陳玉福 梁勝明

?

衣帶漸寬終不悔
——記戲曲理論家王正強(qiáng)

陳玉福 梁勝明

在西北，許多人都知道甘肅有個(gè)藝術(shù)全才王正強(qiáng)。王正強(qiáng)是甘肅甘谷人，自幼天資聰穎，又勤奮好學(xué)，小學(xué)開始發(fā)表詩(shī)文，中學(xué)開始發(fā)表歌曲。1960年考入蘭州藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系預(yù)科，1966年從甘肅師范大學(xué)音樂(lè)系本科畢業(yè)后，一直在甘肅人民廣播電臺(tái)文藝部從事記者和編輯工作。他多才多藝，吹拉彈唱，詩(shī)詞曲賦，書法繪畫，講誦論評(píng)，無(wú)所不能。他先后發(fā)表歌曲三百余首，詩(shī)文二百余篇，出版專著二十余部。從20世紀(jì)80年代起，他開始潛心研究戲曲、曲藝?yán)碚摵蛻騽∈?，特別是在秦腔研究領(lǐng)域有著獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)，為秦腔的傳承和發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

一

人們說(shuō)“秦腔盛行在陜西，秦腔理論研究在甘肅”，這是因?yàn)楦拭C出了個(gè)王正強(qiáng)。多年來(lái)，王正強(qiáng)心系西北大地，為秦腔研究筆耕不輟，撰寫了大量的專著和研究文章。

習(xí)近平總書記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上的重要講話中要求廣大文藝工作者堅(jiān)持

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。而文藝是有地域?qū)傩院偷貐^(qū)特征的，不同地區(qū)的人民對(duì)不同的藝術(shù)品種和不同風(fēng)格的文藝作品各有偏愛，如同鍋盔饃、牛肉面、釀皮子等風(fēng)味食品，是西北人民膾炙人口的物質(zhì)主食一樣，秦腔、隴劇、蘭州鼓子等戲曲、曲藝品種，是西北人民喜聞樂(lè)見的精神食糧。為滿足西北人民群眾的精神文化需求，文藝工作者為發(fā)展和繁榮西北人民最為喜聞樂(lè)見的秦腔、隴劇、蘭州鼓子等戲曲、曲藝付出了很大努力。因?yàn)椋枧_(tái)藝術(shù)的發(fā)展不僅需要優(yōu)秀的劇作家和表演藝術(shù)家，也需要杰出的理論家和評(píng)論家，需要理論和評(píng)論對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)作品進(jìn)行引領(lǐng)和提升；同時(shí)，從專業(yè)角度引導(dǎo)觀眾更好地進(jìn)行藝術(shù)鑒賞。因此，培養(yǎng)“懂得藝術(shù)和能夠欣賞美的大眾”，養(yǎng)成“能夠欣賞形式美的眼睛和感受音樂(lè)美的耳朵”（馬克思語(yǔ)）是非常必要、非常重要的。而王正強(qiáng)作為戲曲理論家和評(píng)論家在這方面作出了重大貢獻(xiàn)，他也因此被譽(yù)為是西北首屈一指的戲曲理論家。

二

王正強(qiáng)的本職工作是甘肅人民廣播電臺(tái)文藝部的記者和編輯。作為優(yōu)秀的廣播電臺(tái)文藝記者和編輯，他廣泛深入地采錄并播出甘肅各地的戲曲、曲藝節(jié)目。為此，他不辭勞苦地跑遍全省各地，不僅采錄了專業(yè)劇團(tuán)的大量秦劇、隴劇等劇目，而且走訪民間老藝人，老觀（聽）眾，采錄了蘭州鼓子，隴東道情、皮影戲，隴南高山戲、影子腔，秦安小曲戲，甘南藏戲、臨夏“花兒”劇、涼州賢孝等戲曲、曲藝的大量唱段，并把它們搬上電臺(tái)廣播。他很早就想到了“搶救”戲曲、曲藝文化遺產(chǎn)問(wèn)題，倡導(dǎo)錄制退離舞臺(tái)的老藝術(shù)家的演唱資料，從而使一組“甘肅秦腔流派唱腔”被保留了下來(lái)。一些老藝術(shù)家在他錄制完節(jié)目不久即離世，如今他們的演唱錄音錄像已成為傳世的藝術(shù)珍品。

