文‖黃　琰

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從“時(shí)間坐標(biāo)”到“意義坐標(biāo)”
——“中國科幻電影元年”表征意義與深層實(shí)現(xiàn)之道

文‖黃琰

【摘要】2015年，一批科幻電影項(xiàng)目集中涌現(xiàn)，中國電影科幻類型空白或?qū)⒔K結(jié)，“中國科幻電影元年”之名呼之即出。本土科幻片大規(guī)模啟動(dòng)的事實(shí)足以支撐“元年”作為“時(shí)間坐標(biāo)”成立，但由于作品尚未經(jīng)歷市場(chǎng)及藝術(shù)評(píng)判，距離達(dá)成意義層面的“元年”概念仍相去甚遠(yuǎn)。必須正視，此次科幻片小型“井噴”為商業(yè)、資本主導(dǎo)下的必然，而非創(chuàng)作成熟的自然?？苹秒娪霸谥袊娪笆分虚L期空白源于先天不利與類型特殊性帶來的高風(fēng)險(xiǎn)，“元年”現(xiàn)象的出現(xiàn)具有標(biāo)志性意義更具實(shí)踐價(jià)值，盡管困難重重，要肯定此乃值得冒險(xiǎn)的開端。中國科幻電影從誕生之現(xiàn)象到深層意義達(dá)成，“時(shí)間坐標(biāo)”到“意義坐標(biāo)”的實(shí)現(xiàn)長路漫漫，探索中國科幻電影發(fā)展之道，如今雖有跡可循，畢竟任重道遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】科幻電影；“時(shí)間坐標(biāo)”；“意義坐標(biāo)”；表征意義；深層實(shí)現(xiàn)

《月球旅行記》 劇照

一、元年概念：時(shí)間坐標(biāo)非意義坐標(biāo)

科幻電影是基于電影類型的一種分類。學(xué)界對(duì)“科幻”的定義一直不乏論爭(zhēng)，為避免“泛科幻”甚至“偽科幻”過度模糊類型邊界，一般定義科幻片為：以科幻元素為題材，以科學(xué)幻想性情景為背景，擁有以基本科學(xué)邏輯為支撐的脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上展開敘事的影片。在世界范圍內(nèi)，科幻最初以科幻文學(xué)的形式產(chǎn)生并逐漸推廣，科幻電影更因影像表現(xiàn)力和大眾號(hào)召力，將科幻熱度與影響力提升至新高度，進(jìn)一步拓寬了此題材的受眾基礎(chǔ)。早在1902年，法國導(dǎo)演梅里愛的《月球旅行記》可被視為科幻電影的開山鼻祖，《太空旅行記》、《海底兩萬里》等科幻題材影片延續(xù)著相關(guān)創(chuàng)作。隨著好萊塢異軍突起，19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代，科幻片類型逐漸確立，并趨向成熟。從早期的《化身博士》到“科學(xué)怪人系列”，到《2001太空漫游》、《黑客帝國》，再到近年的《星球大戰(zhàn)》系列、《星際穿越》等等，美國科幻文學(xué)、科幻電影成為世界科幻之標(biāo)桿，二者相輔相成，美國科幻文化已然形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈條。

在中國，科幻熱潮也并非朝夕，實(shí)際卻存在著嚴(yán)重的供需斷層。長期以來，中國本土科幻小說乏善可陳，電影一度無跡可尋，長期處于近乎停滯狀態(tài)，依靠好萊塢科幻大片填補(bǔ)需求缺口。一方面是好萊塢科幻片的大賣，一方面是本土科幻片的難產(chǎn)，好萊塢科幻片之成功，突出了高科技時(shí)代科幻的巨大市場(chǎng)潛質(zhì)，卻更反襯了中國科幻的疲軟，再次提醒中國電影市場(chǎng)科幻類型的長期空白。從中國科幻的發(fā)展及現(xiàn)狀觀之，可見本土科幻電影的長期空白并非“無欲”，而是一種源于無能的尷尬沉默。2015年，以《三體》等科幻文學(xué)改編電影正式投拍、中影啟動(dòng)《超新星紀(jì)元》等多部科幻大電影項(xiàng)目為標(biāo)志，中國首批科幻電影創(chuàng)作集中展開，2015年因此被稱為“中國科幻電影元年”。

