范 功

深穩(wěn)沉靜 雄強(qiáng)峻逸
——王鐸《行書唐詩冊》書法賞析

范 功

《閣帖》精神由斯復(fù)興

作為明末清初的書法大家，王鐸行書堪稱“二王”行書一脈的最后一座高峰。王鐸曾提出“書不宗晉，終入野道”的觀點(diǎn)，書法學(xué)習(xí)鐘繇、二王、顏真卿、米芾等歷代大家，所以說他是非常重視對古典書法境界的追求的。

王鐸（1592-1652），字覺斯，又字覺之，號嵩樵、癡庵、十樵等，別署煙潭漁叟，河南孟津人。王鐸官至禮部尚書、東閣大學(xué)士，謚文安。詩、文、書、畫無一不工。明天啟二年（1622）進(jìn)士，授翰林編修等職。清兵入關(guān)后，至南方任福王弘光朝東閣大學(xué)士。順治三年仕清，為《明史》副編修，后為禮部左侍郎、禮部尚書，順治九年病逝故里，贈太保，謚文安。1630年以后，王鐸書法的個人特色日趨明顯。王鐸在深入晉人堂奧之后便極力尋找“出帖”之路，以米芾為突破口，其充足的傳統(tǒng)積累和晚年政治失意、喪父、喪妻后的悲涼心境促成了王鐸“五十自化”，古人的影子越來越少，雄強(qiáng)雋逸的書風(fēng)日益成熟。

王鐸的此件作品《書唐人詩冊》現(xiàn)藏日本。正文內(nèi)容為十八首唐人五律詩。依風(fēng)格看，應(yīng)為王鐸五十歲左右的作品。作品每行十字左右，每頁五六行不等，共十六頁。五十歲左右的王鐸，創(chuàng)作進(jìn)入旺盛期，流傳后世的大部分作品是這個時期的。王鐸創(chuàng)作此幅作品，字里行間彌漫著濃重的晉人行書筆意，其中以王羲之為最突出。王鐸十三歲（1604年）開始臨習(xí)《圣教序》。三年后，字字逼肖。十五歲那年，臨習(xí)《蘭亭序》刻本，這為王鐸的學(xué)書道路奠定了良好的開端。以“二王”為淵源，他又旁涉顏真卿、虞世南、褚遂良、張旭、柳公權(quán)、米芾等。后來的四十多年中，無論生活安逸抑或忙亂，王鐸都能堅(jiān)持臨帖。此作品相對筆勢平和，筆法謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，穩(wěn)重沉著；結(jié)構(gòu)天然，章法順暢，平穩(wěn)簡靜。對以“二王”為代表的經(jīng)典古法小心翼翼地繼承，不作輕易逾越，是本帖給人的整體印象。

書法以用筆為重，此冊作品，一點(diǎn)一畫力求堅(jiān)而渾。他起筆陡峻，行筆充實(shí)，轉(zhuǎn)筆暢達(dá)，駐筆果斷。其線條既有參差、樸拙、老辣的一面，也有含蓄、靈動、內(nèi)斂的一面。每一筆在運(yùn)行中，既有一種不可遏止的推動力，同時又有一種反掣力，使用筆不是一味的“前沖”，這種運(yùn)筆中的反拉力與推動力的相反相成大大增加了行書用筆的趣味，使其線條內(nèi)涵更豐富。

此作從第一個“江”字始到最后落款，每個字都經(jīng)得起推敲。結(jié)構(gòu)講究奇而穩(wěn)，不論上下結(jié)構(gòu)還是左右結(jié)構(gòu)，都利用取勢，造成一定的反差，使每個字尋常中見新意。這件作品章法穩(wěn)定，每行欹正變化不大，整幅作品行距均等，字距時松時緊，線條方圓兼?zhèn)?，多為濃墨重筆，字里行間裹挾著一股雄強(qiáng)的氣勢。其行筆氣韻連貫，字形忽大忽小，筆畫忽粗忽細(xì)，自然天成，十分率意，毫無做作。王鐸行氣素有“茂密”之稱，大多數(shù)字筆畫相連，字與字之間聯(lián)絡(luò)緊密，每一行仿佛一筆到底，從而在視覺效果上能直接感受到那流動的氣勢。而在行與行之間，王鐸則留下明顯的空白。此作布局得當(dāng)，節(jié)奏韻味相映成趣，非平日率意之作。其單字造型搖曳生姿又不過分夸張變形。其造型手段主要表現(xiàn)在諸如大小、粗細(xì)、曲直、疏密、長短、增損等方面的變化。

王鐸的作品用墨淋漓酣暢，并通過“漲墨”豐富墨色對比?！皾q墨法”是王鐸對墨法的貢獻(xiàn)。與渴筆相對，筆頭蓄墨多，使墨水洇出筆痕之外，形成墨花，以增加墨象的層次感，由濃及淡，層次豐富，具有很強(qiáng)的視覺感染力。該作在這方面表現(xiàn)較多，在一個字組的起始處常常用墨較重。這樣的處理便賦予作品以層次感，從視覺角度看，有些字首先映入眼簾，如“清”、“云”、“尺”、“光”、“應(yīng)”、“路”等字，這樣，濃重的點(diǎn)畫給人以厚重感，輕淡的點(diǎn)畫給人以空靈感，這些線條似乎不是凸現(xiàn)在同一平面，而產(chǎn)生一種空間距離感，如觀國畫山水，增加了書作的藝術(shù)效果?！皾q墨”又使局部的點(diǎn)線溶于一處，形成塊面體積，增加了線條運(yùn)動中的律動感，仿佛是樂曲中鏗鏘有力的鼓錘重?fù)?。王鐸通過潤筆或者摻水的墨對點(diǎn)畫有意進(jìn)行滲暈，或使線條之間互相合并，或使筆觸與滲暈交叉以豐富層次，使墨色的變化強(qiáng)烈，顯現(xiàn)出這種別開生面的筆墨趣味，從而促進(jìn)了以后對焦、潤、枯、濕諸般墨色技巧的探索研究與應(yīng)用。

王鐸“漲墨”法

王鐸自己常謂：“余從事書藝數(shù)十年，皆本古人，不敢妄為。”并且還有“一日臨帖，一日應(yīng)請索”的書林佳話。王鐸主張學(xué)古，只有入古，才能出新。他有深厚的楷書功底，所以才能做到在寫行書時神完氣足。這幅作品，在結(jié)字的氣勢上，在用筆的險絕處，頗有王書那種“龍?zhí)扉T”的大家氣度，其中一些細(xì)處的筆畫又見二王父子的風(fēng)韻。王鐸是以其對于二王法帖的深邃的體悟，以自己的天分和功力去求得神似，去求得蘊(yùn)含在帖的內(nèi)部與深處的精神與前賢想通。

此件作品堪稱王鐸行書的精品代表，用筆沉郁凝重，縱橫捭闔，章法秩理，平和簡靜。細(xì)觀全帖，隱含晉韻，又見唐人雍容大氣、瀟灑翩翩，在平淡從容中透露出王鐸成熟行書的骨氣神情。王鐸生逢亂世、仕途坎坷、命運(yùn)多舛，對書法的追求卻是孜孜不倦、終身不易。王鐸的勤奮和悟性使他在“二王”中和之美外建立起一個與之相互溝通，但又戛然自立的書法藝術(shù)形象—雄強(qiáng)峻逸之美，成為“二王”一脈行書當(dāng)之無愧的集大成者。