王正強(qiáng)還率先革新了廣播文藝節(jié)目編輯手法，第一次把宋世雄體育競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的形式運(yùn)用于戲曲現(xiàn)場(chǎng)直播之中，又第一次用劉蘭芳說(shuō)評(píng)書的形式將戲曲故事串連起來(lái)，在情節(jié)的敘述中融入精彩的戲曲唱段，極大地提高了戲曲廣播的收聽效果。同時(shí)他還開創(chuàng)性地陸續(xù)舉辦了“春節(jié)秦腔廣播大聯(lián)歡”“農(nóng)民秦腔大聯(lián)歡”“秦腔青年演員大獎(jiǎng)賽”等活動(dòng)，第一次在甘肅電臺(tái)采用主持人的形式，把電波兩端的廣播人和聽眾緊密地聯(lián)系在一起。這些形式在今天看起來(lái)很平常，但在當(dāng)時(shí)卻都是王正強(qiáng)的創(chuàng)新成果，并隨著多次全國(guó)經(jīng)驗(yàn)交流而被中央和各地電臺(tái)電視臺(tái)推廣開來(lái)。這些創(chuàng)新成果對(duì)活躍群眾文化生活，發(fā)現(xiàn)和扶植專業(yè)演員，推動(dòng)群眾文化活動(dòng)，提高群眾藝術(shù)鑒賞水平，變“看熱鬧”為“看門道”，都產(chǎn)生了不可估量的作用，并為他后來(lái)的戲曲、曲藝音樂(lè)理論研究積累了第一手感性材料。

三

王正強(qiáng)有一種“拓荒?！钡膭?chuàng)新精神。他把現(xiàn)代音樂(lè)理論與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、曲藝音樂(lè)實(shí)踐相結(jié)合，為戲曲、曲藝音樂(lè)學(xué)做出了貢獻(xiàn)。他先后出版了《蘭州鼓子研究》《秦腔名家聲腔選析》《秦腔音樂(lè)概論》《隴劇音樂(lè)研究》《秦腔音樂(lè)欣賞漫談》《甘肅秦腔唱論》《隴上名家聲腔選析》等專著，還發(fā)表了《秦腔的字正與腔圓》《科技發(fā)展與戲曲改革》《隴劇音樂(lè)發(fā)展中的幾個(gè)問(wèn)題》《現(xiàn)代戲促進(jìn)了戲曲音樂(lè)的革新與發(fā)展》《論秦腔的詞情與曲情》等一系列論文，全面系統(tǒng)地收集整理了這些戲曲、曲藝的曲牌和板式，以及它們所體現(xiàn)的情感類型，并對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期藝術(shù)家們?cè)诔灰魳?lè)方面的發(fā)展成就和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)作出了分析與總結(jié)。特別是他提出的秦腔音樂(lè)由曲牌體到板腔體，并正向多元體發(fā)展的觀點(diǎn)，使人們對(duì)秦腔音樂(lè)的藝術(shù)特質(zhì)和發(fā)展方向，有了一個(gè)從感性到理性的比較完整而合乎邏輯的認(rèn)識(shí)。王正強(qiáng)認(rèn)為，中國(guó)戲曲幾乎容納了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、法律、道德、宗教、哲學(xué)、民俗等等內(nèi)涵。因此，他站在民族文化的高度，全面弘揚(yáng)民族精神，力求全方位、多視角、多學(xué)科地進(jìn)行綜合研究，深入揭示西北戲曲音樂(lè)的文化內(nèi)涵和美學(xué)特征。經(jīng)過(guò)深入研究，王正強(qiáng)認(rèn)為，西北戲曲、曲藝音樂(lè)總體上體現(xiàn)了西北人吃苦耐勞、堅(jiān)韌頑強(qiáng)、正直善良、樂(lè)觀向上、質(zhì)樸渾厚、聰穎睿智的精神氣質(zhì)。西北戲曲、曲藝美學(xué)品格的主調(diào)是陽(yáng)剛豪放、崇高悲壯、慷慨激昂、熱情爽朗，也不乏陰柔婉約，優(yōu)美纏綿的品位格調(diào)。這些論述都是非常精辟和得當(dāng)?shù)?，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和應(yīng)用價(jià)植。這與那些專事展現(xiàn)西北陰暗衰敗、愚昧落后的作品和調(diào)論不可同日而語(yǔ)。原甘肅省文化廳廳長(zhǎng)張炳玉在為《王正強(qiáng)文論選》（甘肅人民出版社2015年版）作序時(shí)，集中強(qiáng)調(diào)了王正強(qiáng)在這方面的成就。

