邢雯芝 周克敏

摘要：“細(xì)者，典雅也”。一部書目的質(zhì)量是否上乘，評彈藝人的功底是否扎實，主要取決于“細(xì)”。在某種程度上甚至可以說，沒有“細(xì)”，就沒有“書”。

關(guān)鍵詞：蘇州評彈；藝術(shù)特色；細(xì)

“細(xì)者，典雅也”。晚清時評彈藝術(shù)理論家陸瑞廷把“細(xì)”排在評彈藝術(shù)的第四位。其實，在筆者看來，“細(xì)”恰恰是評彈藝術(shù)最主要的特點。昆曲大家俞振飛曾經(jīng)說起過兩件事，就鮮明地體現(xiàn)了評彈藝術(shù)“細(xì)”的特征：“一九四八年，我曾以很大的興趣去聽楊振雄同志的《長生殿》。我想，昆曲《長生殿》原作共五十多個折子，據(jù)說要演七、八個晚上才能演完（我歲數(shù)也沒有趕上看全本的），其中不少是演員怕演、觀眾怕看的，那些沒有故事情節(jié)的過場戲，當(dāng)時稱之為‘廢場子，在長期的舞臺實踐中，陸續(xù)被淘汰了正好一半?，F(xiàn)在在戲曲舞臺還能看到的不過二十五折了，而評彈的《長生殿》，從頭到結(jié)束要每天三刻鐘，要說五個月，我曾連聽了下來，不論是故事情節(jié)的貫串，或人物性格的刻劃都深深地吸引著我，沒有一天感到枯燥乏味，真是越聽越有味，尤其是對唐明皇內(nèi)心世界的刻劃，對后來我的表演都很有啟發(fā)。另一件是在六十年代初，盛名的蓋叫天先生，每場必聽，從開始聽到結(jié)束，整整聽了兩個月，一次，我倆在書場碰到了，他一番話，正和我?guī)啄昵跋氲囊粯?。他說：‘我演的全本《武松》，從‘打虎到‘打店，一個晚上我全演完了。聽說振雄要說一、二個月，我倒要聽聽，就這么點事情，他到底是怎么說的。一聽，是有道理，說得就是細(xì)膩，我聽上癮了！”

任何成功的作品，任何生動的情節(jié)，任何感人的形象，都是要依靠一定的細(xì)節(jié)和具體的描寫來體現(xiàn)的。一部書目的質(zhì)量是否上乘，評彈藝人的功底是否扎實，主要取決于“細(xì)”。在某種程度上甚至可以說，沒有“細(xì)”，就沒有“書”，所謂的“說書”，只不過是“故事介紹”罷了。

“細(xì)”是什么？“細(xì)”是細(xì)致，細(xì)密，細(xì)節(jié)。

我們先來看細(xì)致。細(xì)致是指精細(xì)入微，非常細(xì)膩，細(xì)小之處也充分表現(xiàn)出來。有了細(xì)致入微，才能增強藝術(shù)感染力，打動聽眾。這種情況，在評話和彈詞中，都能信手拈來。

還是看評話《英烈·胡大海手托千斤閘》，藝人對胡大海個性細(xì)致入微的描摹，使胡大海的形象在聽眾心中深深扎根，揮之不去。胡大海的自作聰明，自以為是簡直是呼之欲出，盡在眼前。

“華云龍算得聰明，總歸上‘老子格當(dāng)”，殊不知自己已經(jīng)鉆入了華云龍要他托千斤閘的圈套。因為華云龍與胡大海是要好弟兄，彼此性格了如指掌，華云龍曉得單純?nèi)フ埡蠛Ｍ星Ы镩l，胡大海非但不會同意，還會擺架子。請將不如激將，欲擒故縱。實質(zhì)上要他辦的事，表面上偏偏不讓他沾邊，由其他人來辦，激起了胡大海的好勝心，于是主動落入華云龍設(shè)計好的圈套中。隨著情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)胡大海托閘但閘尚未壓在他肩胛上時，華云龍問他可重？胡大海朆吃著力量，“三斤十二兩還勿到點”，華云龍一方面既為胡大海的憨態(tài)可掬暗自好笑，這個憨坯要憨到什么樣子才安逸？另一方面又在暗中擔(dān)心胡大海萬一頂不住千斤閘力量，豈不兇多吉少？胡大海卻絲毫未曾覺察到自己所處的險境，還在洋洋得意地美滋滋地想著今后可以到東到西去吃酒肉飯了。當(dāng)閘漸漸壓下，胡大海覺著分量，知道上當(dāng)了，懊惱不已，不禁嘀咕，“胡大海啊，你勿聰明著唍，你哪哼亦上華云龍這個絕子絕孫格當(dāng)著呢”！當(dāng)他褲帶迸斷，“喔唷，勿好，肚腸匣斷了，囊我真格要‘老掉（死）了”。他馬上兩腳并攏，腳跟一用勁，又聽見“啪、啪”兩聲響，“喔唷，腳筋亦斷脫哉”，其實呢，是靴跟爆開了。

