本刊記者/杜婕
?
做一個會講故事的人
Be A Storyteller
本刊記者/杜婕
中外電影合作論壇上舉行中國-意大利合拍電影簽約儀式,意大利導(dǎo)演吉賽貝·托納多雷(左三)與阿里巴巴影業(yè)代表簽約后握手
第六屆北京國際電影節(jié)于2016年4月23日閉幕后,它在中國電影界投下的波瀾依然沒有平復(fù),話題仍在發(fā)酵之中。例如在本屆北影節(jié)的“中外電影合作論壇”上,業(yè)界人士對中國電影跨越海洋到達彼岸充滿信心,但又對橫亙洋面上的文化冰山憂心忡忡。語言問題和“不會講故事”被認為是最大的阻礙。
在本屆北影節(jié)上舉辦的第二屆中國電影編劇研討會,試圖找到逾越這個冰山阻礙的辦法,與會的編劇們紛紛展示了其責(zé)無旁貸的責(zé)任感。
中國電影文學(xué)學(xué)會副會長,寫過電視劇《手機》《美麗的契約》等電視劇的著名編劇宋方金在接受《中國名牌》采訪時說:“編劇需要守住文化底線,要‘有所為有所不為’,不能在資本的追逐下放棄對品質(zhì)的追求。”
中國電影文學(xué)學(xué)會副會長、北京喜多瑞文化傳媒有限公司董事長汪海林對當下IP熱潮表示了自己的擔(dān)憂。他說:“我們的時代處于文化轉(zhuǎn)型期,精英文化向大眾文化、青年文化轉(zhuǎn)型,文化精英喪失了自己的陣地。其中最典型的就是IP的泛濫,IP熱的推崇者們似乎認定有了IP就有了一切,編劇可以靠邊了。IP熱剝奪了編劇的創(chuàng)意權(quán),其結(jié)果是‘故事水平在降級’。”因此他呼吁編劇們保持創(chuàng)造力,堅守自己的陣地,“沒有創(chuàng)意權(quán)的編劇很難有自己的版權(quán)”。
“我們最根本的身份是講故事的人。數(shù)千年來莎士比亞、塞萬提斯、曹雪芹、蒲松齡,他們都是以其精湛的故事手藝使人們了解‘我們是誰,從哪里來,到哪里去’。編劇是一個光榮古老的職業(yè),就像現(xiàn)在莎士比亞的投資人已經(jīng)煙消云散,但是莎士比亞和他的故事將永遠在人世間流傳?!彼畏浇鹫f。
美國導(dǎo)演、演員娜塔莉·波特曼(左二),意大利導(dǎo)演吉賽貝·托納多雷(左三),美國導(dǎo)演許誠毅(右一)就“合拍電影如何超越本土文化”進行討論
劉和平、高滿堂、六六等名字在當下中國影視編劇群體中相當響亮。從他們身上,“編劇幫”創(chuàng)始人杜紅軍提煉出了一個新名詞——“品牌編劇”。
杜紅軍具體闡述說:“有一句名言,‘21世紀的工作生存法則就是建立個人品牌’。大家平常在生活中也會遇到這樣的情況:愿意和一些有品牌的人合作,購買一些有品牌的商品。在影視行業(yè)一般情況下可以將演員稱為巨星、明星、影帝、影后,將制片人、導(dǎo)演稱為金牌。編劇實際上用著名、知名也是沒有問題的,但如能稱為品牌編劇更好?!?/p>
杜紅軍概括了“品牌編劇”的六大基本特征:“具有類型創(chuàng)作的特長,擅長某一個類型,或者某一類題材;具有原創(chuàng)能力,不僅是接受委托,更多是進行原創(chuàng)劇本的寫作;具有契約精神,有信譽,交給他的工作能夠及時完成;作品具有市場保證,他的作品一出來,觀眾就比較歡迎;擁有業(yè)內(nèi)外粉絲;擁有編劇工作室或編劇公司?!彼J為,品牌編劇或編劇工作室在業(yè)務(wù)上可以更多元化,可以編劇,也可以做制片、導(dǎo)演等相關(guān)工作。
宋方金對《中國名牌》說:“所謂的品牌編劇,應(yīng)做到這三點:相當?shù)钠焚|(zhì),穩(wěn)定的產(chǎn)量和一以貫之的風(fēng)格。如電視劇編劇行業(yè)中有一個好典型,她叫王麗萍。從《婆婆媳婦小姑》,到《媳婦的美好時代》,到《雙城生活》,到《大好時光》,她建立了自己非常穩(wěn)定的話語體系、劇作風(fēng)格和寫作資源,產(chǎn)量非常穩(wěn)定,現(xiàn)在還當了制作人,控制自己的作品美學(xué)?!?/p>
但宋方金也表示不是每個人都有能力做品牌編劇,做品牌編劇意味著要掌控整個生產(chǎn)進程,而“做個性編劇和職業(yè)編劇也是非常好的選擇”。
上海悠閑影視傳媒有限公司總經(jīng)理余飛說,現(xiàn)在已經(jīng)有大量的編劇成立工作室甚至公司,這已經(jīng)形成趨勢。編劇們告別了單打獨斗的生存方式,選擇團隊合作,抱團取暖,努力捍衛(wèi)自己的話語權(quán)。
在解釋團隊合作如何保證編劇的原創(chuàng)時,麥丹影視(上海)有限公司總裁、制片人吳一鳴對《中國名牌》這樣說:“原創(chuàng)可以是一個人的行為,也可以是一群人的集體行為?!彼詤且圾Q對《中國名牌》表示,雖然“目前的行業(yè)現(xiàn)狀是編劇地位相對較低,但團結(jié)起來聲音就大了許多”。
對于編劇們的選擇,吳一鳴保持了客觀的態(tài)度。他對《中國名牌》評價說,搞工作室或公司時,任何事情做過了頭就出問題了。編劇是一個非常個人化的行業(yè),有的喜歡個人創(chuàng)作,有的喜歡集體,不存在一定之規(guī)。作為行業(yè)發(fā)展,無論是個人還是團隊,能夠有更多的法律及其他方面的支持,不論是對于第三方還是對于團隊內(nèi)部,都是有價值的。
編劇們很多人走出了象牙塔,熱情地擁抱同伴、擁抱資本,他們試圖在堅守底線的同時,盡可能地放大并實現(xiàn)自己的價值,取得兩端的平衡。他們不想失去自我,又不想失去眼前影視的黃金時代,他們想能夠兼得。
美國導(dǎo)演許誠毅,意大利導(dǎo)演吉賽貝·托納多雷,美國導(dǎo)演、演員娜塔莉·波特曼和中國導(dǎo)演黃建新(從左至右)在中外電影合作論壇上合影
宋方金則表示:“現(xiàn)在中國影視行業(yè)最核心的問題就是投資人以為用投資、概念可以操縱編劇、故事工作者,這是不行的。因為故事是人類記憶最后的堡壘,是人類想象最前沿的陣地?!?/p>