摘 要：青花瓷藝是中國(guó)畫(huà)與陶瓷藝術(shù)有機(jī)完美結(jié)合的產(chǎn)物，隨著人們物質(zhì)生活的不斷豐富，其精神追求也會(huì)不斷提高，青花陶瓷藝術(shù)品會(huì)被越來(lái)越多的人喜愛(ài)，本文對(duì)青花陶瓷的工藝原理、畫(huà)面取材創(chuàng)意、選用材質(zhì)等進(jìn)行了分析和介紹。

關(guān)鍵詞：陶瓷;青花瓷;藝術(shù)

青花陶瓷是一種彩繪裝飾技藝，因紋飾外所罩釉色的不同，分為白地青花和色地青花兩大類(lèi)。它是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)前輩智慧的結(jié)晶，在我國(guó)乃至世界都是一顆璀璨明珠。青花瓷始創(chuàng)于唐代，成熟于元代，衰退于清代，在它的歷史上，總共有三次高峰，分別是元末明初、永樂(lè)宣德、明末清初。明代能夠橫跨三次青花瓷的歷史高峰，說(shuō)明明代青花瓷制作工藝十分發(fā)達(dá);至今，明代青花瓷在世界上任何國(guó)家博物館都躋身于最負(fù)盛名的展品之列，證明了明代青花瓷在青花瓷發(fā)展史上的重要性。

青花瓷器的燒制成功，是中國(guó)制瓷史上劃時(shí)代的事件。其明凈素雅的感覺(jué)，與具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)之美的陶瓷繪畫(huà)結(jié)合后，使中國(guó)傳統(tǒng)思想文化的審美突然找準(zhǔn)了物化對(duì)象。其深受?chē)?guó)內(nèi)外人們喜愛(ài)，使之迅速發(fā)展而帶來(lái)了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的空前繁榮，從此青花瓷也就成為我國(guó)最具民族特色的陶瓷產(chǎn)品而聞名于世。青花瓷作為中國(guó)瓷器史上的代表，是古老中國(guó)文化底蘊(yùn)的象征。它在中外文化交流過(guò)程中的作用是不可磨滅的，它把博大精深的中國(guó)文化傳入西方。作為一種珍貴文物被西方很多國(guó)家收藏。

青花瓷的工藝原理是運(yùn)用氧化鈷作為呈色劑，在陶瓷坯體上進(jìn)行紋樣描繪并施以透明釉，然后入窯經(jīng)1300度左右高溫一次燒成。燒制后的青花瓷，釉色晶瑩剔透、素靜雅致，青料融入胎釉之間，色調(diào)柔和、活鮮青翠，給人視覺(jué)審美之享受。

青花瓷的畫(huà)面取材創(chuàng)意，與中國(guó)畫(huà)一脈相承、異曲同工。在創(chuàng)作實(shí)踐中，則根據(jù)官窯與民窯的不同而選用不同的題材?；ɑ芾p枝、龍紋云紋、山水人物、寓言故事、神話傳說(shuō)等大多為官窯所用。而民窯青花瓷大都選用景色景物、當(dāng)代風(fēng)情、民間神話、徽派民居等作為素材，采用變形夸張、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的手法予以表現(xiàn)。

青花瓷工藝按選用材質(zhì)不同可分釉下與釉中兩種。一般情況下山水畫(huà)宜以釉中為宜，而工筆畫(huà)大多選用釉下。其制作技藝流程大致如下：

制坯：選用質(zhì)地良好的高嶺土，按作品要求，制出尺寸標(biāo)注的坯胎。

噴釉：選用精密灰色釉進(jìn)行噴灑，因灰色釉所產(chǎn)生的效果比白色釉更加清雅。

勾勒：以色澤較深的青花料勾勒出山體、樹(shù)木、房舍、河流，然后以較淡青花料加以皴擦。

點(diǎn)染：以近乎清水的青花料加以渲染，局部點(diǎn)苔，以增加其質(zhì)感。

題跋：但凡古代青花瓷都不加長(zhǎng)篇跋文。這是因?yàn)橛韵屡魈ヮ}字難度較大，這無(wú)疑會(huì)使青花藝術(shù)略遜風(fēng)采，留下遺憾。實(shí)際操作中可用手輕擦坯胎上的灰釉，然后題字，可達(dá)到理想的效果。