這里，說書藝人對一條褲帶的迸斷、一雙靴跟的爆裂這兩件小的不能再小的事情做起了文章，把胡大海傻傻的、可愛的形象，描摹得異常逼真，使人物富有生氣，更加鮮明、具體、生動。

在長篇彈詞《文武香球》中，也有類似的情節(jié)，不過不是出于莽漢身上，而是發(fā)生在一位愛打不平的女中豪杰張桂英身上。

張桂英女扮男裝，改名張珠，帶領(lǐng)董文、董武到京城尋找未婚夫龍官保，投帖拜見新科狀元蔣知，遭拒不見。桂英十分氣憤，卻也無奈。無意中走到擂臺附近，見胞兄張龍、張虎先后敗下陣來，自己上臺打擂替兄報仇。正占盡上風(fēng)時，熟料聽見腰部褲帶繃斷之聲，嚇得非同小可。萬一褲子掉下，豈不貽笑天下，成何體統(tǒng)！一時之間急的滿臉通紅，只是用雙手抓住褲子。雙方緊張交手之際，怎容得瞬息差錯？臺主趁機探步上前將張桂英高高舉起，要扔下臺去……

同樣一條斷裂的褲帶，現(xiàn)場效果完全不同，前者使全場氣氛發(fā)松，讓聽眾裂嘴發(fā)笑；后者卻驟使全場氣氛凝重，讓聽眾心中抽緊。此時命懸一線的張桂英能否轉(zhuǎn)危為安？其實，書場里不乏已經(jīng)聽過這段書多遍的老聽客，可他們每每聽到這里，明知張桂英既不會出丑露乖，更不會命喪黃泉，但仍然禁不住揪著一顆心。這就是細(xì)致入微描繪的效果，藝人通過帶有感情色彩的聲音來調(diào)動聽客的聽覺，通過細(xì)致的環(huán)境、場面的渲染來調(diào)動聽客的視覺，進(jìn)而激發(fā)聽客的想象，使他們依據(jù)自己已有的知識和生活經(jīng)驗，最大限度地調(diào)動自己的聽覺、視覺和感覺神經(jīng)，達(dá)到身臨其境之效。

張桂英有沒有死？沒有。《文武香球》的主角死了，下面的故事怎么演繹？張桂英怎么沒死？沒被擂主鐵龍打死或甩下擂臺？書情行到這里，光靠細(xì)致入微顯然不夠，還得細(xì)密。細(xì)密，就精細(xì)縝密，沒有漏洞。層層抽絲剝繭，密而無縫，方能引人入勝，登上化境。

仍舊以一條“褲帶”接著說下去。張桂英因發(fā)覺褲子帶斷，所以驚、嚇、呆，她寧愿死于擂臺，也不愿光天化日之下出丑露乖，她抱著一死的念頭，放棄了對抗，任憑擂主鐵龍擺布。在前文講“趣”的時候已經(jīng)提及，張桂英雖然落草為寇，是一位女“大王”，但她父親是朝廷命官，被奸臣陷害而死，張氏一門為避災(zāi)禍，無奈落草。桂英其實是將門虎女，練就一身好武藝。身懷上乘武功之人，對身上的一衣一物都會時刻留心，怎么會斷掉“褲帶”呢？且看藝人如何交代：

“……（桂英）現(xiàn)在覺得哉，已經(jīng)被鐵龍高高舉起，囊是總歸要死脫了?！铱傄獣缘脮缘美锵颍ㄖ秆潕В嗟玫降咨秱€樣子呢？……一只手往衣裳里伸進(jìn)去一摸，蠻牢格，褲帶勿曾斷脫。囊么剛剛‘啪嗒一來是啥個名堂？一條肚帶。出來格辰光，蕓姑娘好意，因為桂英身浪格皮帶齷蹉勿過，……換格一條清爽格，勿是俚本人格呀，尺寸勿配格呀。是緊仔點。俚現(xiàn)在以用力，“啪”！繃斷脫哉。不過該個斷勿像剪刀剪格實梗，齊暫格啰。因為肚帶格紡綢蠻闊格，當(dāng)中一帶儕是密門小紐頭，俚力道用得足末，脫線，線脫著末，啪啦，一松。自家覺著里向斷脫著?，F(xiàn)在一摸末，蠻清爽，哪怕褲帶斷，匣勿要緊，我外頭還有紅色鸞帶格啦，絕對勿會出事體！啊咦，要死快，剛剛哪哼會昏一昏格吶？里向勿要緊哉，總歸要活命格呀！”