陳志音

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重大主題與四季風(fēng)景
——2015年度國(guó)內(nèi)歌劇概覽

陳志音

伴隨著重大歷史事件而來(lái)的紀(jì)念活動(dòng)，總會(huì)激發(fā)藝術(shù)家高度的使命感和高漲的創(chuàng)作欲。一批圍繞紀(jì)念主題的新創(chuàng)作品將應(yīng)運(yùn)而生。毫無(wú)疑問(wèn)，紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年，這是2015年文藝創(chuàng)作的第一主旋律。

2015年度國(guó)內(nèi)歌劇演出的大幕，在國(guó)家大劇院制作最新版本威爾第《阿依達(dá)》1月14日的首場(chǎng)演出中，盛大開(kāi)啟?！都~倫堡的名歌手》《螺絲在擰緊》等多部世界歌劇經(jīng)典，由第十三屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)、中英文學(xué)藝術(shù)連線引進(jìn)，相繼完成國(guó)內(nèi)首演。第五屆北京國(guó)際喜歌劇公益演出季在全新引進(jìn)《麗達(dá)》12月27日國(guó)內(nèi)首演后，終于落下帷幕。

無(wú)論創(chuàng)作還是演出，2015年度國(guó)內(nèi)歌劇可算是最近三五年間一個(gè)豐碩的“大年”。[1]本文不作數(shù)字統(tǒng)計(jì)，僅舉印象較深者為例——

抗戰(zhàn)主題——全面開(kāi)花

根據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)（截止到2015年6月底），“圍繞70周年紀(jì)念主題，全國(guó)各地共計(jì)推出舞臺(tái)藝術(shù)作品183部，其中，有13部歌劇。雖不及總量的十分之一，但已超乎預(yù)期。”[2]在13部之外，還有一些“漏網(wǎng)之魚(yú)”作品零星散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)舞臺(tái)。

“總政歌劇團(tuán)《野火春風(fēng)斗古城》和山西左權(quán)縣開(kāi)花調(diào)藝術(shù)團(tuán)《太行奶娘》，列于上述名單中兩部保留劇目。‘野火’自2005年‘點(diǎn)燃’之后，在抗戰(zhàn)題材歌劇中應(yīng)屬最大熱門(mén)。在2015年7月紀(jì)念抗戰(zhàn)高潮中，大同市歌舞劇院在大同市和太原市進(jìn)行了兩輪公演；上海音樂(lè)學(xué)院青年歌劇團(tuán)12月也面向社會(huì)再度公演?！短心棠铩穭?chuàng)作于2012年，足跡已遍及全國(guó)二十余省地市。今年10月第三次赴京演出，11月于省城太原再度上演。”[3]兩部抗戰(zhàn)歌劇保留劇目，前者以深厚的文學(xué)基礎(chǔ)取勝，更偏于音樂(lè)的原創(chuàng)個(gè)性；后者以豐實(shí)的民俗風(fēng)情見(jiàn)長(zhǎng)，更偏于音樂(lè)的傳統(tǒng)形態(tài)。

“我國(guó)最早一部不僅以西洋歌劇的理念，而且以西洋歌劇的模式所結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材歌劇”《秋子》，在1942年重慶首演72年之后，2014年9月由南京藝術(shù)學(xué)院?jiǎn)?dòng)復(fù)排，在我國(guó)首個(gè)公祭日前夕重現(xiàn)舞臺(tái)正式公演。2015年8月2日，該劇赴英國(guó)參加愛(ài)丁堡戲劇藝術(shù)節(jié)，在國(guó)際舞臺(tái)一展風(fēng)采，向世界各地觀眾表達(dá)中國(guó)歌劇人呼吁和平反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈心聲。新中國(guó)成立初期的第一部抗日題材歌劇《星星之火》，曾于1950年12月、1951年3月在東北地區(qū)兩輪公演兩百多場(chǎng)。雖因諸多緣故而未得到應(yīng)有的傳播，但《革命人永遠(yuǎn)年輕》仍成為了中國(guó)歌劇選曲普及率最高的代表作。沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院對(duì)文本和音樂(lè)進(jìn)行了重新調(diào)整與修訂，2015年11月在國(guó)家大劇院以清唱?jiǎng)“嬷噩F(xiàn)舞臺(tái)，引起音樂(lè)界高度關(guān)注。[4]

中央歌劇院《我的母親叫太行》（常平作曲，胡紹祥編劇，王湖泉導(dǎo)演），中國(guó)歌劇舞劇院《星海》（蘇聰作曲、王勇編劇、廖向紅導(dǎo)演），總政歌劇團(tuán)《天下黃河》（杜鳴、陳丹作曲，唐棟編劇，黃定山導(dǎo)演）及廣西桂林文藝演出公司的《歐陽(yáng)與桃花》，陜西延安寶塔區(qū)文體廣播電視局的《延河謠》，經(jīng)文化部設(shè)定為2015年新創(chuàng)抗戰(zhàn)主題歌劇的5部重點(diǎn)劇目。