中國科幻電影長期缺失，使得本土科幻片項(xiàng)目集中萌芽具標(biāo)志性意義，“中國科幻電影元年”之說透露著業(yè)界的關(guān)注與期待，但質(zhì)疑聲不絕。此前，以《母親》、《流浪北京》、《甲方乙方》等代表作作為起點(diǎn)支撐，類似作品相繼出現(xiàn)，相關(guān)類型在后續(xù)發(fā)展中更呈現(xiàn)出積極上升的發(fā)展態(tài)勢(shì)，由此，“獨(dú)立電影元年”、“賀歲片元年”意義達(dá)成，概念延續(xù)至今。目前，“中國科幻電影元年”卻僅僅是一個(gè)“前置概念”，作為“靜態(tài)坐標(biāo)”而存在：由于大部分作品尚未成型，后續(xù)發(fā)展態(tài)勢(shì)實(shí)際無從談及。誠如中國科普作家協(xié)會(huì)組織工作委員會(huì)副主任閆安所言，所謂元年應(yīng)為“一種類型片正在走強(qiáng)，在之后幾年也有比較多的作品跟進(jìn)，有持續(xù)性，從而形成了相對(duì)成系統(tǒng)的類型片整體。但對(duì)于科幻片而言，現(xiàn)在大家熟知的作品都還在制作中，今年過去后會(huì)怎么樣，現(xiàn)在還看不出來，從文學(xué)作品到電影創(chuàng)作上也沒有看到可供大規(guī)模持續(xù)發(fā)展的依據(jù)”（1）。應(yīng)該說，就本土科幻片投拍客觀事實(shí)而言，在狹義時(shí)間概念上，建立“時(shí)間坐標(biāo)”以紀(jì)念科幻電影類型在中國的開創(chuàng)性意義，“元年”之謂無可厚非，而在意義層面“元年”卻相去甚遠(yuǎn)。

標(biāo)志性的開端是否足以延伸出符合內(nèi)在意義的坐標(biāo)軸以及值得關(guān)注的后續(xù)動(dòng)態(tài)？“制作熱”能否換來“觀影熱”，未見真容的首批作品中能否出現(xiàn)實(shí)力佳作，堪當(dāng)中國科幻片“奠基之作”重任？能否將現(xiàn)象熱潮轉(zhuǎn)化為對(duì)本土科幻片的信心和認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)本土科幻片供需鏈條的良性循環(huán)，最終建立起成熟的本土科幻片類型和與之對(duì)應(yīng)的穩(wěn)定市場(chǎng)？如是種種尚屬未知，挑戰(zhàn)卻屬必然，從這一層面上，如今無論何種論斷似乎都為時(shí)尚早?！爸袊苹秒娪霸辍币嬲蔀閷?shí)至名歸的“意義坐標(biāo)”，現(xiàn)象名詞到內(nèi)部實(shí)現(xiàn)相距幾何尚難定論。“元年”提出之價(jià)值在于意義層面的喚醒與發(fā)展之道的探尋。由“元年”這一時(shí)間起點(diǎn)，可以開啟對(duì)本土科幻電影創(chuàng)作的關(guān)注，引發(fā)業(yè)內(nèi)的重視與集中探討，對(duì)上述問題進(jìn)行脈絡(luò)梳理。結(jié)合實(shí)踐動(dòng)態(tài)進(jìn)行策略研究，將眼光聚焦于整個(gè)類型面對(duì)的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，深入意義實(shí)現(xiàn)層面，旨在對(duì)中國科幻電影歷史空白、起步階段將面臨的風(fēng)險(xiǎn)及后續(xù)發(fā)展問題進(jìn)行前瞻性分析及策略探討。若首輪嘗試完成，經(jīng)歷行業(yè)大浪淘沙后，“元年”之謂得以保留，方可宣告意義層面元年成立。而當(dāng)下，尋求實(shí)現(xiàn)“中國科幻電影元年”“意義坐標(biāo)”之法，才是當(dāng)下“時(shí)間坐標(biāo)”建立的價(jià)值所在。

