賈艷艷

瑪麗·馬丁莉（Ma ry Mattingly）是一位在紐約工作和生活的視覺藝術(shù)家。1978年出生于康涅狄格州的羅克維爾市，她曾就讀于紐約的帕森設(shè)計(jì)學(xué)院，后獲得太平洋西北藝術(shù)學(xué)院的學(xué)士學(xué)位，她還是耶魯大學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金的獲得者。

馬丁莉的作品融匯藝術(shù)、生態(tài)、科技、心理學(xué)等于一體，體現(xiàn)了環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的理念，因此受到人們的廣泛關(guān)注。其作品曾在紐約國際攝影中心，巴黎東京宮、巴黎卡洛斯提·古爾班基安文化中心、紐伯格藝術(shù)博物館、紐約公共圖書館等多個(gè)文化機(jī)構(gòu)展出，還在德國、希臘、荷蘭、英國，意大利和迪拜等國家展出過。另外，她的個(gè)展曾在紐約羅伯特·曼畫廊（RobertMann Gallery）、紐約白盒子（White Box）、艾德勒畫廊（Galerie Adler）、德國法蘭克福和紐約新學(xué)院的展覽廳舉辦。馬丁莉的作品不僅在世界各地展出，還獲得了攝影大賽和組織機(jī)構(gòu)的認(rèn)可：2006年9月，作品《新流動(dòng)性的家》（TheNew Mobility of Home）登上“生態(tài)烏托邦”國際攝影年展的封面；2008年，她的作品入圍首屆皮克泰世界環(huán)境攝影大賽。此外，她還獲得了紐約大學(xué)、紐約曼哈頓文化協(xié)會(huì)、英國牛津郡火盆國際藝術(shù)家工作坊、諾?？耸幸敶髮W(xué)暑期學(xué)校藝術(shù)家駐留等各種基金。2011到2012年間，馬丁莉擔(dān)任紐約非盈利性藝術(shù)與科技中心的研究員。

馬丁莉的藝術(shù)作品廣受好評(píng)，在于她探討了生活、藝術(shù)、旅行的主題，揭示了人與人、社會(huì)、自然、科技等諸多關(guān)系。她的代表作品，如《可穿戴式雕塑》（the wearablesculpture）、《可穿戴式的家》（the Wearable Home）、《水艙》（the Waterpod），糅合了藝術(shù)、科技、生態(tài)、環(huán)保等諸多元素，充分詮釋了她所倡導(dǎo)的主題。

2004年，她創(chuàng)作了《可穿戴式的家》。在作品的設(shè)計(jì)理念上，她說道：“我審視了世界各地文化和群體服飾之間的關(guān)系，從因紐特文化到印度的紗麗、穆斯林服飾、印度教服飾、禪宗服飾、美國蓋璞、香蕉共和國（美國時(shí)裝品牌）、卡其色外套（美國時(shí)裝品牌）、施工制服、和服、碼頭工人、迷彩服、軍裝等群體服飾，發(fā)現(xiàn)眼飾中的民族特色或者文化特色正日益減少，而服飾品牌的大眾化及普及化在日益增長。我在作品內(nèi)部安裝了互聯(lián)網(wǎng)，表面上看，因?yàn)槿藗冎b相似，就很難辨別穿衣者之間的差異，也減輕了隱私泄露的危險(xiǎn)，然而隨著高性能網(wǎng)絡(luò)的普及，人們的動(dòng)向和行蹤仍然無所遁形?！?/p>

2006年12月，馬丁莉在紐約白盒子上演了一部名為《預(yù)測(cè)》的多媒體歌劇。阿爾伯特·愛因斯坦曾預(yù)測(cè)說：“我不知道第三次世界大戰(zhàn)會(huì)用什么樣的武器，但是第四次世界大戰(zhàn)會(huì)以棍棒和石頭為武器。”正是在這句話的啟發(fā)下，歌劇的舞臺(tái)布景打造成用沙子、環(huán)繞沙子的水、沙子上擺成人字形的樹樁構(gòu)成的環(huán)境及投影。演員在這樣的場(chǎng)景中表演了愛因斯坦預(yù)測(cè)的以棍棒和石頭為武器的第四次世界大戰(zhàn)，旨在揭示人類對(duì)環(huán)境的破壞，也因此被定義為環(huán)境災(zāi)難劇。

2009年7月至9月間，馬丁莉帶領(lǐng)由藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、建筑師、民間藝術(shù)家、科學(xué)家、環(huán)保主義者以及航海工程師組成的跨國團(tuán)隊(duì)，共同啟動(dòng)“水艙”（the Waterpod）這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目。水艙是建立在一艘船上的球形建筑，包含三個(gè)空間：藝術(shù)空間、生態(tài)空間（包括廢水回收種植綠色植物）、居住空間。作品作為獨(dú)立的生命系統(tǒng)典范，在于凸顯水和自然環(huán)境的重要性。目前，有大概四位藝術(shù)家，通過自造食物、水和電，在這個(gè)封閉環(huán)境中自給自足地生活，在生活的過程中，這些藝術(shù)家不僅注重團(tuán)隊(duì)的合作，而且關(guān)注廢物的再利用和改造。

2014年8月15日到9月17日，在特拉華河邊上，馬丁莉在廢舊的船體上搭建了木屋形狀的建筑，木屋周圍的船板上放著一盆盆植物，船板下水中的支架上也放著植物，所以作品的名稱叫《濕地》（WetLand）。從整體上看，木屋被周圍的植物環(huán)繞，體現(xiàn)了自然與生活結(jié)合的主題，也揭示了人對(duì)自然的依賴性。從木屋的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上看，它由生活空間、工作空間和休閑空間構(gòu)成，體現(xiàn)了藝術(shù)，建筑、生態(tài)的完美結(jié)合。這一作品的獨(dú)特之處在于健全的生態(tài)系統(tǒng)，整個(gè)系統(tǒng)包括雨水的收集、凈化、污水過濾、干燥堆肥系統(tǒng)，還包括室外的植物園、室內(nèi)水培花園和環(huán)繞周邊的欄桿花園等。

總之，瑪麗·馬丁莉作為年輕的視覺藝術(shù)家，不僅重視作品的藝術(shù)性，還重視藝術(shù)和科技、環(huán)保、心理學(xué)等多個(gè)學(xué)科的融合，從多維度、多視角來探討環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展等主題，拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)空間。