吳寧

清代康熙年間，政通人和，國運(yùn)昌盛，青花瓷器經(jīng)歷了晚明至清初短暫的蕭條后迅速崛起，產(chǎn)品質(zhì)量精，數(shù)量大，行銷范圍廣，達(dá)到清代制瓷業(yè)的頂峰，成為繼明代永宣青花之后，我國青花瓷器生產(chǎn)的又一個黃金時代。清人陳瀏曾贊譽(yù)說：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康熙為最。”

康熙皇帝當(dāng)政61年，非常重視官窯瓷器的生產(chǎn)，一方面于康熙十九年（1680）在景德鎮(zhèn)正式恢復(fù)御窯廠，并減免賦稅，制瓷業(yè)得以迅速發(fā)展，尤其是“官搭民燒”制度的實(shí)行，促進(jìn)了官窯、民窯的競爭和發(fā)展，使得民窯產(chǎn)品都更加注重質(zhì)量和精細(xì)程度；二是親選督窯官，監(jiān)管窯務(wù)，督造宮廷御用器物，康熙十九年（1680）和四十四年（1705），先后派內(nèi)務(wù)府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)。并開創(chuàng)了以督窯官姓氏稱呼官窯的先例，如“臧窯” 、“郎窯”。官、民并舉，欣欣向榮，瓷業(yè)呈現(xiàn)出了興旺發(fā)達(dá)的景象。

康熙五十一年（1712），法國傳教士昂特雷柯萊在景德鎮(zhèn)給法國教會發(fā)出的信中，形象地描述了當(dāng)時景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的繁榮景況：“昔日景德鎮(zhèn)只有三百座窯，而現(xiàn)在的窯數(shù)已達(dá)到三千座……到了夜晚，它好像是被火焰保衛(wèi)的一座火城，也像一座有許多煙囪的大火爐?！泵枋鲭m有夸大，但也在一定程度上反映了當(dāng)時制瓷業(yè)的空前盛況。

康熙青花瓷胎釉精細(xì)，青花發(fā)色鮮艷，造型多樣，紋飾優(yōu)美，可分為早、中、晚三個時期：

康熙早期青花主要指康熙十九年（1662—680）以前的產(chǎn)品，造型及畫風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，造型厚重，底足毛糙并粘有窯砂，器物底足內(nèi)常見放射狀的跳刀痕，許多大盤及琢器的底足出現(xiàn)臺階的形狀，俗稱“二層臺”。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以大盤居多，里圈都較外圈矮，兩圈間無釉。露胎處有火紅色窯紅，器物口部往往刷一層醬釉。釉面肥潤呈現(xiàn)青白色，有縮釉和小棕眼。早期青料以國產(chǎn)的石子青為主，呈色深沉、灰暗，與順治青花特點(diǎn)相近。紋飾主要有人物、花鳥、蟲魚、景物等，早期青花書帝號年款的較少，一般題齋堂款，或畫秋葉、香爐等圖案。

康熙中期青花指康熙十九年至四十年（1681—1701）之間的產(chǎn)品，是清代的頂峰作品，胎土淘煉嚴(yán)格，很少有雜質(zhì)，胎體潔白堅硬，薄厚適中。釉面多為粉白色和漿白色，粉白釉面硬度高，漿白釉面略疏松。底足露胎處打磨光滑細(xì)致，多呈泥鰍背狀，少見火石紅色。

青花使用上等浙料和云南“珠明料”，青花色料提煉精純，呈色鮮藍(lán)青翠，明凈艷麗，艷而不俗，可分為“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”五個色階。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫“分水”皴染和西洋畫的透視技法，使畫面富有立體感。官窯青花多署“大清康熙年制”六字兩行楷書款，字體雄健有力。有些器物則書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。

康熙晚期青花則指康熙四十年（1701年至康熙朝終）以后的產(chǎn)品。胎體比中期要輕，堅致細(xì)硬，瓷化程度更好，底足切削整齊。青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時完全一樣，呈青白釉?？钭R有“大清康熙年制”六字兩行與六字三行、“康熙年制”四字兩行等幾種，款字外有青花單圈、青花雙圈，另有干支紀(jì)年款，堂名、齋名款大量出現(xiàn)。圖形款有秋葉、梅花、團(tuán)龍、團(tuán)鶴、花形、物形等。