二、一步險(xiǎn)棋：中國科幻難產(chǎn)緣由與開局之險(xiǎn)

科幻電影在本土產(chǎn)生之遲正是基于其難度風(fēng)險(xiǎn)，也提示著“元年”之后，前路必然并非坦途?？傮w而言，中國科幻片難產(chǎn)在于本土文化特質(zhì)影響下的先天性缺陷，以及源于科幻特殊性帶來的高風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)。

（一）根源劣勢(shì)：“科學(xué)意識(shí)”的先天性薄弱

就思想根源而言，西方科學(xué)意識(shí)與中國人文意識(shí)的根本不同決定了科幻難于從中國誕生。中國受儒家文化影響，文士哲人的思考多集中于修身齊家，傳統(tǒng)使得人文情懷深埋，長期影響著國人對(duì)世界的認(rèn)知。文人掌握話語權(quán)，科技與研發(fā)停留在功用層，科學(xué)不受重視，科學(xué)意識(shí)難以形成、普及。西方文化中科學(xué)啟蒙作為重要一環(huán)，更早致力于宇宙等未知領(lǐng)域的探索。最為年輕的美國或恰因歷史單薄，反將目光更多集中在現(xiàn)代科技的探尋，解決問題的邏輯回環(huán)和科學(xué)意識(shí)形成主導(dǎo)?；诓煌幕嘀蚕碌乃季S模式差異，及與之對(duì)應(yīng)的成長、教育環(huán)境，中美分別形成人文意識(shí)主導(dǎo)下的“文化教育”——中式傳統(tǒng)教化影響下耳濡目染，和科學(xué)意識(shí)主導(dǎo)下的“科學(xué)教育”——側(cè)重科學(xué)思維、創(chuàng)造力啟蒙。此差異體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作中，中國誕生了人文色彩濃厚的神話傳說、神怪故事等，歐美超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中科幻文化則成為重要組成。

中國科學(xué)基礎(chǔ)先天薄弱，科幻情結(jié)不具備孕育土壤，這決定了科幻在中國的“舶來”身份，本土科幻的形成是一個(gè)接受融合的意識(shí)重構(gòu)過程?？苹檬澜缬^的建構(gòu)為偏西式思維的產(chǎn)物，文化背景及思維方式造成中國本土科幻創(chuàng)作存在先天不足，它們雖不足以最終決定中國科幻存亡，但植根于思想層的文化背景、大眾科幻意識(shí)的薄弱，與科幻在中國的接受、傳播和本土科幻興起的遲滯、科幻創(chuàng)造力不足等，有著必然的因果關(guān)聯(lián)。歐美科幻的傳入對(duì)中國產(chǎn)生了直接啟蒙，引發(fā)中國科幻熱潮并觸發(fā)科幻創(chuàng)作，而面臨的首層難題是思維轉(zhuǎn)換及本土化建構(gòu)：科學(xué)意識(shí)、邏輯能力、想象力等超出創(chuàng)作本身的“科幻思維”要求對(duì)創(chuàng)作群體考驗(yàn)巨大；跳出西方理念、世界觀建立的科幻規(guī)則，科幻故事的“本土化”實(shí)現(xiàn)難上加難。

（二）創(chuàng)作、技術(shù)、資本的“科幻特殊性”

