苗松旸

摘 要：凱瑟琳·曼斯菲爾德的《布里爾小姐》在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中扮演重要角色。在小說(shuō)中，作者沒(méi)有直接將故事情節(jié)展現(xiàn)在讀者面前，而是采用意識(shí)流的表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)主人公的心理歷程，從而使小說(shuō)中的人物更生動(dòng)、飽滿。本文旨在分析小說(shuō)中的意識(shí)流寫(xiě)作手法，對(duì)作品的欣賞具有重要意義。

關(guān)鍵詞：《布里爾小姐》；意識(shí)流；心理活動(dòng)

一、意識(shí)流及意識(shí)流小說(shuō)

作為一種寫(xiě)作手法，意識(shí)流出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代至40年代，曾風(fēng)行于歐美各國(guó)，并對(duì)二戰(zhàn)后的許多現(xiàn)代派文學(xué)流派有很大影響?！耙庾R(shí)流”借用心理學(xué)術(shù)語(yǔ)“意識(shí)流”得名，并受到源于十九世紀(jì)美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯的意識(shí)流說(shuō)、奧地利精神病醫(yī)生弗洛伊德的“精神分析”法、法國(guó)哲學(xué)家柏格森的“心理時(shí)間”論的直接影響。在創(chuàng)作上，這種寫(xiě)作手法打破由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評(píng)論人物心理活動(dòng)的傳統(tǒng)文學(xué)手法，而以直接表現(xiàn)人物的各種意識(shí)過(guò)程，特別是潛意識(shí)過(guò)程為主要特征。

意識(shí)流小說(shuō)是在一定的社會(huì)背景下產(chǎn)生的。當(dāng)資本主義發(fā)展到壟斷資本主義即帝國(guó)主義階段之后，其社會(huì)矛盾日益尖銳，隨之引起人們思想上的混亂與危機(jī)。面對(duì)重重矛盾，人們對(duì)生活失去信心，精神空虛，對(duì)現(xiàn)實(shí)感到絕望，并相信只有“自我”才是真是存在的。在這樣的時(shí)代下，意識(shí)流小說(shuō)家產(chǎn)生了。他們用這樣的表現(xiàn)手法描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)的迷茫、動(dòng)蕩和人們思想狀態(tài)的混亂、顛倒。愛(ài)爾蘭小說(shuō)家詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》被認(rèn)為是這一創(chuàng)作手法的先驅(qū)。在喬伊斯的影響下，大量的意識(shí)流小說(shuō)產(chǎn)生，如美國(guó)威廉·?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》、法國(guó)馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》、英國(guó)弗吉尼亞·伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》等。

“意識(shí)流”小說(shuō)的特征，說(shuō)到底就是以弗洛伊德為代表的精神分析學(xué)在文藝創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)。小說(shuō)中的人物通常是瘋子、白癡、虐待狂或被虐狂等不正常的人，作者通過(guò)描寫(xiě)這些人物的夢(mèng)境、幻覺(jué)、聯(lián)想、意識(shí)等來(lái)表達(dá)小說(shuō)的內(nèi)容。因此，小說(shuō)中充滿了對(duì)人物錯(cuò)綜復(fù)雜的意識(shí)狀態(tài)描寫(xiě)，情景片段前后跳躍。例如，伍爾夫的意識(shí)流小說(shuō)《達(dá)洛衛(wèi)夫人》記錄了保守黨議員理查德·達(dá)洛衛(wèi)夫人克拉麗莎在一天十二小時(shí)之內(nèi)的現(xiàn)實(shí)生活和心理活動(dòng)，包括清晨戶外新鮮空氣觸發(fā)達(dá)洛衛(wèi)夫人的回憶和想象，路邊鄰居波維斯的想象（將達(dá)洛衛(wèi)夫人比作一只樫鳥(niǎo)）。

