彭偉

再生能源雕塑（Renewable Energy Sculpture）是利用太陽能、風(fēng)能、地?zé)帷⑺l(fā)電和潮汐等自然動力資源進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)的雕塑類型。

這種雕塑既有可再生能源利用的功能，同時(shí)又是獨(dú)特的藝術(shù)作品，可謂是集實(shí)用性、藝術(shù)性和文化性于一身的全新藝術(shù)表現(xiàn)形式。再生能源雕塑的創(chuàng)意來自生態(tài)未來主義者們的奇思妙想，他們中有莎拉·霍爾（Sarah Hall）、帕特里斯·斯特爾萊斯特（Patrice Stellest）、朱利安·斯卡夫（Julian H.Scarf）、帕特里克·馬羅爾德（Patrick Marold）這樣的藝術(shù)家，有建筑師勞里·切特伍德（Laurie Chetwood）和尼古拉斯·格雷姆肖（Nicholas Grimshaw），有伊利諾伊大學(xué)教授比爾·貝克特（Bill Becket），以及“大地藝術(shù)發(fā)電機(jī)計(jì)劃”（Land ArtGenerator Initiative）這樣的藝術(shù)項(xiàng)目協(xié)作機(jī)構(gòu)。作為對環(huán)境藝術(shù)運(yùn)動的哲學(xué)回應(yīng)，再生能源雕塑的創(chuàng)造者們相信，藝術(shù)作品的美學(xué)內(nèi)涵與其生態(tài)功能有著千絲萬縷的聯(lián)系，而再生能源雕塑正是一種將兩者融于一體的積極嘗試。

莎拉·霍爾是著名的加拿大玻璃藝術(shù)家，最近，她開始嘗試在自己的作品中嵌入太陽能光伏發(fā)電系統(tǒng)。這樣，太陽能電池就成了其作品的集成組件，通過它們獲得的能量則可以用來實(shí)現(xiàn)照明或其他目的?；魻栒J(rèn)為：“色彩、光和太陽能的藝術(shù)化結(jié)合，能夠啟發(fā)我們在新的語境下去思考我們的未來?！?/p>

瑞士藝術(shù)家帕特里斯·斯特爾菜斯特是首位制造太陽能雕塑的生態(tài)藝術(shù)家，其首件作品創(chuàng)作于1992年，名為《太陽之首》（The Solar Head）。該作品是斯特爾萊斯特創(chuàng)作的一系列再生能源雕塑中的第一件，也是其開展的關(guān)于“自然轉(zhuǎn)化為藝術(shù)、藝術(shù)融入自然”運(yùn)動的組成部分。斯特爾萊斯特認(rèn)為，藝術(shù)是自然力量表達(dá)的先鋒，藝術(shù)讓人們對自然能量的體悟更具直觀現(xiàn)實(shí)感。

藝術(shù)家、制片人朱利安·斯卡夫?yàn)閯?chuàng)造風(fēng)力渦輪機(jī)已經(jīng)工作了數(shù)年，而這些設(shè)備同時(shí)也是公共藝術(shù)作品。2006年，斯卡夫提出將位于馬薩諸塞州楠塔基特海峽的風(fēng)力田改造成巨型公共藝術(shù)作品的計(jì)劃，該項(xiàng)目試圖通過在風(fēng)力渦輪機(jī)上涂鴉，改變機(jī)器設(shè)備及其所在景觀的視覺樣貌。他為克里特島創(chuàng)作的文丘里塔（Venturi Towers）就是將“文丘里效應(yīng)”（Venturi effect）的科學(xué)原理融入到雕塑創(chuàng)作之中。斯卡夫認(rèn)為，我們應(yīng)該更自由地從美學(xué)角度思考風(fēng)力渦輪機(jī)的設(shè)計(jì)和制作。他對“碳匯雕塑”（Carbon Sink Sculptures）概念的提出，也是基于這樣的思考，該設(shè)想希望利用太陽能收集和儲存碳。

