一次隆重的鈞瓷文化藝術(shù)節(jié)，向外推廣鈞瓷文化，此舉對(duì)當(dāng)?shù)靥沾善髽I(yè)和藝人的生產(chǎn)起到推動(dòng)作用；浙江龍泉青瓷的茶具和餐具的生產(chǎn)也取得了一定成績(jī)，特別是各式各樣的精致的青瓷茶杯成為時(shí)尚，融入到當(dāng)代茶道文化中；湖南醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展呈現(xiàn)開放兼容的發(fā)展勢(shì)頭，彩繪內(nèi)容和手法積極學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)等其他陶瓷產(chǎn)區(qū)的手法，有一定的新意；德化白瓷依然保持了傳統(tǒng)特色，只是當(dāng)前在個(gè)人藝術(shù)造詣和成就方面沒有特別突出的領(lǐng)軍人物。

另外，山東淄博美術(shù)陶瓷，不論在造型和裝飾上都保持了較高的水平。河北唐山日用瓷、美術(shù)陳列瓷等也有突飛猛進(jìn)的發(fā)展。陜西耀州瓷有待于提高總體藝術(shù)水準(zhǔn)。江西吉州窯、河南登封窯、福建漳州窯等傳統(tǒng)窯口都還處于恢復(fù)性燒制階段，雖有個(gè)別人的創(chuàng)作較突出，但全面的復(fù)興還有待于持續(xù)努力。

傳統(tǒng)陶產(chǎn)區(qū)的工藝生產(chǎn)紛紛進(jìn)入調(diào)整轉(zhuǎn)型期：佛山陶瓷傳承本土陶瓷文化，提高自主創(chuàng)新能力，走可持續(xù)發(fā)展道路；宜興紫砂雖然在中低端產(chǎn)品有些減弱，但收藏整體沒有明顯萎縮；欽州坭興陶的藝術(shù)水準(zhǔn)總體上有明顯提高，尤其是茶具、文具的設(shè)計(jì)制作上，顯出精致化發(fā)展趨勢(shì)；云南建水紫陶保持“刻坯填泥”和“無釉磨光”的獨(dú)有工藝，品質(zhì)有飛速提高。

近年來，全國(guó)一些重要城市以及老工藝美術(shù)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都熱衷于挖掘工藝美術(shù)的文化歷史，整治工藝美術(shù)老廠區(qū)，改造手工業(yè)遺產(chǎn)使之成為新的兼具創(chuàng)意空間和文化觀光旅游功能的場(chǎng)所。比如景德鎮(zhèn)市和佛山市石灣街道成功利用老瓷區(qū)、博物館、體驗(yàn)式作坊、前店后廠、觀光設(shè)施集群打造當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)意文化街區(qū)，陶瓷文化就是當(dāng)?shù)刈钪匾奈幕?。陶瓷名家或是在器型設(shè)計(jì)上，或在胎釉上，或在彩繪上各有技藝擅長(zhǎng)，可謂百花齊放，異彩紛呈。

國(guó)家政策對(duì)陶瓷產(chǎn)業(yè)扶持力度從宣傳引導(dǎo)到財(cái)政支持各方面的力度加大

國(guó)家對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的傳統(tǒng)技藝十分重視，加大力度培養(yǎng)傳承人，老藝人帶徒弟可以獲得政府津貼。從文化部到各地政府的文化主管部門常常舉辦非物質(zhì)文化傳承人培訓(xùn)班，提高他們傳承技藝的實(shí)踐能力。當(dāng)前，又新增了數(shù)項(xiàng)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品類進(jìn)入到國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄中，如登封窯燒制技藝、絞胎瓷燒制技藝、邢窯燒制技藝、吉州窯燒制技藝等古老陶瓷種類都獲得通過，表明在國(guó)家層面上高度重視其技藝的人文價(jià)值。

國(guó)家于2013年設(shè)立了國(guó)家藝術(shù)基金，2014年開始首批項(xiàng)目支持。對(duì)漆畫、木雕、陶瓷、刺繡等工藝美術(shù)創(chuàng)作給予了項(xiàng)目資助。從2015年開始，國(guó)家藝術(shù)基金把藝術(shù)設(shè)計(jì)從美術(shù)匯總分離出來單列，工藝美術(shù)成為藝術(shù)設(shè)計(jì)中重點(diǎn)扶持的大類。

藝術(shù)人物·劉萬鳴

欄目策劃：唐 凌

劉萬鳴，男，1968年生于河北靜海，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，1995年就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、文化部高級(jí)職稱評(píng)委，中國(guó)博士后科學(xué)基金會(huì)評(píng)委，2012年獲中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)，2014年被國(guó)家授予“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”，中國(guó)畫院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師、一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

黨的十八屆五中全會(huì)明確提出：要“構(gòu)建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)，振興傳統(tǒng)工藝”。振興傳統(tǒng)工藝上升為國(guó)家戰(zhàn)略，是對(duì)非遺保護(hù)工作的新要求，也是全面提升非遺保護(hù)水平的新契機(jī)。當(dāng)前，國(guó)家經(jīng)濟(jì)調(diào)整到新常態(tài)，即合理的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，健康的GDP，可持續(xù)性地發(fā)展動(dòng)力。面對(duì)這個(gè)調(diào)整機(jī)遇，或許中國(guó)的陶瓷藝術(shù)能在一兩年之內(nèi)從高溫虛熱回歸正常溫度，在新常態(tài)下向前發(fā)展，尤其是配合我國(guó)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，讓陶瓷行業(yè)向高價(jià)值的產(chǎn)品升級(jí)。相信陶瓷產(chǎn)業(yè)一定能夠在未來的發(fā)展中抓住機(jī)遇，取得更好的成績(jī)。

王 煥：中國(guó)藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所副研究員

責(zé)任編輯：雍文昴