黃敏姣

摘要：歌唱訓(xùn)練的最初階段就是建造好自己的人聲樂(lè)器，使之能自如地應(yīng)用演唱技巧來(lái)表達(dá)歌曲的思想感情。本文通過(guò)在人聲樂(lè)器建造中聲音“支點(diǎn)”應(yīng)用的原理，論述了聲音“支點(diǎn)”在歌唱訓(xùn)練中的重要作用以及如何運(yùn)用聲音的“支點(diǎn)”來(lái)提高聲樂(lè)演唱中的技術(shù)、技巧。

關(guān)鍵詞：歌唱；支點(diǎn)；研究

在聲樂(lè)藝術(shù)教學(xué)中，“支點(diǎn)”或“保持”是決定聲音質(zhì)量的一種關(guān)鍵的特殊技巧。它不單只是根據(jù)作品的需要自然地?cái)U(kuò)大音量，還有助于擴(kuò)展整個(gè)發(fā)聲音域和聲音音色的流一，及所有關(guān)于音質(zhì)優(yōu)美的需要、音色的柔和以及整個(gè)發(fā)聲器官的生理保障。支點(diǎn)的實(shí)用范圍關(guān)系到身體的腰腹部，恰恰像是一部安放在身體里的“聲音的發(fā)動(dòng)機(jī)”。它通過(guò)一些起主導(dǎo)作用的器官充分發(fā)揮潛在的能力來(lái)幫助發(fā)聲?？偠灾?，支點(diǎn)是一種顯示藝術(shù)和自然的方法。

1氣息的支點(diǎn)

意大利著名聲樂(lè)教育家麥肯茲認(rèn)為：“歌唱者首先要學(xué)習(xí)的就是對(duì)氣息的掌握?！币獯罄璩铱斔鲝?qiáng)調(diào)：“一個(gè)歌唱者能否踏上成功之路，首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)?！蔽覈?guó)唐代末年善譜音律的乾寧中朝議大夫段安節(jié)在其《樂(lè)府雜錄》中也強(qiáng)調(diào)：“善歌者必先調(diào)其氣，氰氯自臍間出，至喉乃唁其詞，即分抗墜之音，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！睔庀⑹歉璩纳?、動(dòng)力和基礎(chǔ)，這一點(diǎn)聲樂(lè)教育家，歌唱家們已經(jīng)取得了共識(shí)。但歌唱時(shí)氣息的支點(diǎn)究竟在人體的哪個(gè)部位，究竟依靠人體的哪些肌肉群才能正確地操縱和運(yùn)用氣息，使歌聲達(dá)到“遏云響谷之妙”的境地，迄今為止，我們看到的古今中外的聲樂(lè)文獻(xiàn)中尚沒(méi)有明確、詳細(xì)的論述。

歌唱時(shí)氣息的支點(diǎn)在腰腹部。如果細(xì)分可分為三個(gè)支點(diǎn)：腰部、下腹部和上腹部（上腹部包括兩肋，即第八至第十二對(duì)肋骨）。只有這三個(gè)點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)面，才能正確地操縱和控制歌唱時(shí)所需要的氣息。我們知道，呼吸的主要器官——肺在胸腔內(nèi)。而胸腔主要是由胸骨、脊骨和十二對(duì)肋骨以及所附著的軟組織和肋間肌，所構(gòu)成一個(gè)具有較大空間的腔體。胸骨、脊骨和肋骨在神經(jīng)的指揮下是不可能產(chǎn)生像橫隔肌、腰腹肌那樣大幅度的運(yùn)動(dòng)的，盡管肋間肌在脊神經(jīng)的指揮下可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，但肋骨本身的結(jié)構(gòu)決定了它運(yùn)動(dòng)的幅度是很有限的。而胸腔這極其有限的收縮與擴(kuò)張，除了肋間肌做有限的運(yùn)動(dòng)外，主要是靠腰腹肌肉群的擴(kuò)展與收縮，推動(dòng)、協(xié)肋橫隔肌上下運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的。

橫隔肌在呼吸中的作用是非常重要的。但它從人體的外部是看不見(jiàn)、摸不著的，而且我們幾乎感覺(jué)不到它運(yùn)動(dòng)的方向和力度的變化。腰腹部肌肉既能看得見(jiàn)，也能摸得著，更能明顯地感覺(jué)到它們運(yùn)動(dòng)時(shí)方向和力度的變化。另外，橫隔肌在呼吸時(shí)的上下運(yùn)動(dòng)，除了在脊神經(jīng)指揮下的自身運(yùn)動(dòng)外，很大程度上依靠腰腹部肌肉群的支持和推動(dòng)。