中國本土科幻創(chuàng)作的瓶頸，在文學(xué)階段已引發(fā)諸多思考，創(chuàng)作是本土科幻面對(duì)的最為基礎(chǔ)、核心的問題。近年來盡管本土科幻文學(xué)已有起色，劉慈欣作為科幻文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物，以其《三體》系列作品為代表掀起本土“科幻”風(fēng)暴，中國科幻產(chǎn)業(yè)熱萌芽，最終觸發(fā)科幻文學(xué)改編科幻電影，催生此次科幻電影元年。然而，置于科幻類型大命題之下，如今本土科幻太過單薄，少數(shù)派終究不可能真正支撐起中國科幻?？苹糜捌?xiàng)目以大熱科幻文學(xué)改編為主，以劉慈欣作品主挑大梁，而劉慈欣的可復(fù)制性偏弱，一位作家制作難以支撐中國科幻片產(chǎn)業(yè)鏈條的延續(xù)。必須承認(rèn)，中國的科幻原創(chuàng)力遠(yuǎn)未達(dá)標(biāo)，后續(xù)科幻創(chuàng)作是否能持續(xù)跟進(jìn)尚難確定，尤其當(dāng)科幻拓展至電影，原創(chuàng)力問題得不到解決，科幻電影更難以為繼。作為“科幻”與“電影”的雙重舶來品，科幻的基因缺陷等起點(diǎn)劣勢(shì)自然過渡到電影中，不僅“先天的不利”引發(fā)創(chuàng)作之難，同時(shí)，科幻類型的特殊性帶來一系列后天限制，決定科幻電影對(duì)創(chuàng)作、技術(shù)、資本等綜合實(shí)力提出更高要求，創(chuàng)作難加實(shí)現(xiàn)難的高難度系數(shù)、科幻題材與技術(shù)資本高度捆綁帶來的超高風(fēng)險(xiǎn)、市場(chǎng)不成熟與受眾包容度偏低增大失敗幾率等等，如是都加劇了我國本土科幻片起步階段的難度。

當(dāng)下，少數(shù)成功的科幻文學(xué)已為電影創(chuàng)作提供了藍(lán)本，即便科幻劇本原創(chuàng)壓力被稍適緩解，且不論資源不足的實(shí)際隱患，單就科幻文學(xué)跨文本改編而言，相較普通文學(xué)其面臨更多挑戰(zhàn)。除去文學(xué)到電影跨文本過程中需作出的必然取舍，科幻的現(xiàn)實(shí)可行性成為影響最大的考量標(biāo)準(zhǔn)之一。科幻文學(xué)不受現(xiàn)實(shí)可能性制約，在特定的科學(xué)邏輯中敘述天馬行空，電影影像雖能增強(qiáng)科幻的表現(xiàn)力，卻并不如文學(xué)般隨心所欲，其設(shè)想?yún)s并非能全部實(shí)現(xiàn)，構(gòu)想的復(fù)雜性、思維的發(fā)散性自然受到限制。在影像呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)考量下，原作建構(gòu)的奇幻世界觀或?qū)⒁虼苏蹞p，實(shí)現(xiàn)難度增大改編難度，對(duì)科幻電影的呈現(xiàn)邊界做出了限制。同時(shí)，從現(xiàn)有改編觀之，科幻文學(xué)往往存宏大構(gòu)想帶來“鴻篇巨制”改編難問題：如長篇科幻文學(xué)《三體》長達(dá)三部，大量的文字改編工作是一大考驗(yàn)，其篇幅帶來的改編難度在此次影片籌備階段可見一斑?！度w》電影版為分系列展開，如今進(jìn)行的僅為第一部制作。而長遠(yuǎn)觀之，文學(xué)改編僅為科幻電影的一大來源，未來科幻電影創(chuàng)作可能更多依賴原創(chuàng)，這意味著對(duì)科幻作家的影像思維書寫和電影工作者的科幻素養(yǎng)提出更高要求，無疑又是一輪新的挑戰(zhàn)。