2015年度抗戰(zhàn)主題的原創(chuàng)新作，中國(guó)歌劇舞劇院成為第一“大戶”，9月率先吹響以國(guó)歌作曲家聶耳為原型的《號(hào)角》（吳少雄作曲，馮柏銘、馮必烈編劇，姜濤導(dǎo)演）?！缎呛！放c總政歌劇團(tuán)《天下黃河》題材相同，將人民音樂(lè)家冼星海設(shè)為一號(hào)人物，《黃河大合唱》則是繞不開(kāi)的“主旋律”。相比之下，無(wú)論文本還是音樂(lè)，從舞臺(tái)演出整體效果看，《天下黃河》都更富于藝術(shù)的表現(xiàn)力與感染力。

2015年10月北京的歌劇舞臺(tái)，抗戰(zhàn)題材歌劇全面開(kāi)花。但，數(shù)量多并不代表質(zhì)量好。某些作品明顯帶有“急就章”式的粗制濫造，春季還未萌芽，秋天卻急于采摘果實(shí)，藝術(shù)品成了農(nóng)作物，豈不違反歌劇創(chuàng)作的規(guī)律？“既然要為‘勝利’紀(jì)念獻(xiàn)禮，那就應(yīng)該提前一兩年甚或兩三年確定選題抓緊創(chuàng)作，精工細(xì)作精益求精，2015年再拿出相對(duì)成熟的優(yōu)秀之作?！盵5]

經(jīng)典魅力——勇于創(chuàng)新

《阿依達(dá)》是世界歌劇經(jīng)典中的經(jīng)典。國(guó)家大劇院以此作為2015開(kāi)年大戲。該劇由有“世界第一阿依達(dá)”美譽(yù)的和慧與梅塔大師聯(lián)袂，早已令歌劇愛(ài)好者翹首以盼望眼欲穿。經(jīng)梅塔親自舉薦的導(dǎo)演弗朗切斯科·米凱利賦予威爾第名作新的藝術(shù)生命力。一個(gè)古老寓言式的愛(ài)情悲劇，在北京這個(gè)超一流的“夢(mèng)幻”舞臺(tái)，“講”得真實(shí)生動(dòng)繪聲繪色。這部經(jīng)典由此樹(shù)立一個(gè)新的豐碑，攀升一座新的巔峰。

在世界歌劇舞臺(tái)上，焦?fàn)栠_(dá)諾《安德烈·謝尼?！返挠绊懥h(yuǎn)不及普契尼歌劇。國(guó)家大劇院與英國(guó)皇家歌劇院、美國(guó)舊金山歌劇院聯(lián)合制作的這部意大利經(jīng)典，2015年5月在京首度公演。筆者個(gè)人認(rèn)為，該劇的詠嘆調(diào)與場(chǎng)景音樂(lè)，寫(xiě)得極為精道，相比普契尼名作《托斯卡》等毫不遜色甚至更勝一籌。

北京新蟬歌劇中心為主導(dǎo)的制作團(tuán)隊(duì)，易立明導(dǎo)演的英國(guó)作曲家布里頓的室內(nèi)歌劇《螺絲在擰緊》，2015年8月17日、19日、21日在北京世紀(jì)壇劇場(chǎng)實(shí)現(xiàn)中國(guó)首演。新版相當(dāng)本土化也十足國(guó)際化，湯沐海大師揮舞神奇的指揮棒，13名青年樂(lè)師出色的演奏，音樂(lè)充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作意圖與戲劇藍(lán)圖。“我們?cè)诹?xí)慣沉浸于大劇院大舞臺(tái)、大歌劇大制作的同時(shí)，看到了另一番風(fēng)景，聽(tīng)到別一樣聲色?！盵6]

從瓦格納四聯(lián)樂(lè)句《尼伯龍根的指環(huán)》之二三《女武神》《齊格弗里德》，中央歌劇院一步一個(gè)腳印走向《眾神的黃昏》。2015年初秋，世界舞臺(tái)最年輕的瓦格納歌劇新秀群英綻放。但，“這部經(jīng)典之作對(duì)于中央歌劇院的演員、樂(lè)隊(duì)、歌隊(duì)又是一次全新的挑戰(zhàn)、一個(gè)高難的新作。如果排練時(shí)間緊迫，合成時(shí)間有限，藝術(shù)總體質(zhì)量未必不打折扣”[7]。