作為樂(lè)評(píng)家、戲劇評(píng)論家，王正強(qiáng)全面評(píng)述了甘肅省歷次劇目調(diào)演活動(dòng)，對(duì)《絲路花雨》《大夢(mèng)敦煌》等優(yōu)秀劇目和張梟、薛文彥、郭效文等作曲家的作品，以及范克峻、周琪等戲劇評(píng)論家的論著，特別是對(duì)劉茂森、米新洪、溫警學(xué)、王曉玲、王定秦、蘇秦蘭、雷通霞、孫存玲、袁丫丫等老中青年表演藝術(shù)家的唱腔和表演藝術(shù)，都進(jìn)行過(guò)深入細(xì)致的評(píng)論。這對(duì)總結(jié)和傳承藝術(shù)創(chuàng)作和表演經(jīng)驗(yàn)，幫助和扶植青年演員成長(zhǎng)，起到了重要作用。

四

王正強(qiáng)也把自己多年的學(xué)術(shù)研究成果運(yùn)用到志書和史書的編撰之中。他主編的《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·甘肅卷》是全國(guó)十大志書之一，被列為國(guó)家社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目、國(guó)家藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目，先后調(diào)動(dòng)全省近百名戲曲音樂(lè)工作者耗時(shí)十年編撰，王先生作了數(shù)十次修改，又經(jīng)文化部總編輯部組織全國(guó)知名專家學(xué)者初審、復(fù)審、終審而定稿。全書共分上、下兩卷，二百四十多萬(wàn)字，記述了甘肅秦腔、隴劇、曲子戲、涼州半臺(tái)戲、隴南高山戲、影子腔、甘南藏戲、臨夏“花兒”劇等18個(gè)劇種的歷史淵源，唱腔體制，使用樂(lè)器、主要板牌、器樂(lè)曲牌、打擊樂(lè)譜，以及一百五十多年來(lái)的著名劇作家、作曲家、演員、琴師、鼓師、理論家、評(píng)論家等兩百余人的藝術(shù)成就，是一部集甘肅戲曲音樂(lè)之大成的重要?dú)v史文獻(xiàn)。為此，王正強(qiáng)被文化部授予“特殊貢獻(xiàn)”個(gè)人獎(jiǎng)，同時(shí)也被中國(guó)民族民間文藝發(fā)展中心授予“個(gè)人突出貢獻(xiàn)”一等獎(jiǎng)。

王正強(qiáng)個(gè)人編著的《甘肅戲劇史》，尋蹤溯源，正本清流，以時(shí)代為經(jīng)，以史實(shí)為緯，從伏羲女媧的神話傳說(shuō)寫起，歷數(shù)各個(gè)朝代與戲劇文化有關(guān)的歷史資料。全書以新中國(guó)成立前為上編，以新中國(guó)成立后為下編。上編分為“先秦篇”“漢魏篇”“隋唐篇”“宋元篇”“民國(guó)篇”，下編分作“起步”“成熟”“發(fā)展”三個(gè)階段，全面系統(tǒng)、條分縷析地論證了甘肅戲劇新中國(guó)成立前產(chǎn)生、發(fā)展、衰落，新中國(guó)成立前后振興、繁盛、領(lǐng)先的歷史及其原因；評(píng)述了甘肅戲劇作品的思想藝術(shù)特點(diǎn)及其發(fā)展前景。特別是王正強(qiáng)發(fā)表的《西秦腔考》《西秦腔再考》《西秦腔≠西府秦腔》等一組論文，以充分確鑿的史料，嚴(yán)謹(jǐn)縝密的考據(jù)，論證了西秦腔是一種源于甘肅的戲曲腔調(diào)，因其腔調(diào)原出于甘肅皮影，又稱為西皮調(diào)（即來(lái)自西面的皮影腔調(diào)）。西秦腔歷史早于現(xiàn)在流行的陜西秦腔，陜西秦腔是在甘肅西秦腔基礎(chǔ)上的衍化和發(fā)展。西秦腔早在明代萬(wàn)歷以前就已通過(guò)商路、廟會(huì)和皮影藝人傳到黃河兩岸和大江南北，對(duì)當(dāng)時(shí)的北劇南戲產(chǎn)生過(guò)重要影響；河北西路影戲、北京、涿州影戲等直接源于西秦腔，京劇的[西皮]、淅江紹劇的[尺調(diào)二凡]、廣東粵劇的梆子腔及西秦戲等，都是明代甘肅西秦腔催發(fā)滋潤(rùn)的結(jié)果。四川川劇的彈戲腔里，也流淌著西秦腔的音樂(lè)血脈。王正強(qiáng)的研究成果，不僅使百年學(xué)術(shù)懸案告解，更重要的是證明了甘肅作為中國(guó)文化和中國(guó)戲曲的發(fā)祥地之一，對(duì)全國(guó)各地戲曲的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重要影響。

