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        影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征探討

        2016-06-03 10:32:04黃心怡
        參花(上) 2016年5期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特征

        ◎黃心怡

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        影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征探討

        ◎黃心怡

        摘要:我國影視事業(yè)的興盛與發(fā)展推動(dòng)著影視主題音樂的創(chuàng)作與發(fā)展,目前影視主題音樂創(chuàng)作已經(jīng)受到人們的高度關(guān)注。影視主題音樂作為影視作品的基本核心與主要思想,不僅使人們感受到音樂的魅力,而且對人們起著鼓舞作用,與其他音樂創(chuàng)作樣式相比,影視主題音樂創(chuàng)作有著自己獨(dú)立的藝術(shù)特征。因此,本文主要針對影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析與探討。

        關(guān)鍵詞:影視劇 主題音樂創(chuàng)作 藝術(shù)特征

        影視主題音樂與影視事業(yè)發(fā)展相輔相成,影視主題音樂更好地表達(dá)了影視作品的基本核心與主要思想,影視作品在一定程度上也促進(jìn)了影視主題音樂的發(fā)展,所以影視主題音樂對影視事業(yè)發(fā)展起著重要作用,且逐漸被人們所重視。然而關(guān)于影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征也逐漸被人們廣泛關(guān)注,目前,我國很多學(xué)者對其進(jìn)行了分析與探討,學(xué)者們的研究毋庸置疑更加加快了影視主題音樂創(chuàng)作以及影視創(chuàng)作的前進(jìn)步伐。因此,我們主要從以下三個(gè)方面對影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征進(jìn)行了概述。

        一、風(fēng)格鮮明

        音樂風(fēng)格是一個(gè)綜合的概念,是一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代或者個(gè)人作品所體現(xiàn)出來的藝術(shù)特征與主題思想,主要包括精神樣貌、思想情感與風(fēng)俗習(xí)慣的反應(yīng)。一般而言,一首膾炙人口的歌曲都有著自己獨(dú)立的風(fēng)格特征,鮮明的風(fēng)格特征既可以表達(dá)歌曲的主題思想,又可以給人們留下深刻的印象。鮮明的風(fēng)格一般是由特指型民族風(fēng)格、寬泛型民族風(fēng)格與特色性民族風(fēng)格三個(gè)方面組成。

        (一)特指型民族風(fēng)格

        特指型民族風(fēng)格是指在影視意境與歌詞描繪內(nèi)容的基礎(chǔ)上,發(fā)現(xiàn)較為明確的民族與地區(qū)的特征,從而幫助作者聯(lián)想到以特定地區(qū)的民族音樂材料為背景進(jìn)行主題音樂創(chuàng)作。很多影視主題音樂都是依據(jù)影視作品的基本材料,如地區(qū)與人物特征等,然后再依據(jù)該地區(qū)的特質(zhì)與人物的特質(zhì)進(jìn)行深化內(nèi)容,從而創(chuàng)作出特指型民族風(fēng)格的主題音樂。

        (二)寬泛型民族風(fēng)格

        寬泛型民族風(fēng)格與特指型民族風(fēng)格有所不同,即這一類型的主題音樂創(chuàng)作旋律應(yīng)用于中國氣派與風(fēng)格比較適宜,但其主題音樂創(chuàng)作不僅要重視民族的思維方式與中華民族音樂傳統(tǒng)的風(fēng)格,而且要在我國國情的基礎(chǔ)上借鑒國外優(yōu)秀的音樂文化與創(chuàng)作手法。

        (三)特色性民族風(fēng)格

        特色性民族風(fēng)格是指以追求民族特色為目的將多種民族與民間音樂元素相融合,并應(yīng)用于影視主題音樂創(chuàng)作之中,很多影視都支持特色性民族風(fēng)格,如《劉三姐》就是最具有民族特色與民族風(fēng)格的影視作品。

        二、形式多樣

        傳統(tǒng)的影視作品的主題音樂演奏方式主要以民樂與交響樂為主,另外主題音樂演唱方式主要包括獨(dú)唱、齊唱與二重唱等。社會(huì)的不斷進(jìn)步推動(dòng)著影視事業(yè)以及影視主題音樂的發(fā)展。20世紀(jì)80年代初期,傳統(tǒng)的影視作品的主題音樂演奏與演唱方式已經(jīng)不能滿足當(dāng)時(shí)影視事業(yè)的需求,通俗音樂與電子音樂的出現(xiàn)逐漸受到人們的高度關(guān)注與歡迎,直到后來出現(xiàn)的電腦音樂打破了通俗音樂與電子音樂的地位,電腦音樂的出現(xiàn)不僅為影視事業(yè)注入了動(dòng)力,還促進(jìn)了影視事業(yè)的快速發(fā)展。

        三、手法多變

        我國影視藝術(shù)的快速發(fā)展促進(jìn)了音樂創(chuàng)作手法的發(fā)展,傳統(tǒng)的單線條模式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在影視事業(yè)的需求,我們主要從以下三個(gè)方面介紹現(xiàn)在的音樂創(chuàng)作手法。

        (一)色彩和聲

        色彩和聲作為一種新的創(chuàng)作思想,主要是由“對置”型、“疊置”型、“音塊”型等和聲處理手法組成,色彩和聲的處理既解決了主題音樂的單調(diào)性,又滿足了現(xiàn)在影視事業(yè)發(fā)展的需要。

        (二)曲體結(jié)構(gòu)

        一般而言,曲體結(jié)構(gòu)都是完整的,尤其是在影視作品的片頭與片尾里的主題歌曲都是以完整的曲體結(jié)構(gòu)收尾。與片頭和片尾里的主體歌曲相比,影視作品中的主題曲就有所不同,即主題曲是以一小段或者間接出現(xiàn)的曲體結(jié)構(gòu)渲染著整部作品的情節(jié)與情感。例如,當(dāng)影視作品中為了突顯人物形象或者渲染人物情感時(shí)就會(huì)播放特定的音調(diào),間接出現(xiàn)的主題形式不僅豐富了人物的情感特征,而且吸引了觀看者的注意力。

        (三)調(diào)式特征

        調(diào)式的目的在于賦予影視主題的色彩與豐富人物的風(fēng)格特征,調(diào)式一般分為大調(diào)式與小調(diào)式。大調(diào)式一般是應(yīng)用于有教育意義與傳播正能量的影視題材作品中,小調(diào)式用于體現(xiàn)回憶與想念更為適宜。

        四、結(jié)語

        綜上所述,影視主題音樂創(chuàng)作對影視事業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要,不僅能夠刻畫人物形象而且能夠渲染劇情,主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征已經(jīng)逐漸得到人們的高度關(guān)注與重視,因此需要在我國國情的基礎(chǔ)上借鑒國外優(yōu)秀的音樂文化與創(chuàng)作手法,真正將影視作品與主題音樂創(chuàng)作相融入,從而促進(jìn)我國影視事業(yè)的發(fā)展。

        參考文獻(xiàn):

        [1]趙燕.當(dāng)今電影音樂的創(chuàng)作理論與藝術(shù)特征[J].電影文學(xué),2012(04).

        [2]紀(jì)歡格.影視配樂的創(chuàng)作手法與錄制[J].廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2014(10).

        (責(zé)任編輯 劉冬楊)

        作者簡介:(黃心怡,女,河北科技大學(xué)影視學(xué)院2015級研究生,研究方向:影視音樂創(chuàng)作)

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