法國(guó)作曲家圣-桑的《參孫與達(dá)麗拉》，2015年9月9日中國(guó)首演，相當(dāng)令人振奮。這是世界歌劇舞臺(tái)很少以女中音或次女高音為主角的經(jīng)典，音樂(lè)極富法式浪漫派優(yōu)美動(dòng)人的鮮明特性。該劇以扣人心弦而感人至深的悲劇著稱，在參孫帶領(lǐng)下，希伯來(lái)民眾合唱《上帝離去，災(zāi)難便落到我們頭上》先聲奪人。經(jīng)典的達(dá)麗拉詠嘆調(diào)和更多充滿威力與魅力的混聲、女聲、男聲合唱，無(wú)不散發(fā)出無(wú)法抗拒的光彩。

北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)再度延續(xù)其與瓦格納的不解情緣。2015年10月9日、11日《紐倫堡的名歌手》《特里斯坦與伊索爾德》相繼亮相保利劇院。其中，“名歌手”為中國(guó)“初啼”，引進(jìn)原版由德國(guó)指揮家古斯塔夫·庫(kù)恩執(zhí)棒蒂羅爾音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)。舞臺(tái)制作并不繁瑣，表演形式介于傳統(tǒng)歌劇與音樂(lè)會(huì)版之間，舞臺(tái)后方安置樂(lè)隊(duì)，角色則在前面的表演區(qū)。如此，觀眾能夠更關(guān)注于歌唱和表演本身。今年音樂(lè)節(jié)與網(wǎng)絡(luò)電視聯(lián)手，估計(jì)約有60萬(wàn)網(wǎng)友觀看了該劇的現(xiàn)場(chǎng)直播。

普契尼經(jīng)典之作《托斯卡》由福建省歌舞劇院出品，2015年10月19 日、20日公演兩場(chǎng)?！爸袊?guó)三高”戴玉強(qiáng)、魏松、莫華倫聯(lián)袂旅意女高音歌唱家孫秀葦，這樣的組合本身所具有的號(hào)召力，絕對(duì)是票房的強(qiáng)大助推力。福州觀眾的熱情反應(yīng)令人更加期待，在歌劇福澤的北上廣津之外的東南沿海地區(qū)，又將開(kāi)辟出歌劇藝術(shù)的一片新綠洲、新大陸、新天地。

中國(guó)經(jīng)典民族歌劇《白毛女》，2015年11月6日在陜西省延安市解放影劇院，開(kāi)啟全國(guó)首輪巡演的大幕，12月15日至17日在中國(guó)劇院圓滿完成謝幕演出。一部大戲巡演而非駐演19場(chǎng)，雷佳當(dāng)之無(wú)愧成為眾口皆碑的“第四代喜兒”。老劇作家黃奇石對(duì)文本的重新梳理，關(guān)峽、李文平、張宏光三位作曲家對(duì)該劇音樂(lè)全部重新配器，使之更加趨向歌劇化。重要的是，我們不僅看到了一部中國(guó)歌劇經(jīng)典的新生，更看到了一種精益求精永無(wú)止境的藝術(shù)創(chuàng)作精神的回歸。[8]

原創(chuàng)活躍——齊頭比肩

“中央歌劇院大型原創(chuàng)歌劇《北川蘭輝》5月23日在北京天橋劇場(chǎng)正式首演。這是文化部2015年全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)議后，國(guó)家藝術(shù)表演團(tuán)體推出的第一部現(xiàn)實(shí)題材的歌劇作品?！盵9]經(jīng)主創(chuàng)班子歷時(shí)兩年的艱辛勞動(dòng)，蘭輝的藝術(shù)形象，在歌劇舞臺(tái)上閃耀著動(dòng)人的光彩。

本年度歌劇界最悲情的事件，無(wú)疑是原創(chuàng)歌劇《日出》2015年6月17日全球首演。繼歌劇《原野》之后，作曲家金湘與劇作家萬(wàn)方再度合作的歌劇，但該劇尚未正式亮相，金湘已罹患重癥。醫(yī)生預(yù)言的生命期限，竟被音樂(lè)的神奇力量所攻破。在首演結(jié)束后，金湘走上舞臺(tái)，接受全場(chǎng)觀眾真誠(chéng)的敬意。歌劇《日出》成為了“東方普契尼”的絕筆之作，怎不令人嗟嘆唏噓。[10]

“林兆華與葉小綱首度激情碰撞”，這句宣傳語(yǔ)使原創(chuàng)歌劇《永樂(lè)》成為2015年夏季大眾媒體競(jìng)相追逐的熱點(diǎn)。遺憾的是，演出結(jié)束后，筆者曾分別同幾位前輩、同行交換意見(jiàn)，大家不約而同異口齊聲說(shuō)，這部歌劇“有歌無(wú)劇”。音樂(lè)寫(xiě)得再好，但我們畢竟不是來(lái)聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。況且，一部四幕歌劇只演了三幕，最終給人多少留下了匆匆出臺(tái)草草收?qǐng)龅挠∠蟆?/p>