亞歷山大·唐（Alexandre Dang）也同樣將太陽能融入了自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中，《太陽花之舞》（Dancing SolarFlower）就是作者表現(xiàn)此環(huán)保主題的標(biāo)志性作品?！短柣ㄖ琛防锰柲芄夥姵貙⒐饽苻D(zhuǎn)化為電能，為引擎提供動力，帶動太陽花運(yùn)動。這些太陽花不僅可以在陽光下運(yùn)動，也能在人造光環(huán)境下運(yùn)動，甚至通過蓄電在陰影處保持運(yùn)動。在亞歷山大的裝置中，這些個(gè)體都是十分簡單的，但是當(dāng)它們成為一個(gè)整體后卻變得異常復(fù)雜。他友好地使用各種新技術(shù)為環(huán)境藝術(shù)服務(wù)，對于太陽能的利用就是其中一種表達(dá)方式。

帕特里克·馬羅爾德希望利用風(fēng)能在科羅拉多的韋爾鎮(zhèn)進(jìn)行一項(xiàng)公共藝術(shù)創(chuàng)作，該創(chuàng)作將利用藝術(shù)的手段讓風(fēng)形成某種可見的視覺景觀。在洛基山脈的斜坡上，馬羅爾德安裝了數(shù)以百計(jì)的小風(fēng)車，每個(gè)小風(fēng)車上都裝上了燈，燈的強(qiáng)度則與風(fēng)力的強(qiáng)度相匹配。馬羅爾德認(rèn)為，這件作品充分地利用了自然的元素，為觀眾創(chuàng)造出一種視覺與觸覺輕微延時(shí)的有趣時(shí)間體驗(yàn)。有些公眾覺得這些可視化的風(fēng)，像極了一群天上的飛鳥，又或是動態(tài)的北極光。風(fēng)的強(qiáng)弱和方向變化帶來了發(fā)光過程的明度和角度變化，讓這件作品擁有了真正的生命。

藝術(shù)家克里斯汀·科迪（Christine Corday）的國際項(xiàng)目“海洋的樂器”（Instrument for the Ocean to Play），通過臨時(shí)安裝的紀(jì)念性雕塑，利用海洋潮汐的變化作用，產(chǎn)生某種全新的聲音。這件雕塑作品的創(chuàng)作目的，是為了激發(fā)人們對于一種尚未被發(fā)現(xiàn)的聲音的想象，但其中運(yùn)用的技術(shù)卻足以引發(fā)公眾對于可再生能源的關(guān)注。

其他一些再生能源雕塑的案例還有很多，比如英國藝術(shù)家、發(fā)明家丹·休斯·麥克格拉爾（Dan Hughes McGrail）就將太陽熱能（Solar Thermal）技術(shù)融入到雕塑創(chuàng)作之中。麥克格拉爾的工作所涉領(lǐng)域非常多元，雕塑、遺跡和生態(tài)建筑，他同時(shí)還是一位生態(tài)設(shè)計(jì)實(shí)踐者。他相信，隨著計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)工具的功能不斷強(qiáng)大，以及新能源的不斷研究獲得，設(shè)計(jì)中的審美要素應(yīng)當(dāng)被優(yōu)先考慮，并成為一種常態(tài)。麥克格拉爾同時(shí)認(rèn)為，形式追隨功能已成為過去，我們有能力讓兩者融于一體，沒有理由不讓這些自然的能量之美展示出來。而另一藝術(shù)家拉爾夫·桑德（Ralf Sander）在“世界拯救機(jī)器”（WorldSaving Machine）項(xiàng)目中，嘗試?yán)锰柲苤票?。這件奇特的作品試圖激發(fā)人們的想象力，并讓可再生能源受到更多的關(guān)注。桑德用這樣一件作品，完成了與環(huán)保主義者和氣候改變主題之間的對話。他用黑色幽默的方式，提出了“解決”環(huán)境問題的方案，引發(fā)人們對于環(huán)境問題更深入的思考。