康熙青花瓷器造型敦重古樸、樸實(shí)大方，有一種雄渾、剛健的陽剛之美，藝術(shù)特色鮮明。在器型上，除了傳統(tǒng)的盤、碗、碟、杯、盒、瓶、壺、罐、尊等器皿外，還出現(xiàn)了冠架、燈罩、如意、鼻煙壺、壁擱等各式各樣的日常生活用瓷，還有祭器和外銷瓷等。

河北博物院藏有較多清康熙青花瓷，現(xiàn)擇其精品，以饗讀者。

1.清康熙青花人物四羊紋盅 （圖1-3），高4.9、口徑7.1厘米。此器敞口，深腹，圈足，胎體輕薄，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色瑩潤如玉，內(nèi)壁施白釉，外壁繪人物及四羊圖。畫面中，兩位衣衫飄逸的學(xué)者似在交談，神情自若，怡然自得。周圍繪一枯木，枯木上常春藤繁密茂盛，取“枯木逢春” 之意?？菽九裕闹粶仨樋蓯鄣难蚋嵩诓葜幸捠?、嬉戲，寓意吉祥如意。此器青花發(fā)色艷麗青翠，筆法瀟灑愜意，構(gòu)圖疏密有致，意境平和幽遠(yuǎn)。底足修削規(guī)整，青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制” 六字兩行楷書款。

2.清康熙仕女嬰戲圖紋青花碗（圖4-5），高8.6、口徑14.8厘米。此碗撇口，腹部寬深豐圓，下承圈足，胎體勻稱，胎質(zhì)潔白細(xì)密，釉面光潤勻凈，造型端正。通體以青花繪制紋飾，線條簡潔明快，青花發(fā)色清新淡雅。外壁口及外足處都裝飾有兩道弦紋。腹部主題紋飾為仕女嬰戲圖，女子面目清秀，神態(tài)恬靜；孩童嬉戲玩耍，天真爛漫；整個畫面以山石、竹林、樹木為背景，構(gòu)圖布置遠(yuǎn)近相宜，疏密有致。碗內(nèi)壁口沿飾開光花卉，腹部飾牡丹花卉，翩翩蝴蝶飛舞其間，寓意“接連富貴”。內(nèi)壁底部飾開光山水人物圖，畫面中高山峻拔，溪流繞岸，松林蒼翠，一隱士漫步于橋上，仰望遠(yuǎn)山，陶醉于山色之中，描繪出文人的隱逸生活。外足底部書青花“大明成化年制”六字兩行楷書雙藍(lán)圈款。

3.清康熙青花鶴鹿同春紋香爐（圖6-7），高13.7、口徑23.5、底徑15.8厘米。此器撇口內(nèi)收，鼓腹下斂，圈足，細(xì)砂底，胎色潔白，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面勻凈。外壁口沿下周圈飾如意卷云紋、雜寶紋，香爐通體以青花繪松鶴延年、鹿鶴同春圖案，具有強(qiáng)烈的祈福、祈壽之意。松是百木之長，常青不朽，是長壽和有節(jié)氣的象征。鶴是長壽之鳥，《神鏡記》記載，相傳漢時，曾有一對慕道的夫婦，在石室中修道隱居，后化白鶴而去。取意松鶴常春，反映出人們希望青春永駐、健康長壽的美好愿望。鹿鶴同春原意六合同春，六合指天地乾坤，《海內(nèi)南經(jīng)》中有：“地之所載，六合之間，四海之內(nèi)”，其中六合指天下。在六合同春中，六諧音鹿，合諧音鶴，故六合同春為鹿鶴同春，同時鹿鶴皆為靈獸，一為禽，一為獸，故有天地皆靈之意。同時鹿鶴都是長壽的動物，以此取意天地同壽，是大家最喜聞樂見的吉祥圖案之一。

