郭大章

青年作家范墩子用了一個簡單得不值一提的故事來隱喻著關(guān)于生命的深刻而厚實的哲理沉思，這甚至一度讓我訝異于小說是否出自一個90后的青年作家之手。

小說的故事很簡單：我和母親推著中風的父親在村莊里的鐵軌上走，試圖找回父親丟失的過往，其間穿插著對父親和叔父往事的描述，一輛疾馳而過的火車觸痛了父親那隱秘的神經(jīng)，讓父親再度住進了醫(yī)院……小說至此戛然而止，帶著無限的未知啟迪著讀者進行深思。

小說是在一種壓抑和蒼涼的環(huán)境和氛圍中展開的：天色黯淡，野草蓋住了荒蕪的村莊，整個背景呈現(xiàn)出一種茫然的虛空，而我們一家三口則置身于這個廣闊而虛無的時空里，像一段穿越的歷史，走在時光的隧道里。

在這個荒涼蒼茫得如同茫茫戈壁的時空里，范墩子給予了小說一個高遠而深刻的立意，他在小說中思考著遠遠超于他這個年齡段應(yīng)該思考的問題：那便是生命中所隱藏著的無窮奧秘和深刻意蘊。無法擺脫的宿命和生命循環(huán)反復的輪回，卑微而渺小的短暫和持久而縹緲的永恒，未來不可預知的走向和生命中潛藏著的人世秘密。

范墩子把這些形而上的思索在小說中用自己特有的方式呈現(xiàn)出來，使得整個小說凸顯出一種意蘊復雜的人文內(nèi)涵，達到了一種相當?shù)恼芾砀叨?。首先是環(huán)境和心境的高度契合，使得小說的氛圍渾然一體而相得益彰。范墩子很重視環(huán)境的描摹，小說中任何一處環(huán)境的設(shè)置都透露出其別具一格的構(gòu)思方式，推動著整個小說意蘊的不斷深化。不管是荒蕪的村莊和并行的鐵軌，還是南方綿延的梅雨和滿坡白色的槐花，甚或是夢幻般的夕陽和文末黑沉沉的天幕，都寄予了范墩子某種特定的思考，使小說的主題得以層層遞進。

范墩子還不忘在小說中通過一些動作和詞語的暗示，來向讀者展示出自己的深遠意圖。小說中我們一家三口總是在不斷的沿著鐵路走，往前走，繼續(xù)往前走，然后往回走，這樣循環(huán)反復的走。范墩子還在小說中借此發(fā)問：我們此刻這趟出行是在進行某種尋找嗎？

很顯然，這樣的行走其實就是生命的成長和消亡。我在長大，而我的長輩卻在變老，而與此同時，我又在重復著他們的路，他們也在重復著我的路。在塌陷和流逝中長大，經(jīng)過迷路最終走向消失，這其實就是我們逃離不了的宿命，和生命中最為本質(zhì)的內(nèi)涵。

當然，范墩子的高明之處還在于他在小說中所設(shè)置的一系列意象，這些意象充滿著隱喻和象征，呈現(xiàn)出一種意蘊深厚的繁復之美。

早已斷裂成幾截的青磚，裂縫處黝黑黝黑的，散發(fā)出一股金屬般特有的光亮；漂亮的紙飛機在天上不斷的飛；父親年輕時種下的槐樹，已被砍了很久，只留下一截黑色的樹樁；庭院中的竹子，沾滿了蜘蛛網(wǎng)；兩條鐵軌在夕陽下向遠處合并，直至消失成一個黑點，發(fā)出夢幻般的光暈；尤其是那列滾滾向前的火車，撞死了叔父，摧毀了父親，但卻從不停歇，嗚嗚地呼嘯著向前疾馳而去，這不正是歷史和歲月的象征嗎？

在小說中，范墩子說，父親在夕陽的余輝下，亮成了一座佛身，似從遠古而來的僧人，及至最后，我想象中的父親穿戴整齊，在天黑中準備帶著我們一起離開。

離開哪里？去向何方？

范墩子用這么一個簡單的方式結(jié)束了這個簡單而深刻的故事，啟示著我們?nèi)ニ伎己驼覍じ嗟碾[藏在生命中的意蘊。