闕政

有一堵墻那么高大的手繪電影海報(bào)，是幾代人的集體記憶。它們?cè)?jīng)佇立在城市最“鬧猛”的街頭巷尾，吸引我們走進(jìn)那個(gè)造夢(mèng)的世界。

電影《港囧》一開(kāi)篇，徐崢飾演的美院學(xué)生“徐來(lái)”就在畫(huà)電影海報(bào)：坐在幾層樓高的椅子上，濃墨重彩地畫(huà)出當(dāng)年最熱門(mén)的愛(ài)情片：《甜蜜蜜》《秋天的童話》《玻璃之城》……

這一段，年輕的觀眾未必看得懂——最早的電影海報(bào)，其實(shí)就是手繪。從上世紀(jì)二三十年代，阮玲玉、胡蝶的傳世名作，到第一代好萊塢引進(jìn)大片《飄》，再到解放初的紅色革命電影……有一堵墻那么高大的手繪電影海報(bào)，是幾代人的集體記憶。它們?cè)?jīng)佇立在城市最“鬧猛”的街頭巷尾，吸引我們走進(jìn)那個(gè)造夢(mèng)的世界。

那些年，許多名家都曾畫(huà)過(guò)電影海報(bào)：關(guān)良、蔣兆和、葉淺予、華君武、張仃、程十發(fā)、黃永玉、黃胄、廖炯模、陳逸飛……我們熟悉的電影編劇蘆葦、電影導(dǎo)演馮小剛，也都是美工出身。

不知從何時(shí)起，手繪海報(bào)逐漸消失在了大眾視野。取而代之的，是各種高清電腦噴繪、精致的超級(jí)英雄模型、中間挖了洞好讓觀眾伸頭進(jìn)去合影的立體宣傳板……而當(dāng)年的電影院美工師，也終于成為了一個(gè)已經(jīng)消失的行業(yè)。

天底下最好的工作

單露露從小喜歡畫(huà)畫(huà)，中學(xué)一畢業(yè)就被分配到徐匯區(qū)的東湖電影院當(dāng)美工師，從1976年一直做到1996年，畫(huà)了整整20年電影海報(bào)，少說(shuō)也有1000多幅。在他看來(lái)，上世紀(jì)70年代末到80年代末，是手繪電影海報(bào)“最好的10年”：“那時(shí)候電影票很緊張的，票價(jià)都是國(guó)家定，一般1角2角，立體電影3角。那個(gè)年代大家又沒(méi)有什么娛樂(lè)，卡拉OK、跳舞廳、落彈（臺(tái)球）、高爾夫，都沒(méi)有的！只有看電影，是唯一的娛樂(lè)，談朋友總歸要看電影吧。所以大家都排隊(duì)買(mǎi)，經(jīng)常有人找我開(kāi)后門(mén)買(mǎi)票，電影院門(mén)口都是黃牛?！?/p>

那時(shí)候，只要一有新海報(bào)上墻，圍觀群眾就特別多。有來(lái)了解電影信息的，有買(mǎi)不到電影票過(guò)過(guò)眼癮的，還有索性把海報(bào)櫥窗當(dāng)畫(huà)展來(lái)看的美院師生?！?977年恢復(fù)高考以后，美術(shù)專業(yè)的學(xué)生一下子多了起來(lái)，大家都來(lái)圍觀，每幅作品都要經(jīng)過(guò)千人指點(diǎn)、萬(wàn)人品評(píng)，感覺(jué)自己創(chuàng)作起來(lái)也是很刺激的。”

在當(dāng)年，“美工”是各個(gè)電影院緊缺的人才，美術(shù)專業(yè)的學(xué)生還沒(méi)“大量上市”之前，只能靠熟人之間相互介紹。許多來(lái)自各行各業(yè)的“老法師”，最終組成了全上海的電影院美工隊(duì)伍。上海80多家電影院，“美工”少則1人，多則2-3人，最鼎盛的時(shí)候有100多人。

1954年出生的李樹(shù)德，中學(xué)畢業(yè)后被分配到房地局工作，管過(guò)倉(cāng)庫(kù)，也做過(guò)財(cái)務(wù)。70年代末，他面臨了一個(gè)職業(yè)生涯的選擇：去做公務(wù)員，或者去電影院做美工。一直以來(lái)都喜歡寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)的李樹(shù)德想也沒(méi)想就去了普陀區(qū)的曹楊影劇院做美工。用他自己的話來(lái)說(shuō)：“畢竟是進(jìn)了專業(yè)單位，每天都可以畫(huà)圖，多少開(kāi)心??！把自己的愛(ài)好變成了職業(yè)，還能出成績(jī)，多有成就感！”

