團(tuán)結(jié)穩(wěn)定鼓勁、正面宣傳為主，是黨的新聞?shì)浾摴ぷ鞅仨氉裱幕痉结?。做好正面宣傳，要增?qiáng)吸引力和感染力。真實(shí)性是新聞的生命。要根據(jù)事實(shí)來描述事實(shí)，既準(zhǔn)確報(bào)道個(gè)別事實(shí)，又從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌。輿論監(jiān)督和正面宣傳是統(tǒng)一的。新聞媒體要直面工作中存在的問題，直面社會(huì)丑惡現(xiàn)象，激濁揚(yáng)清、針砭時(shí)弊，同時(shí)發(fā)表批評(píng)性報(bào)道要事實(shí)準(zhǔn)確、分析客觀。

——近日，中共中央總書記習(xí)近平在北京主持召開黨的新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)并發(fā)表重要講話。

如果有辦法能醫(yī)治浮躁，那應(yīng)該是讀書，打開一本書耐心地讀下去，不僅獲得一本書的知識(shí)，更能收獲內(nèi)心的平靜。

——文學(xué)評(píng)論家李敬澤如是說。

好詩(shī)，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但當(dāng)你讀到，一定會(huì)眼睛為之一亮，心靈為之一動(dòng)，它也許只有一句、幾個(gè)字，就像螢火蟲的光芒，來自生命與生活深處的光芒，能夠給予讀者暢想和力量。

——《詩(shī)歌月刊》主編王明韻說。

戲劇是要通過充分的排練，把比較理想的、完整的表演獻(xiàn)給觀眾，不是只演一兩場(chǎng)，而是會(huì)一場(chǎng)接一場(chǎng)，一直演下去。從形式上看，它是重復(fù)的，但是，戲劇的創(chuàng)造性是人的生命的創(chuàng)造，我們的直覺來源于生命的創(chuàng)造力。好比我今天和你見面，跟下次和你見面的直覺一定是不一樣的，戲劇的重復(fù)，不是重復(fù)一個(gè)程序、定式、算律，來源于生命本真的思想情感、感官直覺每一次都是不同的。

——中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕談戲劇觀。

繪畫、書法等絕不僅僅是一門技藝，更是一種文化。如果只有嫻熟的技法，而沒有文化底蘊(yùn)，只能成為普通的畫匠書工，而難以成為一流書畫家。繪畫書法如此，所有的職業(yè)都離不開讀書。

——中國(guó)教育學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)朱永新如是說。

小品文如果喜歡議論，容易變成雜文，如果一味抒情，就會(huì)變成所謂散文詩(shī)。一位散文家如果不能兼擅敘事與寫景；只能憑空地、無(wú)端地主觀抒情，作品就注定只會(huì)“躡虛”，不能“落實(shí)”，更談不上出虛入實(shí)、虛實(shí)相生。

——余光中對(duì)散文的理解。

很多人問音樂劇的音樂重要還是劇重要？音樂劇首先是劇，實(shí)際是音樂戲劇，戲劇的成分是第一位，音樂其次。音樂劇是運(yùn)用了音樂的手段展開戲劇沖突，大量的音樂和歌詞唱段絲毫不會(huì)影響故事本身的生動(dòng)性，反而會(huì)豐富故事的情境，推動(dòng)人物的行動(dòng)。

——戲劇人羊馳談音樂對(duì)戲劇的作用。

好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。這就是網(wǎng)絡(luò)作協(xié)的時(shí)代命題和歷史使命，要體現(xiàn)其先進(jìn)性，我們就不能輕易卸擔(dān)子。只要真誠(chéng)持久地愛護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就一定會(huì)給讀者更多真情和真實(shí)的作品，我相信這一點(diǎn)。

——文學(xué)評(píng)論家夏烈談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

在戲劇世界中，不是為了展示，而是為了生活，這是我生活的一部分，我是一個(gè)演員，而且是一個(gè)導(dǎo)演，這就是我要做的事情。

——芬蘭導(dǎo)演馬庫(kù)斯·格魯特說，戲劇世界，對(duì)他來說，就是隨心而為。

哪一個(gè)題材熱門并不是最重要的，一個(gè)題材不怕怎么樣泛濫，好的作者就是在大家講爛的題材里寫出自己的新思，這才是獨(dú)到之處。

——作家辛夷塢如是說。

因?yàn)榱罕笙壬脑痛掎拖壬陔娪爸械某錾堇[，都已成為經(jīng)典。時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，如果我在人物創(chuàng)造上沒有自己的理解，沒有自己的再思考，沒有自己對(duì)一部?jī)?yōu)秀作品在今天的社會(huì)中將產(chǎn)生什么樣影響的這種反思，那么這個(gè)作品就失去了歷史和今天相關(guān)聯(lián)的作用，觀眾可能就不會(huì)認(rèn)可。

——對(duì)于自己在《紅旗譜》中的表演，演員吳京安認(rèn)為自己“完成了一次站在巨人肩膀上的創(chuàng)作”。

讀者、聽眾、觀眾需要去培養(yǎng)。比如怎樣去理解一首詩(shī)，中國(guó)教材中并沒有好的解讀方式。我只是定好了規(guī)則，如何去通關(guān)、拆解，則是讀者自己的視角。

——詩(shī)人翟永明如是說。

我最希望得到的評(píng)價(jià)是被別人忽略。尤其是“舌尖”之后，我很大的不快樂就是老被別人提及。我以前生活得非常非常愉快，是因?yàn)闆]有人知道我。我只在我生活的圈子里或者工作的圈子里會(huì)有人知道。一旦被廣為人知、被反復(fù)解讀之后，人就已經(jīng)不再真實(shí)了。

——美食紀(jì)錄電影《舌尖上的新年》藝術(shù)總監(jiān)陳曉卿如是說。

如果過分強(qiáng)調(diào)和擁抱非虛構(gòu)，人人都爭(zhēng)當(dāng)思想家，也有落入另一種思想牢獄的危險(xiǎn)。如果虛構(gòu)文學(xué)消失，文學(xué)就真的死了。虛構(gòu)為文學(xué)插上了翅膀，這雙翅膀不能折斷。

——作家遲子建覺得，近兩年非虛構(gòu)文學(xué)成為熱潮，虛構(gòu)文學(xué)也應(yīng)該受到重視。

談到讀書，我希望孩子們從小多讀一些娛樂性的、快樂的、好玩的、富有想象力的書，不應(yīng)該讓孩子們看卡通時(shí)僅僅覺著好玩。兒童卡通書一定要有想象力，但是這種想象的魅力并不是孩子們?cè)陂喿x時(shí)自然而然地就會(huì)感覺到的，一定要有成年人在和他們共同討論中來點(diǎn)撥一下。

——梁曉聲認(rèn)為，孩子們應(yīng)該這樣讀書。