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        淺談肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35》的四種演奏版本

        2016-05-30 21:32:46李竹
        藝術(shù)科技 2016年1期
        關(guān)鍵詞:肖邦音色鋼琴

        李竹

        摘要:波蘭作曲家、鋼琴演奏家弗萊德里克·弗朗索瓦·肖邦是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的重要代表人物之一,由于對(duì)鋼琴的獨(dú)特偏愛(ài),終生幾乎只創(chuàng)作鋼琴曲。《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35》籠罩著抗?fàn)幒桶吹姆諊?,體現(xiàn)了具有悲劇意味的戲劇性特征,引人深思,耐人尋味。這首奏鳴曲對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)和挑戰(zhàn),既要考慮整體結(jié)構(gòu)的把握,又要重視細(xì)節(jié)部分的雕琢,不能顧此失彼,得不償失。關(guān)于這部奏鳴曲有四個(gè)演奏版本:分別是米凱朗琪利、阿圖爾·魯賓斯坦、霍洛維茨和波利尼。在鋼琴演奏的探索中,任何版本都有優(yōu)缺點(diǎn),我們應(yīng)該揚(yáng)長(zhǎng)避短地進(jìn)行選擇。

        關(guān)鍵詞:肖邦;奏鳴曲;演奏版本;節(jié)奏;語(yǔ)氣;圓潤(rùn);飽滿(mǎn);柔和

        引言

        波蘭作曲家、鋼琴演奏家弗萊德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810~1849)出生于波蘭華沙,母親是波蘭人,父親是法國(guó)人。肖邦從小就顯示出不凡的藝術(shù)天賦,他是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的重要代表人物之一,由于對(duì)鋼琴的獨(dú)特偏愛(ài),終生幾乎只創(chuàng)作鋼琴曲,代表作品有:二十首練習(xí)曲、二十四首前奏曲、十八首波蘭舞曲、四首敘事曲、四首諧謔曲、四首即興曲、兩首鋼琴協(xié)奏曲、三首鋼琴奏鳴曲等等。

        在三首奏鳴曲中,最受歡迎的是《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35》(1839年)c由于當(dāng)時(shí)的波蘭被俄國(guó)占領(lǐng),肖邦不愿做異族統(tǒng)治下的“順民”,于是他毅然決然地來(lái)到法國(guó)巴黎,結(jié)識(shí)了很多法國(guó)的文學(xué)家和藝術(shù)家,他在與這些人的交往中得到了音樂(lè)創(chuàng)作的靈感。但身處異鄉(xiāng)的肖邦無(wú)時(shí)無(wú)刻不感到孤獨(dú)寂寞,由于思鄉(xiāng)心切導(dǎo)致身體狀況大不如前,他只有把自己的情感寄托在音樂(lè)里。從這部作品中,我們可以感受到整個(gè)曲子籠罩著抗?fàn)幒桶吹姆諊?,體現(xiàn)了具有悲劇意味的戲劇性特征,引人深思,耐人尋味。

        這首奏鳴曲對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)和挑戰(zhàn),既要考慮整體結(jié)構(gòu)的把握,又要重視細(xì)節(jié)部分的雕琢,不能顧此失彼,得不償失。關(guān)于這部奏鳴曲有四個(gè)演奏版本:分別是米凱朗琪利、阿圖爾·魯賓斯坦、霍洛維茨和波利尼。

        1米凱朗琪利的演奏版本

        這位意大利鋼琴演奏家由于過(guò)分追求完美,極其苛刻地要求自己,以至于因?yàn)樗囊恍┊愑诔H说呐e動(dòng)而被人們認(rèn)為是個(gè)“怪才”。阿爾圖羅·貝內(nèi)代蒂·米凱朗琪利(ArturoBenedetti,Michelangeli,1920~1995)的演奏往往給人一種“琴人合一”的感覺(jué),他沒(méi)有夸張的肢體動(dòng)作卻營(yíng)造了圓潤(rùn)透亮的音色,看不出一絲炫技的痕跡卻能感受到他高超的技藝,正如他本人所言:“鋼琴家彈琴時(shí)不應(yīng)想也不能聽(tīng)鋼琴的聲音,而應(yīng)盡量想象小提琴和管風(fēng)琴的聲音?!?/p>