1979年從上海警備區(qū)文工團(tuán)退伍的李偉也是其中一位。他曾在楊浦區(qū)科委從事科普工作，隨后進(jìn)入了許昌路上的科藝影劇院擔(dān)任美工?！澳菚r(shí)候每周五在紅旗電影院看紀(jì)錄片，周二到大光明看劇情片。畫(huà)海報(bào)用的都是單位的顏料，想畫(huà)多少就畫(huà)多少，還有機(jī)會(huì)到處寫(xiě)生、進(jìn)修，想起來(lái)真是蠻嗨的！”李偉現(xiàn)在已是上海知名的水彩畫(huà)家，但聊起當(dāng)年畫(huà)海報(bào)的生涯，還是難掩激動(dòng)。

80年代，電影院美工的月收入并不高，大約只有二三十元。但會(huì)選擇去電影院做美工的人，卻多懷有一顆赤子之心。在那些老法師看來(lái)，能夠日以繼夜地畫(huà)圖，就是最開(kāi)心的事了；做自己喜歡的事，竟然還有工資可以拿，那簡(jiǎn)直就是天底下最好的工作。

李樹(shù)德也在工作中不斷進(jìn)修，去上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院讀了大學(xué)，主修書(shū)籍裝幀，拜賀友直為師學(xué)插圖；學(xué)石膏、素描、油畫(huà)……但畢業(yè)之后，他還是回到曹楊影劇院繼續(xù)當(dāng)美工?！半m然錢(qián)不多，但是蠻受人尊重的，我們的美工室比經(jīng)理室還大，平時(shí)要請(qǐng)假去寫(xiě)生還得提前把海報(bào)先畫(huà)好，因?yàn)槟愕墓ぷ鳑](méi)有人能代替?！?h3>100個(gè)人畫(huà)，100張都不同

當(dāng)年的電影院美工師們還有一件驕傲的事：每部電影一出排期表，還沒(méi)上映，他們就能先睹為快——李樹(shù)德給《新民周刊》記者看他收藏的“試片證”：上面清楚地印著年份，貼著他的一寸照片。這樣的試片證，像乘車月票一樣，每年會(huì)更換一次。持有這張證，就等于拿到了最新影片的通行證。每周，全上海的美工師都要聚集在南京西路上的大光明電影院，率先觀摩新片。

“要想畫(huà)好海報(bào)，必須先看片。”李樹(shù)德說(shuō)，“我每次都坐在第一排，認(rèn)真看片，記下電影里的場(chǎng)景、要素，回來(lái)再根據(jù)電影情節(jié)作畫(huà)。”

電影海報(bào)，就像是微縮版的電影，創(chuàng)意永遠(yuǎn)被美工師視為第一位?！拔覀儺?huà)海報(bào)，先看影片類型，是戰(zhàn)爭(zhēng)片、戲曲片，還是生活片、喜劇片？根據(jù)不同的類型選擇不同的形式，有時(shí)候?qū)憣?shí)，有時(shí)候用漫畫(huà)，還有用版畫(huà)、國(guó)畫(huà)的。”李樹(shù)德說(shuō)，“畫(huà)電影海報(bào)和自己創(chuàng)作還不一樣，是‘為他人做嫁衣裳，一幅海報(bào)空間有限，很多時(shí)候都必須做減法，但是就在這方寸之間，還要考慮演員的銀幕形象、突出電影的看點(diǎn)，這就要考驗(yàn)每個(gè)美工的創(chuàng)意構(gòu)思功夫了?！?/p>

方寸之間，還有些必不可少的元素——電影片名、類型、出品廠家、編導(dǎo)、演員、放映時(shí)間……這些字，到了匠心獨(dú)具的美工師手里，就會(huì)變得或大或小、各種字體、各具特色，位置也有講究，字放得到位，與圖畫(huà)相得益彰，放得不對(duì)，行家一眼就能看出。

畫(huà)海報(bào)還有一點(diǎn)特殊，必須一氣呵成，切忌反復(fù)修改。“用的都是白報(bào)紙，全開(kāi)的，4分錢(qián)一張，極極薄，水粉涂上去，要是反復(fù)修改，紙頭早就爛了。”畫(huà)一張海報(bào)，一般需要6張全開(kāi)的白紙，約6平方米大小，這是上海許多電影院通用的海報(bào)尺寸。