4.清康熙青花“前赤壁賦”筆筒（圖8），口徑18、腹徑18、高15.5厘米。

瓷制筆筒興起于明嘉靖、萬歷年間，大規(guī)模生產(chǎn)是在明末天啟、崇禎時期。清代康熙年間，政通人和，文化昌盛，促使瓷制筆筒的生產(chǎn)達(dá)到了鼎盛時期，造型多樣，裝飾手法各異。此器呈圓筒形，口底相若，玉璧形底，里施白釉，底心有“文章山斗”四字楷書款，是康熙時期筆筒的標(biāo)準(zhǔn)式樣。腹部以北宋蘇軾作整篇《前赤壁賦》為紋飾，以楷書豎行寫成，文字工整，排列整齊。“壬戌之秋七月既望蘇子與客泛舟游于赤壁之下……”中國特有的漢字書法藝術(shù)在瓷質(zhì)筆筒上得到充分運(yùn)用，并集書法、印章、詩詞、制瓷工藝于一體，是多種古典藝術(shù)相結(jié)合的作品。

以文字作為裝飾在唐、宋時期已出現(xiàn)，明代十分流行，但一般僅限于“福”、“祿”、“壽”等少數(shù)表示吉祥富貴的文字。明末清初出現(xiàn)的字?jǐn)?shù)較多的詩句，也僅僅作為圖案紋飾的陪襯。將整篇詩文詞賦寫滿器身在康熙時極為盛行，有的題寫全篇文章如《滕王閣序》《赤壁賦》等，各種人物故事如《三國演義》《西廂記》《水滸》等也是常見題材。

5.清康熙青花鳳凰牡丹紋罐 （圖9），高33.8、腹徑25.6厘米。此器直口，豐肩，鼓腹下收，至底部又外擴(kuò)。胎質(zhì)細(xì)膩致密，釉質(zhì)瑩潤。口沿下繪如意云頭紋一周。頸部繪幾何花邊紋帶，腹部為雙鳳穿牡丹圖案，委婉多姿，生動優(yōu)美。尤其是牡丹花呈雙犄狀，俗稱“雙犄牡丹”，這種畫法為康熙朝所獨(dú)有，富有鮮明的時代特征。底部繪幾何花邊紋飾。上下紋飾呼應(yīng)，增加厚實(shí)穩(wěn)重之感。筆鋒自然灑脫，線條剛勁有力，散發(fā)濃郁的藝術(shù)氣息。底足內(nèi)繪青花雙圈。具有典型的時代特征。纏枝牡丹寓意吉慶，因其結(jié)構(gòu)連綿不斷，故又具“生生不息”之意。古代傳說，鳳為鳥中之王；牡丹為花中之王，寓意富貴。民間常把鳳凰、牡丹為主題的圖案，稱之為“鳳穿牡丹”、“鳳喜牡丹”和“牡丹引鳳”等，視為祥瑞、美好、富貴的象征。

6.清康熙青花纏枝蓮紋罐（圖10），高13.3、腹徑11.4厘米。罐短頸，溜肩，鼓腹，圈足內(nèi)斂，淺平削足?？诓考邦i部光素?zé)o釉，原器應(yīng)有蓋。肩飾幾何紋飾，腹部主題圖案為纏枝蓮花卉，近底足飾變形的蓮瓣紋。唐宋時，工藝品上大量出現(xiàn)花卉紋飾，這一習(xí)俗一直影響到明清，受外來文化的影響，清代的一些蓮花圖案在花卉旁往往帶有細(xì)長的枝蔓，稱之為纏枝蓮紋。

7.清康熙青花開光花卉紋罐（圖11），口徑27、腹徑48、高80厘米。此器直口、短頸、豐肩、足部外撇，造型規(guī)矩挺拔，頸部繪一周纏枝花卉，器身及器蓋在萬字錦地圖案上開光，共分三層，錯落有致，排列規(guī)矩，內(nèi)繪花籃、博古圖及折枝花卉，這是康熙外銷瓷上最常見的紋飾，在開光的上部交接處又有小開光，內(nèi)繪八吉祥圖案。八吉祥又稱八寶，是佛教中的八種吉祥物，分別是：輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸，并賦有不同的吉祥寓意。最為獨(dú)特的是蓋鈕，為一只反瓷（反瓷指完全不涂釉的雕瓷作品）小獅子蹲伏在上面，其形態(tài)栩栩如生，與瓶體十分和諧而又富于變化。代表了康熙民窯青花瓷的最高水平。