“大地藝術(shù)發(fā)電機(jī)計(jì)劃”是一個(gè)更為大型的可再生能源與雕塑藝術(shù)創(chuàng)作合作的公共藝術(shù)項(xiàng)目，此項(xiàng)目規(guī)模之大直接影響到整個(gè)城市和地區(qū)。該計(jì)劃由藝術(shù)家伊麗莎白·莫諾伊安（Elizabeth Monoian）、建筑師羅伯特·費(fèi)雷（RobertFerry）以及一個(gè)文化交換的社會項(xiàng)目共同合作，是一次大型再生能源雕塑創(chuàng)作活動。

“大地藝術(shù)發(fā)電機(jī)計(jì)劃”也是第一次通過競賽的方式，邀請藝術(shù)家、建筑師、科學(xué)家、景觀建筑師、工程師等跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)，為阿拉伯聯(lián)合酋長國設(shè)計(jì)大規(guī)模再生能源雕塑，該比賽于2010年開始啟動。2012年，第二屆“大地藝術(shù)發(fā)電計(jì)劃”競賽的地點(diǎn)變成了美國紐約的弗萊士河公園（Freshkil ls Park），這里曾經(jīng)是一處垃圾填埋場。此次競賽邀請了包括英格爾斯集團(tuán)的比亞克·英格爾斯（Bjarke Ingels）、美國能源部能源效能與再生能源辦公室秘書長亨利·凱利博士（Henry Kelly）等專業(yè)權(quán)威人士擔(dān)任評委。如今，該活動已經(jīng)逐漸發(fā)展成為一項(xiàng)雙年周期的重要國際再生能源藝術(shù)競賽。2014年，丹麥哥本哈根的一處老船廠成為了創(chuàng)作目標(biāo)，該船廠就在哥本哈根港口著名的“小美人魚”對面。歐委會氣候變化行動委員康尼·赫澤高（Connie Hedegaard）也對2014年的“大地藝術(shù)發(fā)電機(jī)計(jì)劃”衷示支持，并認(rèn)為再生能源設(shè)施的建設(shè)需要藝術(shù)創(chuàng)意的積極加入。2010年第一屆“大地藝術(shù)發(fā)電機(jī)計(jì)劃”中的一項(xiàng)提案——《風(fēng)巢》（Wind Nest）將成為首個(gè)被實(shí)際建造的“大地藝術(shù)發(fā)電機(jī)”，不過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將建造地點(diǎn)改在了美國賓夕法尼亞州的匹茲堡?！讹L(fēng)巢》團(tuán)隊(duì)希望采用類似聚四氟乙烯纖維（Teflon）這樣的輕型材料，這樣一方面能讓雕塑更好地利用風(fēng)力資源，且外觀看起來纖薄飄逸，另一方面也充分考慮到材料使用的生命周期，使雕塑結(jié)構(gòu)更便于拆除和更新。勒肯維爾（Clerkenwell）設(shè)計(jì)建造了一件名為《倫敦綠洲》（London Oasis）的樹狀雕塑。該作品是一件高達(dá)10.5米的動力學(xué)雕塑，其動力來自于太陽能電池、氫燃料電池和風(fēng)能。《倫敦綠洲》與其所在周圍環(huán)境相互作用，產(chǎn)生光、影和能量。此外，它還提供一種被切特伍德稱之為“人豆莢”（PeoplePods）的裝置，人們可以把它們拉下來，“人豆莢”可以幫路人遮陽、阻擋噪音，提供經(jīng)過過濾的清潔空氣，播放音樂和鳥鳴聲。

伊甸園項(xiàng)目（Eden Project）的工程師尼古拉斯·格雷姆肖（Nicholas Grimshaw）設(shè)計(jì)了一件名為《格雷姆肖風(fēng)力發(fā)電機(jī)》（Grimshaw Aerogenerator）的巨型海上風(fēng)力渦輪機(jī)雕塑。與典型的風(fēng)力渦輪機(jī)相比，《格雷姆肖風(fēng)力發(fā)電機(jī)》的轉(zhuǎn)速非常緩慢，每分鐘只運(yùn)轉(zhuǎn)三次，但卻可以生成約9兆瓦的電力，完美地將藝術(shù)與再生能源融合了起來。