但是在擁有巨大廣告牌的大光明電影院，外墻海報(bào)可以達(dá)到24張全開(kāi)紙之大！美工師相當(dāng)于要在24平方米的畫(huà)紙上作畫(huà)。曾在大光明任職美工的施元祥告訴《新民周刊》記者：“用的筆刷，比手掌還寬！”在大光明畫(huà)了19年海報(bào)的美工師徐維豹，今年已77歲。當(dāng)年，他是出了名的“快槍手”，一天就能將24平方米大的海報(bào)畫(huà)出來(lái)：“有特制的椅子，攀高爬低，都能坐在上面畫(huà)?！?/p>

同一部電影，100個(gè)美工就能畫(huà)出100種海報(bào)——這種在業(yè)務(wù)上暗暗的較勁，在當(dāng)時(shí)是一種常態(tài)。這次你比我畫(huà)得有創(chuàng)意，下次我就要比你畫(huà)得更佳。

單露露畫(huà)過(guò)一幅《皇后的命運(yùn)》（《茜茜公主》第三部）的海報(bào)，至今印象深刻：“當(dāng)時(shí)覺(jué)得自己的構(gòu)思、技法、角色處理都很完美，不但畫(huà)出了女主角羅密·施奈德的高顏值，還點(diǎn)出了她那種特別舒服的氣質(zhì)。很是得意。”一位專業(yè)友人來(lái)“品鑒”后，也覺(jué)得很好，夸獎(jiǎng)?wù)f：“就是陳逸飛來(lái)了，也未必能畫(huà)得那么好。”單露露很激動(dòng)：“我人都要飄起來(lái)了！陳逸飛可是我的偶像啊?！?/p>

為了一部好電影，加班加點(diǎn)趕工，甚至畫(huà)上好幾款，對(duì)美工師來(lái)說(shuō)都不稀奇?！爱?huà)了幾十年也不覺(jué)得疲倦?！崩顦?shù)德說(shuō)，“電影常看常新，海報(bào)也常畫(huà)常新，盡量不去重復(fù)自己。我認(rèn)識(shí)的美工師都認(rèn)真得不得了，都像在為自己做事情一樣。要是想混日子，早就去門(mén)口撕票了，反正大家收入都是一樣的?！?/p>

“搗糨糊”的時(shí)候倒是也有——每當(dāng)一部電影下片，美工師都要親手搗糨糊，刷到舊海報(bào)上，再覆蓋以最新的電影海報(bào)。單露露還記得那時(shí)候到福州路去買(mǎi)“化學(xué)糨糊”，像白棉花那樣一包，回來(lái)從熱水瓶里倒點(diǎn)開(kāi)水進(jìn)去，化開(kāi)，調(diào)勻——在比他更早的年代，美工師還會(huì)自己用面粉來(lái)熬糨糊?！胺凑?huà)是你，貼也是你?！钡鹊紧莺粚佑忠粚樱?bào)結(jié)成厚厚一塊，再一下子撕下來(lái)，拿鏟刀鏟鏟平——“買(mǎi)不起照相機(jī)，撕掉就撕掉了。”眼見(jiàn)自己辛苦創(chuàng)作的作品又被自己親手“摧毀”，美工們也樂(lè)此不疲。

做美工不僅是創(chuàng)意活，還是力氣活。不過(guò)，當(dāng)年的上海美工界也有“女漢子”：國(guó)泰電影院的陳惠、日暉電影院的劉玲、上海電影制片廠的董蕾，都很出色。

那些年，上海作為全國(guó)電影重鎮(zhèn)，電影院的櫥窗設(shè)計(jì)也是全國(guó)領(lǐng)先。據(jù)李樹(shù)德回憶，當(dāng)年的電影院櫥窗可不止海報(bào)那么簡(jiǎn)單，還有立體設(shè)計(jì)。

《甲方乙方》上映時(shí)，李樹(shù)德為影片設(shè)計(jì)立體櫥窗，加了賀歲的紅燈籠和鞭炮作為背景之后，又覺(jué)頭重腳輕不夠平衡，最后決定融入電影元素，從鞭炮叢中垂下一只蘋(píng)果，令整個(gè)櫥窗設(shè)計(jì)更具平衡感。而對(duì)于蘇聯(lián)和波蘭聯(lián)合攝制的冒險(xiǎn)題材影片《蛇谷的詛咒》，李樹(shù)德還用泡沫塑料雕出一個(gè)骷髏頭來(lái)布置櫥窗，營(yíng)造恐怖氣氛。

