Geoff Harris發(fā)現(xiàn).作為著名野生動(dòng)物電視節(jié)目主持入的Chris Packham.還是一名優(yōu)秀的戶外攝影師。

你還是個(gè)孩子的時(shí)候就對(duì)攝影感興趣了嗎？

并非如此，實(shí)際上真正開始接觸攝影是在我20多歲的時(shí)候。我曾經(jīng)是一名樂隊(duì)的成員，因?yàn)闃逢?duì)不景氣，我把自己的裝備全部變賣，購(gòu)置了一臺(tái)佳能A1單反相機(jī)。

我一直對(duì)藝術(shù)很著迷，而關(guān)于究竟我應(yīng)該走繪畫還是攝影的道路，我內(nèi)心一直很糾結(jié)。我一直很喜歡繪畫，我的母親總會(huì)帶我去各種美術(shù)館參觀。因此，當(dāng)我從南安普敦大學(xué)動(dòng)物學(xué)系畢業(yè)后，我進(jìn)行了一些雕刻創(chuàng)作，也是在那時(shí)，我更多地開始接觸攝影。

因?yàn)槲覍?duì)動(dòng)物有所了解，那時(shí)我拍攝的主要是野生動(dòng)物。從一開始，我就想拍些不同于其他攝影師的照片，我想在照片中融入更多的藝術(shù)元素。

有哪些攝影師對(duì)你產(chǎn)生了影響？

20世紀(jì)60年代到70年代，我看了很多Emst Haas的作品。他曾經(jīng)是《國(guó)家地理》的攝影師，他喜歡用柯達(dá)彩色膠片拍攝長(zhǎng)曝光照片。任何其他攝影師對(duì)我的影響都無法像他的著作Creation那樣深。我并沒有試圖模仿Haas的風(fēng)格，我只是很欣賞他用一種完全不同的方式看待自然界。因此我會(huì)思考：我如何也能以一種與眾不同的方式看待自然界呢？

起初我的作品非常超現(xiàn)實(shí)并且加工痕跡很重。我以為這樣的作品很驚艷，但是我低估了野生攝影界的保守度和傳統(tǒng)度。當(dāng)我向他們展示自己早期的作品時(shí)，他們都無法看懂。

你是如何找到第一個(gè)突破口的？

開始的幾年非常艱難。最終當(dāng)我在Creat|ve Photoqraphy雜志法表了一些作品后，才感到了些安慰。之后，我又贏得了一些攝影比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。我的一張噴了金漆的、像化石一樣的死魚的照片在Graphis攝影比賽中獲得了并列第一。從那以后，我開始有更多的作品出版問世。

你對(duì)哪個(gè)早期創(chuàng)作最為滿意？

說實(shí)話，我從來沒有對(duì)自己的任何一張圖片感到開心或滿意。不過我總是試圖對(duì)照片進(jìn)行想象、繪畫，然后努力通過各種手法實(shí)現(xiàn)腦海中的圖像效果。

在我的一個(gè)比較成功的早期創(chuàng)作中，我將一些紅色的蘑菇擺放在下水道旁的石頭邊，看起來就像是從石頭縫里長(zhǎng)出來的一樣。然后我讓我當(dāng)時(shí)的女朋友穿上漁網(wǎng)襪和細(xì)高跟鞋，從那里走過。我還用鄰居廚房里的爐火把它點(diǎn)著了。有人告訴我，憑借這個(gè)，我應(yīng)該去為英國(guó)著名絲襪品牌Pretty Polly拍攝絲襪廣告！

在另一個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目中，我小心地采集了一片睡蓮的葉子，然后把它放在一間倉庫的地板上，讓它看起來像是從一個(gè)非常不協(xié)調(diào)的環(huán)境中的地板生長(zhǎng)出來的。這花了我好多天時(shí)間。

這之后，你就成為了一名野生動(dòng)物攝影師？

是的，盡管我曾有一段時(shí)間專注于靜物攝影。我認(rèn)識(shí)一些全職靜物攝影師，他們常常會(huì)感到境況窘迫，而我并不想回到一貧如洗的日子。在過去的兩年，我專注于寫作并且?guī)缀鯖]怎么進(jìn)行攝影創(chuàng)作。不過現(xiàn)在我又重拾攝影，而且我有了更多想法。那么作為一名野生動(dòng)物攝影師，你怎樣評(píng)價(jià)你現(xiàn)在的拍攝風(fēng)格？

多年以來，我的風(fēng)格變得越發(fā)純凈了。我是一個(gè)強(qiáng)迫癥，而且不太會(huì)處理細(xì)節(jié)和背景。現(xiàn)在我正在一間廚房里與你對(duì)話，而你絕對(duì)想不到會(huì)有人住在這個(gè)房子里。