電影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，電影構(gòu)想實(shí)現(xiàn)的過程越發(fā)依賴技術(shù)支持，科幻題材則將技術(shù)門檻進(jìn)一步提高，技術(shù)難度是科幻題材面臨的一大現(xiàn)實(shí)問題。中國在電影前后期技術(shù)中并不占優(yōu)勢(shì)，諸如CG特技等大量依賴歐美技術(shù)團(tuán)隊(duì)支持，而對(duì)技術(shù)的熟悉度實(shí)際上與構(gòu)想的提出和實(shí)現(xiàn)存在直接關(guān)聯(lián)，科幻電影尤其如此。自然，當(dāng)前中國電影的技術(shù)水平在突飛猛進(jìn)，而更為被動(dòng)的限制在于技術(shù)需求必然要付出高成本，高資本要求使得科幻片帶著與生俱來的超強(qiáng)商業(yè)屬性，這決定其發(fā)展的被動(dòng)性。此外，高投入類型應(yīng)為成熟電影市場(chǎng)下，創(chuàng)作、技術(shù)、資本全面跟進(jìn)催生的產(chǎn)物，如好萊塢科幻，基于其市場(chǎng)的成熟穩(wěn)定，其足以具備高成本科幻題材攝制的實(shí)力，市場(chǎng)包容性與風(fēng)險(xiǎn)承受力完備，使得科幻類型獲得萌芽機(jī)會(huì)。

而現(xiàn)今，中國的電影工業(yè)成熟度遠(yuǎn)未達(dá)標(biāo)，電影產(chǎn)業(yè)尚未擁有足量資本支撐，科幻類型面臨高投入高風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)，卻并不具備足夠的風(fēng)險(xiǎn)承受力。正在籌拍的由劉興和小說改編的作品《超新星紀(jì)元》、《流浪地球》和《微紀(jì)元》，預(yù)計(jì)成本分別為6000萬美元、5000萬美元和4000萬美元，它們的投入雖然在國產(chǎn)電影攝制的大環(huán)境下并不算低，但置于好萊塢大片語境下，對(duì)于科幻這一自帶“大片屬性”的類型資本而言卻并不太多。《三體》宣稱將無上限追加成本，然而就先期投入與風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估下，實(shí)際上限也不會(huì)太高?？苹锰丶寂c資本關(guān)聯(lián)之密切，是無奈卻也是現(xiàn)實(shí)，尤其中國未掌握成熟的核心技術(shù)，不僅帶來創(chuàng)作難度限制呈現(xiàn)效果，也進(jìn)一步加大了資本投入壓力。在本土科幻電影起步階段，無法對(duì)呈現(xiàn)效果與商業(yè)回饋?zhàn)鞒隹煽款A(yù)判，投入與實(shí)現(xiàn)效果的必然關(guān)聯(lián)下，節(jié)制資本的簡(jiǎn)單嘗試無法實(shí)現(xiàn)。巨大風(fēng)險(xiǎn)與可見的實(shí)現(xiàn)難度下，比起小成本電影的安全易贏，科幻電影自非此階段商業(yè)模式下的“聰明之選”。就觀演關(guān)系而言，國內(nèi)科幻電影觀眾審美水平的建立，是基于好萊塢成熟科幻片水平培養(yǎng)而來，所以對(duì)本土科幻片的期待值與低包容性也會(huì)成我國科幻電影面臨的巨大壓力。首批作品的成敗直接關(guān)乎觀眾的信心與科幻影片創(chuàng)作的信心?；谥袊苹秒娪捌鸩诫A段的水平，結(jié)合觀眾好萊塢培育出的高審美期待，一旦首輪嘗試表現(xiàn)不佳，對(duì)本土科幻片的后續(xù)創(chuàng)作甚至可能是毀滅性的打擊?；A(chǔ)薄弱加難度壁壘，國內(nèi)科幻低起點(diǎn)難以匹配高期待、高投入，高現(xiàn)實(shí)風(fēng)險(xiǎn)與低投機(jī)可能之下，一般性嘗試望而卻步，中國科幻電影長期陷入需求創(chuàng)作而鮮有嘗試的惡性循環(huán)。