王正強(qiáng)編著的《秦腔詞典》由敦煌文藝出版社于1998年出版，并被上海辭書出版社慧眼識(shí)珠，邀請(qǐng)作者修訂、擴(kuò)充為《秦腔大辭典》，列為“十二五”國(guó)家重點(diǎn)圖書規(guī)劃項(xiàng)目、上海文化發(fā)展基金資助項(xiàng)目，于最近隆重推出了這部“有分量的傳世之作”。該書全面反映了秦腔這一古老劇種自創(chuàng)生以來(lái)各方面所取得的藝術(shù)成就，共收錄詞目五千二百多條，分為總類（包括名詞、術(shù)語(yǔ)、俗語(yǔ)、演出習(xí)俗等）、劇目（包括傳統(tǒng)戲、新編歷史劇，現(xiàn)代戲）、表演（包括基本功、程式動(dòng)作、表演特技）、音樂(lè)（包括文、武場(chǎng)樂(lè)器、唱腔音樂(lè)板式曲牌、器樂(lè)曲牌、開場(chǎng)銅器、板頭銅器、動(dòng)作銅器、念白等）、舞美（包括面部造型、服飾盔帽、化妝、道具、布景、效果、光器等）、人物（包括劇作家、理論家、評(píng)論家、作曲家、舞美家、導(dǎo)演、教練、演員、樂(lè)師等）、團(tuán)體（包括班社、劇團(tuán)、學(xué)校、機(jī)構(gòu)等），還有劇場(chǎng)、文獻(xiàn)等九大類，幾乎包羅了秦腔文化的各個(gè)知識(shí)門類。該辭書不僅重視收錄有關(guān)秦腔的傳統(tǒng)條目，還補(bǔ)充了近年來(lái)出現(xiàn)的秦腔新秀和新創(chuàng)劇目，以及新近出版的學(xué)術(shù)專著，被戲劇界公認(rèn)為我國(guó)第一部最全面最權(quán)威的戲曲劇種專業(yè)辭書。附錄中還收錄了秦腔名段唱詞和秦腔大事年表，更方便秦腔藝術(shù)工作者、愛好者、戲曲教育工作者、研究工作者以及社科研究工作者使用。

五

王正強(qiáng)的戲曲、曲藝研究，有著鮮明而突出的個(gè)人風(fēng)格和特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）淵博雄厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)。習(xí)近平在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上的重要講話中，號(hào)召文藝工作者要堅(jiān)守自己的藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強(qiáng)思想積累、知識(shí)儲(chǔ)備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練。王正強(qiáng)正是這樣做的。筆者曾在《文藝報(bào)》發(fā)表的《我們時(shí)代需要名家大師》一文中認(rèn)為：一個(gè)名家大師，應(yīng)有通識(shí)之才，具備政治家的眼光、理論家的頭腦、社會(huì)活動(dòng)家的本領(lǐng)、雜家的智能、作家的文采。王正強(qiáng)學(xué)貫中西，通古博今，除了具備上述各家的優(yōu)長(zhǎng)之外，還有新聞?dòng)浾叩拿翡J，音樂(lè)作曲家的技藝。由于他把多門類、多學(xué)科的知識(shí)、技能融匯到戲曲、曲藝研究之中，因而觸覺靈敏，視野開闊。他知識(shí)面廣，文中旁征博引，左右逢源，下筆千言，倚馬可待，從而取得了一般作曲家和演奏員，或一般專家學(xué)者所不及的學(xué)術(shù)成果。