那時(shí)候，全國(guó)還有櫥窗設(shè)計(jì)評(píng)比，得獎(jiǎng)的美工可以贏得去外省電影拍攝地寫(xiě)生的機(jī)會(huì)?！拔覀冋娴氖侨?xiě)生，顏料畫(huà)具都帶齊，走到哪里畫(huà)到哪里，去的都是艱苦的地方。像電影《少林寺》，有些場(chǎng)景是在天臺(tái)山拍的，都沒(méi)有車能上去，就在路上拜托人家開(kāi)手扶拖拉機(jī)的人帶我們一段。晚上住在國(guó)清寺，是‘文革期間很少?zèng)]有被破壞的古廟，還有隋代留下來(lái)的梅樹(shù)……”李樹(shù)德說(shuō)，“美工的生活很充實(shí)，每個(gè)月要畫(huà)五六張海報(bào)，還要全國(guó)各地寫(xiě)生，給郊縣電影院辦班授課，忙得不得了?！?h3>曾經(jīng)無(wú)奈退出，如今重出江湖

但，不知從何時(shí)開(kāi)始，電影院美工開(kāi)始越來(lái)越清閑了。

上世紀(jì)90年代中后期，買(mǎi)電影票不再需要排隊(duì)，很多電影院的生意都開(kāi)始變淡。受到電視機(jī)普及的沖擊，進(jìn)影院看電影的人數(shù)銳減。很多場(chǎng)次，一個(gè)影廳里就坐著那么幾個(gè)人。

差不多同一時(shí)期，單露露去了上影東方發(fā)行公司做美工。“那時(shí)候的人，審美好像也發(fā)生了變化——他們不太喜歡海報(bào)上那些手繪的痕跡，覺(jué)得電影海報(bào)跟演員真人越像越好?！?/p>

他當(dāng)時(shí)主要的工作，是把電影片方給的劇照擇優(yōu)拼貼起來(lái)，補(bǔ)上宣傳語(yǔ)句，設(shè)計(jì)好之后，送到印刷廠去制版，然后放大印刷成全開(kāi)大小的海報(bào)，分送到上海各家電影院。再由電影院美工依樣畫(huà)葫蘆，手繪成更大的畫(huà)幅，貼進(jìn)櫥窗。“雖然有部分美工會(huì)在我的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上再發(fā)揮，重新構(gòu)圖，但總體來(lái)說(shuō)，那是上海電影海報(bào)非常趨同的兩三年，手繪還存在，卻已經(jīng)不是百花齊放、大家拼創(chuàng)意了?；仡^再看其實(shí)非常粗糙，是手繪海報(bào)徹底消失之前一個(gè)短暫的過(guò)渡。”

很快，連這樣“粗糙”的“手工放大”也不需要了——送到各家影院的不再是打印好的海報(bào)，而干脆是一張存儲(chǔ)盤(pán)。“后來(lái)我再回到東湖，就發(fā)現(xiàn)美工室越變?cè)叫?。電影院市?chǎng)化以后搞多種經(jīng)營(yíng)，面積都讓出來(lái)做小賣(mài)部啊、加個(gè)小廳啊，美工的材料也越來(lái)越精打細(xì)算，顏料、紙張都減少了。再后來(lái)，索性連美工這個(gè)工種都沒(méi)有了，我看到有些美工在撕票子，在掃地，蠻心酸的，以前美工是很稀奇的，沒(méi)人能取代他們的工作?！眴温堵队X(jué)得有點(diǎn)內(nèi)疚，陰差陽(yáng)錯(cuò)地，畫(huà)了20年海報(bào)的自己，竟成了手繪海報(bào)時(shí)代的“終結(jié)者”。