三、本土科幻類型先河：值得冒險(xiǎn)的開局

中國科幻電影元年意義的真正實(shí)現(xiàn)頗具難度，其起步階段存在諸多問題，發(fā)展也面臨一系列可預(yù)見性風(fēng)險(xiǎn)，初次嘗試乃值得冒險(xiǎn)的開局。此次集中涌現(xiàn)具有填補(bǔ)類型空白的開創(chuàng)性意義，除了里程碑的標(biāo)志性，其更具嘗試性價(jià)值。

從科幻大類型概念出發(fā)，科幻是一種思維的發(fā)散，有助于想象的延伸、世界觀的拓展。所謂“硬科幻”更強(qiáng)調(diào)科學(xué)邏輯的建構(gòu)，故而科幻創(chuàng)作者中不乏科學(xué)家等理論基礎(chǔ)夯實(shí)的人群，甚至通過科幻構(gòu)想與理論結(jié)合，尋求研究的前沿課題。最初的科幻構(gòu)想中，有為數(shù)不少的成為現(xiàn)實(shí)研發(fā)的指導(dǎo)方向，對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造做出啟發(fā)?？苹眯≌f之父儒勒·凡爾納的《海底兩萬里》后，潛水艇成為現(xiàn)實(shí)，一定意義上，科幻有著先見性意義，甚至與科學(xué)理論的研究互為指導(dǎo)?！缎请H穿越》邀請(qǐng)世界著名物理學(xué)家吉普·索恩作為科學(xué)顧問，視覺呈現(xiàn)黑洞模型，為目前為止表現(xiàn)天體物理學(xué)最為精準(zhǔn)的影片。（2）索恩和《星際穿越》視效小組通過影片籌備中的實(shí)踐積累，撰寫天文物理學(xué)界和電腦制圖界相關(guān)技術(shù)論文，“通過快速旋轉(zhuǎn)黑洞發(fā)現(xiàn)了一些與引力透鏡有關(guān)的東西，是此前從未見過的”（2）。此外，科幻對(duì)大眾科學(xué)意識(shí)的培養(yǎng)、興趣的啟迪意義更無需贅言?？苹秒娪鞍l(fā)揮影像的力量將科幻影響力推至新高度，實(shí)現(xiàn)了影像表現(xiàn)和功能的外延拓展。

回到中國的科幻片創(chuàng)作，之于本土電影創(chuàng)作與受眾，這是一種新型嘗試與選擇?？苹妙}材實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)電影表現(xiàn)外延的拓展、舊空間的突破、表現(xiàn)元素及視角的拓寬。歐美科幻大熱的影響從文學(xué)拓展到電影，類型的細(xì)化關(guān)聯(lián)受眾的爭(zhēng)取，有助于增大受眾群及科幻類型影響力，改善中國科學(xué)意識(shí)相對(duì)缺失、科學(xué)思維貧瘠的舊貌，有利于國民科幻熱情的建立、科幻意識(shí)的培養(yǎng)和科幻類型的普及，也反向促進(jìn)了科幻的發(fā)展，甚至影響對(duì)科學(xué)的探尋和追求。在科技浪潮下，本土創(chuàng)作是對(duì)創(chuàng)作者與觀眾的雙重啟蒙，改變以往根植于傳統(tǒng)的單一神怪思維，對(duì)中國科幻意識(shí)、科學(xué)精神的再啟蒙，借助影像將科學(xué)精神進(jìn)行視覺化梳理。