        米凱朗琪利對(duì)于第一樂(lè)章的演奏較好地把握了奏鳴曲式的整體結(jié)構(gòu),但是在一些細(xì)節(jié)的處理上比較新穎。演奏開(kāi)頭引子部分的和弦時(shí)顯得氣定神閑,每個(gè)音符都很飽滿(mǎn)但都不夠強(qiáng),缺少了不協(xié)和音程該有的緊張度和震撼力;接下來(lái)的主部主題雖然速度不慢,但音樂(lè)在短促的節(jié)奏中有些活潑跳躍,少了些局促不安的感覺(jué);反復(fù)時(shí)第21小節(jié)的“落起”音語(yǔ)氣過(guò)于夸張,與整體的音樂(lè)形象有些格格不入。難能可貴的是副部主題的音色演奏得光滑圓潤(rùn),如經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的珍珠,仿佛是鋼琴在歌唱一般,這要得益于米凱朗琪利童年時(shí)期學(xué)習(xí)小提琴的經(jīng)歷,但美中不足的是“rubato”處理得有些隨心所欲,使附點(diǎn)節(jié)奏不夠穩(wěn)定。另外,呈示部后的連接部中三連音的重音比較明顯,使樂(lè)句與樂(lè)句之間的線(xiàn)條不太圓滑連貫。

        第二樂(lè)章諧謔曲的第一部分激情昂揚(yáng),充滿(mǎn)斗志。振奮人心的和弦進(jìn)行深沉有力,但主觀制造的一些停頓和重音之間的拉長(zhǎng)使音樂(lè)的進(jìn)行有些推遲和拖延,過(guò)于強(qiáng)調(diào)重音又導(dǎo)致聲音被用力地敲擊出來(lái),所造成的震耳欲聾的音響效果給人一種硬生生的感覺(jué)。

        第三樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》的演奏合理地控制了整體結(jié)構(gòu)。第一部分的和弦深厚沉穩(wěn),但是過(guò)度的敲擊琴鍵而產(chǎn)生的重音在一定程度上破壞了樂(lè)句線(xiàn)條,讓人產(chǎn)生一種送葬隊(duì)伍停滯不前的錯(cuò)覺(jué),也與莊嚴(yán)的音樂(lè)主題形象相背離;中部的旋律音音色過(guò)于響亮,與柔美夢(mèng)幻的音樂(lè)形象不相符合。

        第四樂(lè)章的三連音快速跑動(dòng)干凈清楚,具有很強(qiáng)的顆粒性,少了些朦朧模糊的感覺(jué)。

        2阿圖爾·魯賓斯坦的演奏版本

        這位美籍波蘭鋼琴家被稱(chēng)為“肖邦音樂(lè)代言人”,他的演奏簡(jiǎn)潔、率性,沒(méi)有任何夸張的表演成分,本著他對(duì)音樂(lè)的無(wú)比熱愛(ài)真實(shí)地還原了肖邦的形象。就連一些挑剔的評(píng)論家也贊嘆道:“魯賓斯坦好像就是音樂(lè)的化身,他常常以近乎完美的技巧,表達(dá)樂(lè)曲中深邃的感情。由于他的演奏完全沉浸在理性之中,所以,他的演奏總是蕩漾著深厚的思想感情和詩(shī)畫(huà)一般的情調(diào)?!卑D爾·魯賓斯坦(Artur Rubinstein,1887~1982)自己也認(rèn)為:“作品要求我們像作曲家本人那樣把樂(lè)曲的含義揭示出來(lái),我所做的工作,其實(shí)就是揭示出音樂(lè)的含義及傳達(dá)出音樂(lè)的表情。”

        阿圖爾·魯賓斯坦演奏的第一樂(lè)章沒(méi)有反復(fù),整體結(jié)構(gòu)清晰,布局合理,細(xì)節(jié)的處理精致到位,每個(gè)部分都演奏得中規(guī)中矩。開(kāi)頭的引子部分強(qiáng)勁有力,和弦各個(gè)飽滿(mǎn)踏實(shí);主部主題的速度雖不算太快,卻洋溢著濃濃的熱情;副部主題的旋律音音色圓潤(rùn)透亮,“rubato”的分寸把握得恰到好處。

        第二樂(lè)章諧謔曲的第一部分果斷有力,富有朝氣,連奏、斷奏以及大小樂(lè)句都演奏得清楚明晰,毫不含糊。

        第三樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》的演奏莊嚴(yán)肅穆,堅(jiān)毅沉穩(wěn),既把握了整體布局,又不失瑣碎細(xì)節(jié)的完美演繹。

        第四樂(lè)章的演奏清晰踏實(shí),快如疾風(fēng)。

        3霍洛維茨的演奏版本

        “鋼琴泰斗”弗拉基米爾·霍洛維茨(Vladinir Horowitz,1904~1989)被認(rèn)為是20世紀(jì)最后一位浪漫派鋼琴大師,也許是因?yàn)樗睦项B童式的性格,他演奏的音樂(lè)總是充滿(mǎn)著天真和朝氣,在精湛的技藝中蘊(yùn)含著豐富的情感表達(dá)。霍洛維茨喜歡一種被他稱(chēng)作“偉大的手法”的創(chuàng)造性演奏,那就是別出心裁地改變譜面上標(biāo)記的重音和樂(lè)曲的速度,他認(rèn)為這種做法雖然從某種意義上說(shuō)是鋌而走險(xiǎn),但是標(biāo)新立異地重新闡釋了音樂(lè)內(nèi)容和音樂(lè)形象,所以一切皆是情感表達(dá)的需要。