手繪電影海報(bào)，曾經(jīng)是上海一道亮麗的城市風(fēng)景，于此卻逐漸演變成了城市記憶。

73歲的美工戴永國(guó)，至今仍在滬北電影院工作。從影院后巷一道窄門(mén)里拾階而上，三樓一個(gè)不足10平方米的小房間，就是他現(xiàn)在的美工室。歷史悠久的滬北電影院，如今外墻上也貼滿了整齊劃一的電腦噴繪海報(bào)。電影市場(chǎng)化以后，連貼海報(bào)這種事，也有宣傳公司代勞，美工就更顯得無(wú)事可做了。若不是李樹(shù)德組織許多老美工師一起恢復(fù)畫(huà)海報(bào)，戴永國(guó)平時(shí)的創(chuàng)作大都以自己的“紅綠”系列油畫(huà)為主。

前年，李樹(shù)德正式退休，很多當(dāng)年一起畫(huà)過(guò)海報(bào)的兄弟們時(shí)不時(shí)還會(huì)出來(lái)聚餐?！暗鲜羌s吃飯，時(shí)間長(zhǎng)了也沒(méi)啥意思，大家還是希望可以一起畫(huà)圖?！崩顦?shù)德說(shuō)，“去年，我們本來(lái)想十幾個(gè)兄弟一起集資，重拾手藝，舉辦一次抗戰(zhàn)老電影海報(bào)展，來(lái)紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年。后來(lái)被普陀區(qū)檔案局知道了，他們也很感興趣，愿意出面主辦這個(gè)活動(dòng)?！?/p>

于是，2015年，李樹(shù)德找來(lái)十幾位當(dāng)年一起畫(huà)過(guò)海報(bào)的美工師，按照當(dāng)年的海報(bào)風(fēng)格，重新繪制了38張抗戰(zhàn)老電影海報(bào)，在區(qū)圖書(shū)館、滬西工人文化宮等多地舉行了“勿忘·前行：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)電影海報(bào)新作暨主題美術(shù)作品巡展”，在中華藝術(shù)宮的展出更是延續(xù)了兩個(gè)月之久。參觀者里有老有少，有南京大屠殺遺屬，還有新加坡電視臺(tái)來(lái)聯(lián)系跨國(guó)巡展，一時(shí)社會(huì)反響熱烈。

今年，正值紅軍長(zhǎng)征勝利80周年紀(jì)念，李樹(shù)德和一幫老伙伴打算創(chuàng)作40幅以長(zhǎng)征為題材的電影海報(bào)，在“6.9國(guó)際檔案日”再度呈現(xiàn)主題展覽。4月的這一天，他四處奔走，準(zhǔn)備探訪10位正在創(chuàng)作的伙伴，看看他們進(jìn)度如何，是否來(lái)得及準(zhǔn)時(shí)交稿。

自打去年的展覽在社會(huì)上引起強(qiáng)烈關(guān)注后，李樹(shù)德和他的一幫美工朋友就被媒體譽(yù)為“重出江湖”。但李樹(shù)德自己知道，當(dāng)年的老法師只會(huì)越來(lái)越少，他是在與死神賽跑。這一天，每到一個(gè)伙伴家里，他都要通報(bào)他們一個(gè)壞消息：美工師董培盛剛剛?cè)ナ懒?。再之前，則是美工師曹翰全。

聊起這些去世的老朋友，大家都難掩惋惜之情：“曹翰全的技巧真的很好，董培盛當(dāng)年的《小街》畫(huà)得多好啊……”外行看海報(bào)大都只看像不像，內(nèi)行如他們，卻會(huì)注意每一個(gè)筆法，對(duì)顏色的把控，對(duì)布局的經(jīng)營(yíng)，乃至于字體的大小，都有匠心，都有講究。

為了今年6月的這次展覽，董培盛也領(lǐng)了4張海報(bào)的創(chuàng)作。據(jù)說(shuō)臨終前，他是一邊吸著氧，一邊堅(jiān)持畫(huà)完了4幅海報(bào)。

李樹(shù)德自己的眼睛也出了問(wèn)題，去年視網(wǎng)膜剝落，手術(shù)之后兩眼視線不平衡，他畫(huà)起來(lái)總有點(diǎn)容易跑偏。當(dāng)年攀上爬下的徐維豹，股骨頭壞死，手術(shù)沒(méi)幾天又為今年的展覽揮筆。而戴永國(guó)也剛經(jīng)歷了一次腔梗。言談間，他們聊起當(dāng)年“隱居”在一條小弄堂里的“華光電影院”，有個(gè)叫徐懷南的美工師，擅長(zhǎng)點(diǎn)彩畫(huà)法，很有風(fēng)格，后來(lái)移民去了加拿大。