從明代后期起，青花逐漸成為外銷瓷器中的主要品種，康熙時達(dá)到了高峰?？滴跚嗷ㄍ怃N瓷的裝飾紋樣除了中國傳統(tǒng)的山水、人物、花鳥外，還有一些是按照客戶要求定制的。通常制作工藝非常精細(xì)，造型規(guī)整，色澤艷麗，畫工精美。

8.清康熙青花八仙人物紋三足爐（圖12），高11.5、口徑21.8厘米。爐折沿，短頸，扁圓腹，下承三足。胎體厚重，釉面瑩潤細(xì)膩，造型端莊沉穩(wěn)，青花清新明翠。頸部飾八寶吉祥紋飾，腹部繪八仙人物，八仙乃傳說中道教的八位神仙，流行于明代中期，因當(dāng)時道教興盛，而尤以嘉靖、萬歷兩朝為甚，之后“八仙紋”及以其法器為代表的“暗八仙”便成為中國工藝美術(shù)的傳統(tǒng)裝飾，根據(jù)傳說故事，有“八仙過?！薄ⅰ?八仙祝壽”、“ 八仙捧壽”等圖案。畫中張果老、呂洞賓、韓湘子、何仙姑、李鐵拐、鐘離權(quán)、曹國舅、藍(lán)采和等人物形象生動，人物手持法器處于山石、圍欄之間，或站，或坐，神態(tài)飄逸，笑容可掬，怡然自樂。空中為大片祥云，圖案寓意長壽福祿。線條流暢，層次清晰，主題紋飾突出。底足露胎處可見火石紅色。

9.清康熙青花人物紋折沿碗（圖13-15），高7.6、口徑15.5厘米。碗折沿，深腹，下承圈足，胎體輕薄細(xì)膩，釉面光亮潤澤。內(nèi)外青花裝飾，內(nèi)壁口沿處飾以開光八寶紋飾，間飾菱形錦地紋，碗心繪漁翁垂釣圖，畫面中高山聳立，流水潺潺，一高士舉竿垂釣，悠然自得。外壁口沿下飾八寶紋，腹部飾人物紋，人物神態(tài)各異，畫面生動傳神，衣紋繪畫線條流暢，構(gòu)圖疏密有致。底足青花雙圈內(nèi)繪一五瓣梅花。此器青花發(fā)色沉穩(wěn)凝練，以濃淡不同之青料描繪圖案，清新明快，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術(shù)效果。

10.清康熙山水人物紋瓶（圖16），口徑14、腹徑23、高46厘米。此瓶撇口、豎頸、溜肩，腹內(nèi)收后外撇，整件器物制作規(guī)整，造型挺拔，具有雄渾剛健的陽剛之美。器頸部繪渦紋及珠點(diǎn)紋、弦紋，腹部主題紋飾為兩位行者于山間小道之間，似在賞景交流，周圍樹林、流水、山石環(huán)繞，布局疏朗，意境清幽。青花色澤濃翠，呈寶石藍(lán)色，濃淡相間，艷而不俗，通過豐富的色階表現(xiàn)山石、樹皮的紋理，頗有水墨畫“墨分五色”的韻味。

康熙青花是我國青花瓷器生產(chǎn)的一個黃金時期，其器型之繁、數(shù)量之多，為前所未有。除官窯青花外，民窯青花不僅所占比例大，其中也不乏大量的精美之作。此件器物是康熙民窯青花中的代表作品?？滴跚嗷ú粌H造型規(guī)整，線條挺拔有力，最令人稱道的是其獨(dú)特的“分水技法”的使用和豐富多彩的紋飾，“分水”是青花瓷器借鑒中國水墨山水畫“皴法”用筆創(chuàng)造出的一種渲染技巧，明末已經(jīng)出現(xiàn)，清康熙達(dá)到頂峰，其方法是在勾勒好的輪廓線內(nèi)，利用不同濃度的料水進(jìn)行渲染，層次分明，具有較強(qiáng)的立體感和水墨畫的效果，故康熙青花又有“五彩青花”之美譽(yù)。