（二）王正強(qiáng)善于以馬克思主義文藝?yán)碚摻Y(jié)合中國(guó)化的最新成果觀察和研究戲劇問(wèn)題。比如作者運(yùn)用馬克思主義關(guān)于藝術(shù)生產(chǎn)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展總體平衡與局部不平衡的原理，深入論證了甘肅戲劇在新中國(guó)成立前產(chǎn)生、發(fā)展、衰落，在新中國(guó)成立后振興、繁盛、領(lǐng)先的原因。他認(rèn)為從人類歷史發(fā)展的總進(jìn)程來(lái)看，精神文明與藝術(shù)生產(chǎn)的發(fā)展與進(jìn)步，物質(zhì)文明的發(fā)展與進(jìn)步，社會(huì)制度的發(fā)展與進(jìn)步，三者是相互適應(yīng)、平衡發(fā)展的。但是由于種種復(fù)雜的原因，在人類社會(huì)發(fā)展的特定歷史時(shí)期，文藝發(fā)展與社會(huì)發(fā)展之間在局部上也會(huì)出現(xiàn)不平衡現(xiàn)象，歷史上不乏經(jīng)濟(jì)落后而文藝繁榮的國(guó)家和地區(qū)。甘肅之所以能夠成為中國(guó)文化和中國(guó)戲劇的發(fā)祥地之一，與古代甘肅經(jīng)濟(jì)繁榮，特別是隋唐時(shí)代“天下稱富庶者無(wú)如隴右”（《資治通鑒》）有關(guān)。明清以后甘肅戲劇的衰落直接與海上絲綢之路開通，中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治中心東移，以及戰(zhàn)亂頻仍、生態(tài)破壞，經(jīng)濟(jì)凋敝、政治腐敗，“隴中苦瘠甲于天下”（左宗棠給清朝皇帝的奏折）有關(guān)。而新中國(guó)成立后，甘肅戲劇的振興、繁盛、領(lǐng)先，又充分證明了恩格斯關(guān)于經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家和地區(qū)，在思想文化方面也可“演奏第一提琴”的論斷。

（三）開拓創(chuàng)新的治學(xué)精神。王正強(qiáng)的工作和治學(xué)，始終體現(xiàn)出“永不安分”的開拓創(chuàng)新精神，決不唯別人馬首是瞻，跟在別人后面亦步亦趨。他曾說(shuō)過(guò)：“我最大的樂(lè)趣，蘊(yùn)含在求索的苦思之中?！彼浴巴鼗呐！钡摹瓣駝拧?，創(chuàng)造了許多個(gè)“第一”，他最先采錄了一些名不見經(jīng)傳，沒登過(guò)大雅之堂的民間戲曲和曲藝?。ü?jié)）目，使它們第一次在廣播電臺(tái)文藝節(jié)目中與聽眾見面；他第一個(gè)革新了廣播音樂(lè)節(jié)目編輯手法，使臺(tái)上臺(tái)下，場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外緊密結(jié)合；他第一個(gè)提出創(chuàng)立“戲曲、曲藝音樂(lè)學(xué)”，并進(jìn)行了多學(xué)科的綜合研究；他編著了第一部《秦腔大辭典》，結(jié)束了秦腔劇種沒有辭典的歷史；他編著了第一本《甘肅戲劇史》，并以全新的觀點(diǎn)分析論證了甘肅戲劇的發(fā)展規(guī)律。

為了更加全面深入地論述秦腔這個(gè)源遠(yuǎn)深長(zhǎng)、博大精深的戲曲劇種的方方面面，王正強(qiáng)又應(yīng)陜西太白文藝出版社和國(guó)家編譯出版社的聯(lián)合預(yù)約，正在加緊編撰另一部列入“十二五”國(guó)家圖書重點(diǎn)出版項(xiàng)目，國(guó)家出版基金重點(diǎn)資助項(xiàng)目的《中國(guó)秦腔藝術(shù)百科全書》，我們殷切期待著這部巨著的早日問(wèn)世。

陳玉福：甘肅省作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)延安文藝學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

梁勝明：甘肅日?qǐng)?bào)社文藝部原主任