吳開滸

摘 要 紫砂壺造型設(shè)計是一個思維的過程，也是一個賦予具體形態(tài)生命的過程，它直接關(guān)系到整把壺的成敗。一款立意新穎、造型獨特的紫砂壺，能夠深獲人們的喜愛。本篇以紫砂“花枝俏壺”為例，解讀壺器“俏也不爭春，只把春來報”的立意。

關(guān)鍵詞 花枝俏壺；紫砂；立意

紫砂壺的立意之美，是一種本色的美。只有當作品的立意容納或汲取比較豐富的文化和情感元素之后，壺的意境才在壺藝人巧妙的立意構(gòu)思中得到全新的升華?，F(xiàn)以紫砂“花枝俏壺”為例（見圖1），談?wù)剦仄鞯墓に囍谱?，以及壺器“俏也不爭春，只把春來報”的獨特立意?/p>

1 紫砂“花枝俏壺”的工藝特色

紫砂“花枝俏壺”主體是紫砂傳統(tǒng)全手工成型技法中難度最高的器型“虛扁壺”，實用而雅致，細節(jié)精致，大處舒展。行話“造型扁一分，成型難一分”，從圍身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下地拍成這么扁，力要勻，既要扁又不能塌，對于全手工操作技巧是一個極大的考驗。紫砂“花枝俏壺”整體氣勢恢宏、匠心精工，以簡練的線條構(gòu)成淳樸凝重的形體，深厚且具神韻，設(shè)計上空間明快、虛實和諧、提攜舒適、線條柔和。雕塑成花枝樣貌的壺口朝天，壺把也似一根樹枝，自下而上逐漸變細，自壺肩出自然延伸出一枝梅花。梅花小巧逼真，尤其是含苞待放的幾顆花蕾，著實惹人喜愛。壺蓋如圓形平臺，其上以一段花枝作為壺鈕的造型，生動有趣，自然流露，且與壺把、壺嘴處的花枝相互呼應(yīng)，整把壺融為一個整體，大氣而又不失端莊。觀之，使人如沐春風；賞之，令人陶醉其中。

2 紫砂“花枝俏壺”的設(shè)計風格

風格是評判紫砂藝人藝術(shù)造詣的最重要一點，從塑造出大致的造型，到賦予壺特別的韻味，這個過程并非簡單。紫砂壺的制作需要時間的沉淀，需要作者對傳統(tǒng)文化有一定程度認識的同時具有創(chuàng)新的意識，并以此為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作，只有這樣才能使藝術(shù)常變常新，從而使古老的紫砂藝術(shù)不斷地散發(fā)出新的藝術(shù)生命力，并擄獲現(xiàn)代人的“芳心”。

多年來，致力于紫砂壺的藝術(shù)創(chuàng)作中，深入學習與研究中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與精神，在不斷總結(jié)前人名作的基礎(chǔ)上，力求創(chuàng)新發(fā)展，走自己的藝術(shù)創(chuàng)作之路。以這款紫砂“花枝俏壺”為例，以大自然中的梅花為主題，并提煉了梅花的形、意、神。制作工藝上，此款紫砂“花枝俏壺”采用了傳統(tǒng)的“虛扁”壺型，以及在此基礎(chǔ)上的梅花雕塑，將現(xiàn)代制壺技法與雕塑技藝熔為一爐，打破了傳統(tǒng)“虛扁壺”裝飾單一的束縛。由于壺口大，故此選用了平蓋搭配，契合“虛扁壺”的神韻。

此外，紫砂“花枝俏壺”的壺鈕裝飾也很出色。它以樹梢為形，彎曲的分支自然地橫架于平蓋之上，平蓋上散落著數(shù)朵含苞待放的梅花，再加以三兩枝盛開的梅花錯落相間，看似疏曠的蓋面因而顯得生機勃勃。壺嘴以筆直蒼健的梅干制成，蒼勁有力，體現(xiàn)出了梅的“傲骨”。梅枝做壺把，又展示出了梅頑強的生命力和老而不枯的韌勁。紫砂“花枝俏壺”的設(shè)計最值得一提的是，該壺首創(chuàng)一種工藝，可將梅花的花瓣豎立起來，這樣就使畫面既有豐富的立體感，又充分顯示了梅花傲霜斗雪的不屈精神。整個壺體的形狀簡潔質(zhì)樸，而立體的梅花雕塑又賦予了壺器靈動的神態(tài)，一切顯得自然天成。在冰天雪地中，梅花傲立寒冬，讓人由衷地敬佩，而這種梅花的雕塑，更是深深地打上了個人風格的烙印。

3 紫砂“花枝俏壺”的立意

一個人需要一個空間才能生存，一把壺需要一個“場”才能有所表現(xiàn)，反之亦然，一個人要發(fā)揮出他的能量，表現(xiàn)出他的才能，才會贏得一個自由發(fā)揮的空間。對一把壺也是如此，只有表現(xiàn)出自己的主題，才會有自身的空間。紫砂“花枝俏壺”是在毛主席誕辰110周年之際，根據(jù)《卜算子·詠梅》這首詞創(chuàng)作的?！帮L雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”這把壺立體的梅花雕塑賦予了壺靈動的神態(tài)，很好表現(xiàn)了“俏也不爭春，只把春來報”的主題。

從紫砂“花枝俏壺”的造型特征到設(shè)計藝術(shù)，以及它的思想內(nèi)涵，均能給人帶來特殊的審美感受。無論是從造型，從設(shè)計風格還是從立意上看，此壺都堪稱成功之作。

參 考 文 獻

[1]徐克強.壺中氣度，飄然出俗——論述“大度壺”之壺韻[J].陶瓷科學與藝術(shù).2014（8）：100.

[2]唐可.紫砂壺的創(chuàng)作主題——“場”的表現(xiàn)[J].江蘇陶瓷.2009（3）：38.