全部made in China的俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)題材的歌劇《這里的黎明靜悄悄》，2015年11月5日-8日的深秋之夜全球首演。這既是國(guó)家大劇院委約原創(chuàng)，又是抗戰(zhàn)歌劇中獲得普遍贊譽(yù)的代表作。全劇音樂(lè)的風(fēng)格與氣質(zhì)，非?！岸砹_斯”，又相當(dāng)“中國(guó)化”。從聽(tīng)到巴揚(yáng)奏出的第一個(gè)樂(lè)句起，便在瞬間被觸及到深藏于心最為敏感的共鳴點(diǎn)，好似穿行在俄羅斯深廣的黑土地上、神秘的白樺林中……

繼“黎明”成功首演之后，國(guó)家大劇院2015年12月24日-28日又將原創(chuàng)歌劇最新力作《方志敏》推上了舞臺(tái)。全劇以方志敏烈士的曠世遺作貫穿始終，作曲家孟衛(wèi)東為馮柏銘、馮必烈的文本插上音樂(lè)的翅膀，我們聽(tīng)到了“一間囚室”里放飛的自由之歌?！犊蓯?ài)的中國(guó)》在尾聲音樂(lè)性、歌劇化的完美呈現(xiàn)，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾獲得了在教科書(shū)里無(wú)法體驗(yàn)的巨大震撼與真實(shí)共鳴。

北京國(guó)際喜歌劇公益演出季，在國(guó)內(nèi)歌劇界獨(dú)樹(shù)一幟。該項(xiàng)目持續(xù)五年，最大的創(chuàng)新有三條：“經(jīng)典本土化”“合作國(guó)際化”“演出社區(qū)化”。打造這個(gè)品牌，李衛(wèi)最先在北京市同東城區(qū)文委聯(lián)手，今年又與東城區(qū)教委牽手。這位歌劇導(dǎo)演一直強(qiáng)調(diào)，聽(tīng)不懂的不是歌??；喜歌劇就應(yīng)該讓普通人聽(tīng)得懂，這才是硬道理。他始終認(rèn)為，中國(guó)需要高雅的喜歌劇，而不能讓老百姓只聽(tīng)二人轉(zhuǎn)；經(jīng)典必須落地，同中國(guó)老百姓的生活產(chǎn)生聯(lián)系。李衛(wèi)的理想是：將來(lái)有一天，應(yīng)該變“拿來(lái)”為“來(lái)拿”。想方設(shè)法讓外國(guó)人來(lái)拿中國(guó)人做的東西，喜歡而且演出我們的作品。

2015年引進(jìn)制作的意大利精品《麗達(dá)》12月27日的國(guó)內(nèi)首秀，在國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上激起了一小朵歡樂(lè)的浪花。2016年將有什么新的歌劇登臺(tái)，帶給我們新的喜悅？從2016年1月4日-6日，北京國(guó)際喜歌劇公益演出季將延續(xù)率先推出《愛(ài)的甘醇》《歌劇一路一帶》和《電話》的國(guó)內(nèi)首演。在喜歌劇帶來(lái)的歌聲中、笑聲中，開(kāi)始新的一年。

[1][2][3][5][6][7][9[10]]陳志音.悲喜交集 輕重相間[N].文藝報(bào),2016.1.18.

[4]陳志音.抗戰(zhàn)歌劇 花開(kāi)猶榮[J].歌劇.2015(9).

[8]陳志音.經(jīng)典再添華彩 喜兒又獲新生——觀2015年新版《白毛女》北京首演[J]歌劇.2016(1).

陳志音：樂(lè)評(píng)人

現(xiàn) 狀｜時(shí)代的鏡像

欄目策劃：唐 凌 張同道（特邀）

2015年，世界紀(jì)錄片默默地記錄著社會(huì)，反思?xì)v史、警示未來(lái)，為人類留下了一幅時(shí)代的鏡像，并預(yù)示了一場(chǎng)即將發(fā)生的變革。一方面，新媒體已從過(guò)去的創(chuàng)新補(bǔ)充，變成了用戶認(rèn)可的主流平臺(tái)，真正意義上的新媒體紀(jì)錄片越來(lái)越多；另一方面，中國(guó)的發(fā)展引起了全球關(guān)注，中國(guó)題材紀(jì)錄片在國(guó)際市場(chǎng)劇增，英國(guó)BBC、美國(guó)探索頻道、國(guó)家地理頻道以及韓國(guó)KBS、日本NHK紛紛推出了中國(guó)題材的大型紀(jì)錄片。如何看待這些影片？世界紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀又引發(fā)了怎樣的思考？本期特約請(qǐng)相關(guān)學(xué)者就如上問(wèn)題展開(kāi)了深入的述評(píng)。

注釋：