燒制：在氣窯中以1300度左右高溫，連續(xù)燒制24小時(shí)，所燒制出的成品可達(dá)到國(guó)畫(huà)一樣的效果。

以上流程中，技藝水準(zhǔn)最難藝術(shù)含量最高的當(dāng)屬中國(guó)畫(huà)的潑墨在陶瓷坯胎上的應(yīng)用，其操作技巧很難掌握。這是因?yàn)?，紙上用墨，筆墨效果層次立即顯現(xiàn)，而青花料一到坯胎上就是一團(tuán)黑，看不見(jiàn)料色厚薄和顏色，全靠畫(huà)者心中感知掌握。同時(shí)紙是平面的，墨水的暈染只向周?chē)鷶U(kuò)散，而陶瓷是三維立體的，墨水在上面的走向無(wú)規(guī)則，掌握不好就會(huì)左右橫溢，四處亂流。另外，國(guó)畫(huà)要控制水的滲出，而青花要注意水的吸干，這也是創(chuàng)作過(guò)程中要特別注意的。在作品創(chuàng)作過(guò)程中，如對(duì)各種要領(lǐng)掌握適當(dāng)，技巧揮灑自如，則青花技藝可由“料分五色”達(dá)到“墨分五色”的藝術(shù)境界。

筆者自幼喜好丹青，兼詩(shī)詞歌賦，不求聞達(dá)，但得自?shī)省氖聡?guó)畫(huà)創(chuàng)作30余年，一次偶然機(jī)會(huì)，得景德鎮(zhèn)著名陶瓷藝術(shù)大師啟發(fā)指點(diǎn)，進(jìn)而步入青花瓷藝術(shù)學(xué)習(xí)創(chuàng)作生涯。

2014年，筆者經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨構(gòu)思，創(chuàng)作了青花瓷《四季鑲器》。鑲器是一種高雅的擺設(shè)工藝品，也是制坯胎中要求較高的一種工藝，業(yè)內(nèi)中有“一曰鑲器、二曰瓶、三曰盤(pán)、四曰板之說(shuō)”。因其是由四個(gè)平面鑲嵌而成，在陶瓷制作器形中藝屬上乘，在繪畫(huà)取題時(shí)多以四季山水來(lái)體現(xiàn)。在繪技上遵循陽(yáng)春白雪，曲高和寡;下里巴人，雅俗共享的理念。以中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格，將遠(yuǎn)山近水、嵊林叢樹(shù)、飛瀑流泉、民居房舍點(diǎn)綴其中。

《四季鑲器》四季景致通過(guò)下面的構(gòu)思來(lái)體現(xiàn)：

春江漁隱：以江邊石磯、嵊林楊柳、樹(shù)下漁翁垂釣、林間山嵐?jié)庾恕⑽７骞爸?、草木蔥蘢來(lái)顯示一位淡泊名利、與世無(wú)爭(zhēng)的高士處世畫(huà)面。

松蔭清暑：選長(zhǎng)松挺拔、倚崖精舍、深谷飛泉、云封霧罩、危崖崢嶸的畫(huà)面，烘托出高士憑欄、隱居深山的一片清涼世界。

秋山行旅：策仗尋幽、峰回路轉(zhuǎn)、秋風(fēng)蕭瑟、天高云淡，畫(huà)面刻畫(huà)的白衣居士策仗行走在崎嶇的磴道上，秋風(fēng)吹拂他的衣袂，山林中的樹(shù)木已初現(xiàn)深秋落葉之象，秋高氣爽，遠(yuǎn)處山峰高聳入云。

雪谷幽居：銀裝素裹、玉樹(shù)瓊枝、臨谷筑舍、麓紫護(hù)欄、雪峰聳立、白山黑水之間顯現(xiàn)出一片清凈的朗朗乾坤。

該作品構(gòu)思獨(dú)特，筆法上虛實(shí)結(jié)合，虛中有實(shí)，實(shí)中隱虛，給人一種靜中有動(dòng)，剛?cè)岵?jì)，超凡脫俗的視覺(jué)享受，在2015年安徽省工藝美術(shù)作品大賽中一舉摘得金獎(jiǎng)。

青花瓷藝是中國(guó)畫(huà)與陶瓷藝術(shù)有機(jī)完美結(jié)合的產(chǎn)物，但青花瓷藝不是單純追求中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它只是借助于中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格，從而為自己找到新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使其從表現(xiàn)性、工藝性，走向詩(shī)畫(huà)般的藝術(shù)境界。隨著人們物質(zhì)生活的不斷豐富，其精神追求也會(huì)不斷提高，青花陶瓷藝術(shù)品會(huì)被越來(lái)越多的人喜愛(ài)，其藝術(shù)的創(chuàng)作空間、作品的需求空間也會(huì)越來(lái)越大，這正是推動(dòng)青花瓷藝不斷創(chuàng)新發(fā)展的源泉?jiǎng)恿Α?/p>

作者簡(jiǎn)介：

江涵慈，男，安徽安慶人，1964年生，自幼喜好丹青，長(zhǎng)期從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中山畫(huà)院特聘畫(huà)師、中外陶瓷藝術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，1999年獲海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家稱號(hào)，書(shū)畫(huà)、陶瓷作品多次獲國(guó)家及省級(jí)大賽金銀獎(jiǎng)，被眾多藝術(shù)愛(ài)好者收藏。