邵茜

《感化院 》 你和世界之間橫著一座獨(dú)木橋

電影根據(jù)真實(shí)歷史改編，將德國社會(huì)的壓抑和青春的反叛結(jié)合起來，展現(xiàn)出德國文明的另一種方式——青少年矯正機(jī)構(gòu)。類型電影并不少見，模式也大致相同，個(gè)人成長和社會(huì)經(jīng)歷結(jié)合在一起，將制度的不完善、對(duì)自由的禁錮、對(duì)尊嚴(yán)的踐踏等描述得非常到位。盡管非常虐心，但其中飽含著一個(gè)民族的反思，精彩之處在于沒有說教和誘導(dǎo)，通過角色行為的之間展示告訴觀眾那個(gè)年代德國存在的一些問題。一個(gè)陰暗封閉的小世界，年輕人充滿了對(duì)煙草的渴望，對(duì)自由的期待，然而事實(shí)卻是強(qiáng)權(quán)壓制和欺凌弱勢。在感化院中，最殘酷的壓迫并非來自青少年之間的小團(tuán)體，而是這里的制度和管教著這里的“大哥”，而沃爾夫?qū)?jīng)歷過一切之后，得到的只是哀莫大于心死。盡管電影主題沉重，但導(dǎo)演在聲音、色彩、構(gòu)圖等各個(gè)方面都呈現(xiàn)出明朗和光明，營造出非常真實(shí)的氛圍。

《哪一天我們會(huì)飛》 無法啟航

青春是時(shí)間之殤。香港亦是。但要在局促樊籠般的香港，拍出自由無限的青春片，難度其實(shí)更高。香港本地制作注重商業(yè)類型片，抑制文藝抒情青春片的可能。要知道，這是一個(gè)催促所有人盡快成年，逃脫不了資本制衡，被越削越尖的金字塔社會(huì)。除卻青春片自帶的感傷無奈，影片不斷扣回到了“時(shí)間”這個(gè)迷人且在持續(xù)發(fā)酵的本地話題。畢竟香港的命運(yùn)，本身就有一個(gè)虛無縹緲的時(shí)間承諾。一場總該到來的同學(xué)會(huì)，引發(fā)了差不多的人生漣漪，兩男一女三位主人公登場后，正文不斷在現(xiàn)實(shí)和過去中游動(dòng)：一只手是青春愛戀，一只手是夢想計(jì)劃。夢想實(shí)現(xiàn)了那又如何？這個(gè)夢想真是當(dāng)年的夢想嗎？夢想以后，這一代香港人還應(yīng)該做點(diǎn)什么？獅子山下的一萬架紙飛機(jī)，那就真的是一個(gè)夢吧。

《誠實(shí)國度的愛麗絲》 掙扎

李貞賢從一個(gè)小指上戴著麥又唱又跳的女歌手，到本年度一舉拿下韓國電影青龍獎(jiǎng)最佳女主角，pk掉全民女神千頌伊，憑借的便是這部。故事簡單。女主在生活的一次次選擇上，永遠(yuǎn)選比較難的那一條。沒有選擇去工廠工作，而是繼續(xù)念書。學(xué)習(xí)刻苦，成績優(yōu)異。走出學(xué)校才發(fā)現(xiàn)不僅學(xué)的東西在電腦面前一點(diǎn)用都沒有，甚至自己的胸都比不上上司大媽的。遇見了一個(gè)人，結(jié)婚，計(jì)劃著生孩子，買房，新婚旅行。全片被分為三章，非常典型的韓國導(dǎo)演的手法。從插敘開始，最后部分再順序結(jié)束，往往能收到預(yù)期的效果。但本片沒有太明顯的韓國傳統(tǒng)偏向沉郁的悲劇美學(xué)影像風(fēng)格，反倒用一種更加西化的，擁有黑色幽默和cult氣質(zhì)的敘事風(fēng)格。災(zāi)禍總是意料之中地出現(xiàn)，在醫(yī)院的丈夫貫穿了全片，先做聽力手術(shù)，再被切斷手指，最后因?yàn)樽詺⒆兂芍参锶?。在“誠實(shí)國度”里，幾乎沒有一個(gè)親切的人。植物人也罷，結(jié)婚了十年也罷，現(xiàn)在我們有了房子，接下來我?guī)汶x開。

《怪物之子》

與其說此片是細(xì)田守的個(gè)人藝術(shù)追求，倒不如說是一場不容失敗的商業(yè)創(chuàng)作。日本的大投資原創(chuàng)劇場版動(dòng)畫，相當(dāng)于國產(chǎn)影片業(yè)的臉面，但很明顯這類電影在新一代影迷群體里的影響力已不如以前：宮崎駿退休;押井守在真人電影的路上一去不返;大友克洋基本隱退;今敏中年病故;庵野秀明苦惱于如何給他的故事收尾……在后繼無人的窘境下，細(xì)田守十年前自斜向殺出，小成本影片力勝宮崎駿之子的故事也是被人津津樂道。影片最大的特征是動(dòng)作部分比重增多，與之前幾部偏重情感和人物內(nèi)心描寫的故事不同，主要人物從頭到尾都沒有什么太大的情感波動(dòng)，就算受到打擊也會(huì)很快就在下一場戲重新恢復(fù)精神，且接下來必然會(huì)有一場作畫精良的動(dòng)作戲。雖然比起《夏日大作戰(zhàn)》略微欠缺一些想象力，但魄力十足，加上出色音效設(shè)計(jì)，保持了很高的娛樂性。