同時(shí)，在先天劣勢(shì)與后天實(shí)現(xiàn)難度及市場(chǎng)尚未成熟的多重因素制約下，本土科幻長期以來未能出現(xiàn)，但問題的真正解決需要以付諸實(shí)踐性嘗試為開端，唯有真正開啟現(xiàn)實(shí)實(shí)踐，創(chuàng)作難題與技術(shù)難度才能被真正展開，從而面對(duì)并予以解決。在技術(shù)層面，事實(shí)上如《星球大戰(zhàn)》等大片的特效團(tuán)隊(duì)BsseFX公司本部設(shè)于中國，承擔(dān)了《畫皮》等國產(chǎn)片的特效呈現(xiàn)，本土“洋團(tuán)隊(duì)”對(duì)于先期借助國外團(tuán)隊(duì)先進(jìn)技術(shù)實(shí)現(xiàn)科幻構(gòu)想頗具便利。同時(shí)中國的技術(shù)團(tuán)隊(duì)水平日益提高，其間不乏佳作，科幻片發(fā)展與技術(shù)水平的更大的價(jià)值在于科幻元年的開啟將科幻提上議程，在模式、技術(shù)引進(jìn)及實(shí)踐過程中探索，基于時(shí)間嘗試為技術(shù)的提升等方面問題提供了可能。

元年的時(shí)間坐標(biāo)到意義的實(shí)現(xiàn)探尋過程，是元年提出的真正價(jià)值所在，盡管會(huì)不可避免地面臨諸多難度與挑戰(zhàn)，以及與生俱來的超高風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)制約，但中國所謂IP熱之后，科幻文學(xué)能催生新的創(chuàng)作熱情令人欣喜，這的確是值得冒險(xiǎn)的有力開局。

四、元年之警與路向何方

盡管本土科幻電影的嘗試極具價(jià)值，但在機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存下必須正視，所謂“科幻電影元年”的出現(xiàn)為商業(yè)資本催生而出的必然，而非創(chuàng)作成熟應(yīng)運(yùn)而生的自然。資本助力而非實(shí)力召喚的“引產(chǎn)兒”，必然更加問題重重。

首先，科幻創(chuàng)作尚不成熟，而當(dāng)下基于文學(xué)熱觸發(fā)科幻片創(chuàng)作第一春，電影以原有文學(xué)資源為基礎(chǔ)，容易忽略我國科幻原創(chuàng)力的實(shí)際缺失。創(chuàng)作力薄弱是問題之核，也是最難解決的難題。必須警惕科幻偽繁榮，要思考科幻文學(xué)資源被用盡后，后續(xù)創(chuàng)作在何處？此外，由于科幻電影極強(qiáng)的商業(yè)屬性，科幻電影與生俱來的“大片”特性，使得資本控制下的妥協(xié)與堅(jiān)守成為其面臨的一大考驗(yàn)。高投入加劇對(duì)回饋的期待性、目的性，更易傾向商業(yè)需求，從而在創(chuàng)作中作出讓步，忽略內(nèi)在深度的思考，湮沒其原本創(chuàng)作，最終浮于表面，甚至走入迎合的極端。加之中國對(duì)科幻的理解一度存在誤區(qū)，“泛科幻”的廣義概念下，科幻電影的創(chuàng)作更容易忽略以科學(xué)邏輯為核心的科幻內(nèi)核，最終走入“偽科幻”的岔路。同時(shí)，高技術(shù)要求下，技術(shù)駕馭與內(nèi)容權(quán)衡在發(fā)展尚未成熟階段更易淪為技術(shù)奴隸，陷入“炫技”的極端?？苹貌荒苌釛壙茖W(xué)邏輯和精神內(nèi)核，在創(chuàng)作中尋求科學(xué)精神、哲學(xué)內(nèi)涵甚至人性意義的探索，應(yīng)作為終極內(nèi)在要義。此外，觀眾的不包容與院線商業(yè)化考量下，科幻片的早期嘗試缺乏外部支持，自身劣勢(shì)加之環(huán)境的苛刻，使得科幻片的成長壓力巨大。