        霍洛維茨演奏的第一樂(lè)章整體的戲劇性效果把握得很好,音色和樂(lè)句的處理獨(dú)具特色。開(kāi)頭的引子部分鏗鏘有力,與眾不同的是將裝飾音的第一個(gè)音彈成重音,讓人有些不適。其次,主部主題的速度較快,音符過(guò)于緊湊而略微顯得草率和急躁;副部主題中“rubato”的處理不緊不慢,柔韌有余,但旋律音的重音太多,聲音稍顯生硬。與米凱朗琪利相同的是呈示部后的連接部中三連音的重音比較突出,使樂(lè)句線(xiàn)條有些斷斷續(xù)續(xù);而展開(kāi)部前面的三連音和弦卻與之相反的做過(guò)于明顯的加快處理,給人一種驚慌失措的感覺(jué)。另外,展開(kāi)部中的左手八度低音演奏得太強(qiáng),使聲音有些刺耳。

        第二樂(lè)章諧謔曲第一部分的和弦進(jìn)行演奏得飽滿(mǎn)有力,極具彈性,但其中幾個(gè)重音被霍洛維茨做弱奏處理,音與音之間也有刻意的拉長(zhǎng),好像是在激烈的奔跑中毫無(wú)預(yù)兆地突然減速,顯得與音樂(lè)主題內(nèi)容有些不相容;中部的音樂(lè)柔美婉約,色彩變化多端,只是略微個(gè)性化的“rubato”處理對(duì)音樂(lè)本身的節(jié)奏速度造成了一些損壞。

        第三樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》的演奏正如音樂(lè)界評(píng)論的那樣,刻意的重音處理給人一種送葬隊(duì)伍呆立在原地不動(dòng)的錯(cuò)覺(jué);中部甜蜜溫馨的音樂(lè)卻演奏得十分打動(dòng)人心,水晶般透亮的音色使人沉醉,也為之折服。

        第四樂(lè)章的演奏不僅在快速跑動(dòng)中保證了三連音的飽滿(mǎn)度,還清晰地刻畫(huà)了樂(lè)句線(xiàn)條的走向。

        4波利尼的演奏版本

        意大利鋼琴家毛里奇奧·波利尼(Maurizio Pollini)是米凱朗琪利的學(xué)生,他的音色被形象地比喻為“在無(wú)菌室里培養(yǎng)出來(lái)的清潔顆?!薄2ɡ崽焐幸浑p大手,對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)和不凡的棋藝賦予了他對(duì)音色準(zhǔn)確的判斷力和對(duì)手腕、手臂極強(qiáng)的控制能力。演奏時(shí)把所有的力量全部集中在指尖,使聲音音色飽滿(mǎn)且音量宏大,宛如一顆顆色彩斑斕的鵝卵石。

        波利尼演奏的第一樂(lè)章奏鳴曲中,反復(fù)部分是從頭反復(fù),而不是從主題部分反復(fù),音色的處理精致細(xì)膩,極富變化,結(jié)構(gòu)清楚明確,協(xié)調(diào)連貫,只是部分的樂(lè)句走向略失偏差,但并未破壞整體的音樂(lè)效果。開(kāi)頭的引子部分每個(gè)和弦都演奏得厚實(shí)飽滿(mǎn);接下來(lái)的主部主題中,“落起”音的第二個(gè)音有些突出,不太適合本身激動(dòng)的詢(xún)問(wèn)語(yǔ)氣;副部主題

        的“rubafn”處理伸縮自如,旋律起伏層層疊起,音色變化豐富多樣,有力地渲染了激動(dòng)熱烈的音樂(lè)氛圍。

        第二樂(lè)章諧謔曲的整體結(jié)構(gòu)演奏得清楚明確,堅(jiān)定果敢。中部的音樂(lè)旋律起伏得當(dāng),層次鮮明,只是速度略微偏快,有些匆忙行進(jìn)的感覺(jué)。

        第三樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》演奏得悲憤交加,沉著鎮(zhèn)定。中部的美妙音樂(lè)層次分明,清楚明晰,高聲部在低聲部的襯托下縱情歌唱,遺憾的是漸強(qiáng)部分的低音太過(guò)于強(qiáng)而使音色不盡人意。

        第四樂(lè)章的演奏既把握了聲音的質(zhì)量又保證了音色的圓潤(rùn)。

        5結(jié)語(yǔ)

        在鋼琴演奏的探索中,任何版本都有優(yōu)缺點(diǎn),我們應(yīng)該揚(yáng)長(zhǎng)避短地進(jìn)行選擇。肖邦的音樂(lè)永遠(yuǎn)激蕩著一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神,這種精神也激勵(lì)著一代又一代的音樂(lè)人勇往直前。

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