最近，我跟一名與我風(fēng)格迥異的野生攝影師提出了一個(gè)拍攝提案。他的圖片中包含了環(huán)境，而我的照片則大多是使用拉近而非廣角的技巧，盡可能把環(huán)境裁剪掉。我更多地關(guān)注被攝物自身的細(xì)節(jié)美，而非一個(gè)更大的場(chǎng)景。

我感覺專注于細(xì)節(jié)、裁掉背景能使我的作品更為協(xié)調(diào)。我是一個(gè)真正的完美主義者，我對(duì)自己的作品非常嚴(yán)苛。有時(shí)這一點(diǎn)甚至?xí)儕Z掉攝影的樂趣，但是我就是這樣的人。

你是否相信照片可以為自然保護(hù)做出貢獻(xiàn)？

是的，這是一定的。攝影仍然是一種非常強(qiáng)有力的媒介。它可以傳播美和希望。而當(dāng)你看到野生動(dòng)物正在遭受什么樣的破壞的時(shí)候，照片也會(huì)讓人感到沮喪。一張偉大的攝影作品能讓你感到萬分驚奇。

你對(duì)于使用紅外觸發(fā)式攝影機(jī)捕捉野生動(dòng)物照片是什么態(tài)度？

只要?jiǎng)游餂]有受到傷害，我一點(diǎn)也不介意。無論是否使用觸發(fā)式攝影機(jī)，你都要選擇曝光、角度等等。

如果被攝動(dòng)物非常稀有、害羞而不好接近，那么使用觸發(fā)式攝影機(jī)就完全能讓人接受了。以Steve Winter出色的雪豹圖片為例，如果他不使用觸發(fā)式攝影機(jī)，就不可能拍到那些照片。

你如何看待數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)？

對(duì)我來說實(shí)際上非常困難。我喜歡透明膠片的質(zhì)感、使用膠片所需要的訓(xùn)練和努力使曝光準(zhǔn)確的過程。我一直是一名喜歡受規(guī)則和條件約束的攝影師。最近在New Forest進(jìn)行的一次豆娘的拍攝項(xiàng)目，我劃出了準(zhǔn)確的拍攝區(qū)域，并且嚴(yán)格使用兩支鏡頭。

不過我很喜歡3600萬像素的尼康D810，披喜歡能對(duì)照片進(jìn)行剪裁、更改顏色和各種創(chuàng)意加工——各種各樣對(duì)于使用膠片拍攝的我來說難以實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作。

你又如何看待PhotoshoD這個(gè)棘手問題呢？

我也使用Photoshop和Lightroom，去除畫面中的雜質(zhì)，甚至是添加一些東西。不過我對(duì)這些一直持保留態(tài)度。你永遠(yuǎn)不應(yīng)該撒謊，裝作沒有使用Photoshop進(jìn)行后期加工。

你是一名攝影比賽的評(píng)委，也閱片無數(shù)。你會(huì)在比賽中看到影友經(jīng)常犯哪些錯(cuò)誤？

最嚴(yán)重的錯(cuò)誤之一是我們?cè)诤Y選成百上千張圖片時(shí)常常見到的：選擇了錯(cuò)誤的橫豎構(gòu)圖。在拍攝某一主體的時(shí)候，你需要認(rèn)真地思考最適合該主體的是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖，然后在需要時(shí)，隨時(shí)準(zhǔn)備扭轉(zhuǎn)相機(jī)的方向。

還有非常重要的一點(diǎn)，即不要僅僅是利用機(jī)遇拍攝照片，你要在機(jī)遇中看到照片。你要能夠解讀它，使它個(gè)性化，并將它呈現(xiàn)在你的畫面中。以一只動(dòng)物捕殺另一只動(dòng)物的場(chǎng)景為例，這就是一個(gè)拍攝的機(jī)遇，但是其中的意義在哪里？你要在拍攝之前好好想想這些問題。

在評(píng)判比賽的投稿作品時(shí)，我還看到了許多后期過度的、具有卡通風(fēng)格的圖片，最終效果看起來簡(jiǎn)直像是皮克斯動(dòng)畫工作室的作品。在選擇進(jìn)入候選名單的作品時(shí)，照片所產(chǎn)生的影響比其技術(shù)層面更為重要。

你有什么忠告分享給愛好拍攝野生動(dòng)物的愛好者嗎？

首先，你需要有足夠的照片瀏覽量，然后參考別人的照片，并發(fā)揮自己的創(chuàng)意，這樣才能拍攝到既與眾不同，又有創(chuàng)意的作品。如果我想要拍攝大象，我就會(huì)上網(wǎng)瀏覽上千張照片，直到我了解了一般大象都會(huì)被拍成什么樣，之后我就能拍出些不一樣的東西來。其次，就是挑戰(zhàn)那些所謂的“禁忌”。愛玩、愛嘗試才能獲得驚喜，最近我在拍攝鳥類，我直對(duì)太陽拍攝，充分利用鏡頭光斑。有時(shí)候確實(shí)要為所選擇的“困難模式”付出代價(jià)，但是最終你會(huì)得到一張更為有意思的圖片。

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