這些年來(lái)，當(dāng)年一起畫(huà)海報(bào)的小伙伴們老的老，病的病，走的走。曾經(jīng)，他們對(duì)電影海報(bào)作了無(wú)奈的告別；未來(lái)，他們還要經(jīng)歷更多的告別。探訪老美工師的路上，車子路過(guò)滬西工人文化宮，李樹(shù)德感嘆：“西宮也要拆了。東宮，西宮，市宮，當(dāng)年為上海培養(yǎng)了多少藝術(shù)家啊……”

從未真正放下畫(huà)筆

跟著李樹(shù)德再度尋訪美工師，最令記者感慨的是，這些當(dāng)年就“認(rèn)真得不得了”的老法師們，一把年紀(jì)了，還是認(rèn)真得不得了。

到滬西電影院美工師國(guó)之軍家里的時(shí)候，他正在畫(huà)電影《四渡赤水》的海報(bào)，毛主席在海報(bào)上擺出他的標(biāo)志性動(dòng)作：大手一揮?！翱墒请娪袄餂](méi)有這個(gè)場(chǎng)景，怎么辦？”國(guó)之軍說(shuō)，“我就先用自己的手?jǐn)[出這個(gè)動(dòng)作，再嫁接上去。”在另一幅電影《東進(jìn)序曲》的海報(bào)上，可以看到主演李炎策馬奔馳的畫(huà)面?！捌鋵?shí)這部電影的內(nèi)容大都是關(guān)于談判，有點(diǎn)沉悶，所以我特意選了這個(gè)馬上的鏡頭，讓畫(huà)面活起來(lái)?！弊屑?xì)看，畫(huà)面上還配有《新四軍軍歌》的歌詞，十幾句歌詞一起出現(xiàn)在海報(bào)上，卻不顯得疊床架屋，正因?yàn)閲?guó)之軍為每一句歌詞都設(shè)置了不一樣的字體、顏色、深淺，布置得錯(cuò)落有致。

“為了畫(huà)好這些老海報(bào)，大家也是費(fèi)盡心思?！崩顦?shù)德說(shuō)，“先要找到老電影重溫，還要尋找素材，有些人年紀(jì)大了，電腦截圖也不會(huì)弄，就讓家里小孩幫忙，反正是想盡一切辦法要畫(huà)好。”他每到一家探訪，除了觀察進(jìn)度，還會(huì)當(dāng)場(chǎng)切磋，互相商量修改意見(jiàn)——哪里的顏色需要加深，哪里的布局最好變一變，哪里的幾行小字要再精細(xì)勾勒一番……老美工師們都特別珍惜辦展的機(jī)會(huì)，希望把自己最好的作品展示給新一代的觀眾，讓手繪海報(bào)再度“活”過(guò)來(lái)。

值得一提的是，即使在沒(méi)有海報(bào)可畫(huà)的歲月里，美工師們?nèi)匀粵](méi)有放棄畫(huà)畫(huà)。燎原電影院原美工師張宏根家里有一百多張小幅油畫(huà)，都是他采風(fēng)所得。美工師黃榮國(guó)則喜歡在陽(yáng)臺(tái)作畫(huà)，光線很好。李樹(shù)德出門(mén)總是隨身帶著速寫(xiě)簿，已經(jīng)結(jié)集出版了許多本。不畫(huà)海報(bào)以后，他在普陀區(qū)文化局工作，設(shè)計(jì)浮雕、公益廣告牌，如今宜昌路上長(zhǎng)達(dá)48米的“長(zhǎng)壽蘇河圖”浮雕墻，就是他的創(chuàng)作。今年，他還準(zhǔn)備為普陀區(qū)的每一個(gè)街道都繪制一本速寫(xiě)，留住城市記憶。

探訪完伙伴，回到家，李樹(shù)德還有自己的海報(bào)創(chuàng)作要完成。電影《張思德》的海報(bào)他已經(jīng)畫(huà)了大半，還剩右下角留著空白——看得出，已經(jīng)用鉛筆打好了草稿：是一個(gè)張思德正在滾輪胎的畫(huà)面?！半娪袄?，這個(gè)情節(jié)讓我印象很深?！崩顦?shù)德說(shuō)，“滾輪胎修車這個(gè)細(xì)節(jié)，特別能塑造張思德樸實(shí)能干，而又不善言辭的戰(zhàn)士形象?！?/p>

當(dāng)年匠心，至今仍在。