為了進(jìn)一步證明歌唱時(shí)氣息的支點(diǎn)在腰腹部，我們不妨做下面的這個(gè)小試驗(yàn)：用一只移液管即一端帶橡皮球的長(zhǎng)長(zhǎng)的玻璃試管從一個(gè)瓶中把液體移到另一個(gè)瓶中。這時(shí)我們首先要做的是，用手把橡皮球捏緊使試管中的氣體排出，然后將試管放入裝有液體的瓶中，逐漸松開(kāi)捏緊的橡皮球，瓶中的液體就會(huì)被吸入到試管中。然后將試管移到另一個(gè)瓶中，再?gòu)南鹌で虻牡撞恐饾u向上部捏緊，試管中的液體就會(huì)流入到瓶中。這個(gè)試驗(yàn)證明，液體的吸入和流出，并不是因?yàn)樵嚬鼙旧碛惺裁醋兓?，完全是由于橡皮球的收縮和擴(kuò)張作用。

綜上所述，我們不難得出這樣的結(jié)論：歌唱時(shí)氣息的支點(diǎn)在腰腹部，而不是在胸部，更不是在喉部。

2“支點(diǎn)”在歌唱訓(xùn)練中的重要作用

如若能使氣息支點(diǎn)（下支點(diǎn)）、喉嚨打開(kāi)的支點(diǎn)（中支點(diǎn)）、頭腔共鳴支點(diǎn)（上支點(diǎn)）有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，協(xié)調(diào)運(yùn)作，形成“三點(diǎn)一線”，就會(huì)將人聲的樂(lè)器建造得完美，使氣息的技巧得以靈活應(yīng)用，聲音的表現(xiàn)力得以充分發(fā)揮，獲得圓潤(rùn)、豐滿(mǎn)、優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的聲響。那么，如何應(yīng)用聲音的“支點(diǎn)”呢？

當(dāng)我們?cè)谡劶奥曇舻摹爸c(diǎn)”時(shí)，首先要弄清楚這里講的聲音“支點(diǎn)”究竟指的是什么？它在人聲樂(lè)器的建造中到底起什么樣的作用？談到“支點(diǎn)”，一般人會(huì)立刻想到氣息的支點(diǎn)，這很重要。但筆者這里主要指的是在人聲樂(lè)器的建造中各人體器官對(duì)聲音支持的著力點(diǎn)。它在歌唱樂(lè)器的打開(kāi)中主要起著“繃緊琴弦”，使人體內(nèi)在器官著力與放松達(dá)到平衡協(xié)調(diào)的作用。在歌唱器官的建造中，聲音有多處支持的著力點(diǎn)，如上支點(diǎn)（頭腔共鳴支點(diǎn)）、中支點(diǎn)（脖子根部襯衫第二紐扣喉嚨打開(kāi)處）、下支點(diǎn)（小腹、臍下三寸丹田處）等。這些支點(diǎn)的主要作用是打開(kāi)喉嚨，建立上下貫通的聲道。建造好人聲樂(lè)器的共鳴箱，使氣息在人聲樂(lè)器的管道中能上下自如地運(yùn)動(dòng)，并根據(jù)音樂(lè)作品對(duì)聲音、音色要求的不同把握住聲音的平衡，進(jìn)行靈活的調(diào)節(jié)。只有正確理解和掌握各支點(diǎn)的協(xié)調(diào)運(yùn)作，才能真正將人聲樂(lè)器建造好，使人體器官整體積極地運(yùn)作起來(lái)，使氣息在聲道里上下貫通，自由運(yùn)動(dòng)，將不該緊張的部位放松下來(lái)，獲得自如、完美的聲音。人聲樂(lè)器如同其他樂(lè)器一樣，也是由動(dòng)力與振動(dòng)體發(fā)生撞擊或摩擦，通過(guò)共鳴腔體的共振產(chǎn)生諧音，發(fā)出美好的聲音。就像小提琴的弓在弦上拉動(dòng)，產(chǎn)生摩擦后發(fā)出聲響，通過(guò)琴身共鳴腔體的共振產(chǎn)生諧音發(fā)出優(yōu)美的聲音；或如鋼琴通過(guò)手指將琴鍵彈下使音錘敲擊琴弦引起琴身共鳴腔體的共振發(fā)出悅耳的聲音。人聲也是通過(guò)氣息撞擊聲帶發(fā)出基音，再通過(guò)胸腔共鳴、口咽腔共鳴、頭腔共鳴的協(xié)同共振產(chǎn)生諧音，發(fā)出圓潤(rùn)、美好的聲音。不同的是，一般樂(lè)器的共鳴腔體是直觀的，預(yù)先設(shè)定好的，演奏者只需要掌握樂(lè)器的性能，學(xué)勻演奏的技巧去進(jìn)行作品的表現(xiàn)就可以了；而人聲的樂(lè)器是內(nèi)感的，需要每位歌唱者自己去體悟、建造。

因此，在建造人聲樂(lè)器時(shí)，打開(kāi)共鳴腔體，“繃緊琴弦”保持聲道的通暢，使呼吸上下貫通，應(yīng)用自如，是建造高質(zhì)量的人聲樂(lè)器的關(guān)鍵。而應(yīng)用聲音的“支點(diǎn)”，正是為了打開(kāi)喉嚨和共鳴腔體，建造高質(zhì)量的人聲樂(lè)器。