科幻元年的提出讓上述問題被正視、思考，要在問題萌芽中發(fā)現(xiàn)可行之道，梳理未來路在何方。中國科幻電影如何更好地創(chuàng)作發(fā)展？好萊塢成熟的科幻類型模式提供了內(nèi)容啟迪，更在創(chuàng)作模式上給予了借鑒。在美國，科學(xué)家等專業(yè)人士參與科幻創(chuàng)作，朱迪福斯特的《接觸未來》，全程由卡爾薩根擔(dān)任科學(xué)顧問，諸如此類，對(duì)于提高科幻創(chuàng)作整體水準(zhǔn)功不可沒。在成熟的好萊塢科幻片體系中，科學(xué)顧問成為創(chuàng)作的核心要員，科學(xué)家參與電影攝制也成為科幻電影質(zhì)量的一大保證，與此同時(shí)，科幻電影創(chuàng)作甚至與科學(xué)研究形成成熟度的互利模式?！缎请H穿越》請(qǐng)到著名物理學(xué)家吉普·索恩擔(dān)任科學(xué)顧問，根據(jù)其給出的數(shù)學(xué)數(shù)據(jù)，最終實(shí)現(xiàn)黑洞及相關(guān)理論的視覺呈現(xiàn)，是現(xiàn)今為止，天體物理學(xué)界最貼近、精準(zhǔn)的模型。索恩對(duì)電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行指導(dǎo)，電影攝制則對(duì)其研究做出輔助，可見科幻電影發(fā)展成熟，甚至進(jìn)入“反哺”科學(xué)研究的新階段。此外，以好萊塢航空題材科幻為代表，美國宇航局介入攝制，與科學(xué)顧問協(xié)同助力科幻電影，以確?？茖W(xué)、精準(zhǔn)。由此可見，中國科幻電影的發(fā)展，除在創(chuàng)作、拍攝中要注重電影的觀賞性，更應(yīng)注重與科學(xué)權(quán)威資源的結(jié)合，同樣需要相關(guān)專業(yè)技術(shù)部門參與指導(dǎo)。如劉慈欣所言，中國科幻大片難產(chǎn)源于“缺少對(duì)科幻概念的認(rèn)識(shí)，以及情懷”。所以，真正的科幻要把握科學(xué)元素之核，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)與科幻專業(yè)、內(nèi)在深度的結(jié)合，將產(chǎn)業(yè)鏈、科學(xué)鏈甚至思想情懷鏈條作銜接。作為觀眾，對(duì)于尚在襁褓的中國科幻片應(yīng)給予一定的耐心與包容；行業(yè)層面，要予以專業(yè)關(guān)注引導(dǎo)、院線適當(dāng)保護(hù)等傾向性扶植，給這一薄弱的新興類型以發(fā)展的時(shí)間與空間。中國科幻電影元年的意義實(shí)現(xiàn)非一日之功，一種長期缺失的新類型不可能一日大熱，只有在發(fā)展中探尋生存之道，科幻類型成型、成熟才指日可待。

注釋：

（1）參見《國產(chǎn)科幻電影的春天來了嗎》，《中國科學(xué)報(bào)》2015年2月28日。

（2）參見《<星際穿越>真實(shí)再現(xiàn)黑洞：恒星光線環(huán)繞穹界》，新浪科技·科學(xué)探索，http：//tech.sina.com.cn/ d/2014-11-06/09269766316.shtml。

參考文獻(xiàn)：

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［6］馬聞達(dá).中國科幻類型電影現(xiàn)狀成因研究［D］.南京藝術(shù)學(xué)院，2013.

［8］中國拍不出科幻大片？劉慈欣：缺少科幻情懷［EB/OL］.

http：//ent.sina.com.cn/m/c/2015-08-21/ doc-ifxhehqr6151422.shtml.

［中圖分類號(hào)］J90

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

作者簡(jiǎn)介：黃琰，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視學(xué)專業(yè)碩士生。