二、《布里爾小姐》簡(jiǎn)介

主人公布里爾小姐是一個(gè)未婚的、孤獨(dú)的老年女子，一個(gè)人住在法國(guó)的一間小公寓里，以教英語(yǔ)和為病人讀報(bào)紙為生。身處異國(guó)他鄉(xiāng)，并且處在社會(huì)的低層，布里爾小姐被周圍的社會(huì)孤立，感到異常孤單。為了尋找歸屬感，她經(jīng)常坐在公園的長(zhǎng)椅上“竊聽(tīng)”別人的談話，這樣在別人的談話中，她感到自己好像活在他人的生活中一樣。慢慢的，她將自己當(dāng)作是這個(gè)公園里不可分割的一份子。然而，當(dāng)布里爾小姐沉浸在自己的幻想中，感覺(jué)到自己屬于這個(gè)社會(huì)時(shí)，一對(duì)年輕男女的言語(yǔ)擊碎了她的夢(mèng)，將她從幻想拉回了現(xiàn)實(shí)。

作者曼斯菲爾德以現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)創(chuàng)作《布里爾小姐》，用第三人稱進(jìn)行敘述，全篇沒(méi)有固定的結(jié)構(gòu)。布里爾小姐在整片小說(shuō)中經(jīng)歷了自己信念的幻滅，從幻想自己屬于這個(gè)社會(huì)，到年輕人刺激性的話語(yǔ)，再到自己默默接受現(xiàn)實(shí)。作者筆下的故事情節(jié)看似平淡無(wú)奇，卻通過(guò)對(duì)主人公內(nèi)心世界的細(xì)膩描寫(xiě)將人物刻畫(huà)的栩栩如生，使讀者更能體會(huì)布里爾小姐豐富的感情世界。

三、《布里爾小姐》中的意識(shí)流寫(xiě)作手法的表現(xiàn)

小說(shuō)《布里爾小姐》的一個(gè)重要特征，就是作者對(duì)主人公心理活動(dòng)的描寫(xiě)。雖然故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但曼斯菲爾德運(yùn)用一系列動(dòng)態(tài)的語(yǔ)言和影像生動(dòng)刻畫(huà)了這個(gè)被社會(huì)邊緣化的老年女子。與其他現(xiàn)實(shí)主義作家不同，例如喬伊斯、沃爾夫和福克納，這些作家是運(yùn)用意識(shí)流表達(dá)作品中人物的瘋狂狀態(tài)，而曼斯菲爾德的小說(shuō)更傾向于通過(guò)意識(shí)流表達(dá)主人公對(duì)周圍事物的想法和感情。這樣一來(lái)，《布里爾小姐》中的意識(shí)流具有簡(jiǎn)單樸素、帶有女性氣質(zhì)的特點(diǎn)。也正是這一特點(diǎn)直接地將布里爾小姐的內(nèi)心世界和情感表現(xiàn)出來(lái)。

小說(shuō)的開(kāi)始是布里爾小姐和她的舊圍領(lǐng)的一段心理對(duì)話：

…可愛(ài)的小東西！再次觸摸到它感覺(jué)真好。下午她把它從盒子里拿了出來(lái)，抖掉防蛀粉，好好地刷了一遍，把沒(méi)有光澤的小眼睛擦得又恢復(fù)了生氣。“我怎么了？”憂傷的小眼睛問(wèn)道…沒(méi)關(guān)系，到時(shí)候，到絕對(duì)必要的時(shí)候用黑色的火漆擦一擦小淘氣！…

通過(guò)這些心理描寫(xiě)，讀者可以切身感受到布里爾小姐對(duì)她那條舊的毛皮圍領(lǐng)的喜愛(ài)。盡管那條圍領(lǐng)已經(jīng)很舊了，它依舊是她最喜愛(ài)的裝飾品，并能為她枯燥的生活帶來(lái)些許快樂(lè)。顯然，由于布里爾小姐自己一個(gè)人生活，她與毛領(lǐng)之間的對(duì)話更能襯托出她的孤獨(dú)和悲傷。

在小說(shuō)的結(jié)尾，一對(duì)男女的對(duì)話深深地傷害了布里爾小姐。當(dāng)布里爾小姐正在享受周圍美妙的場(chǎng)景時(shí)，一對(duì)年輕的戀人坐了過(guò)來(lái)。他們想讓布里爾小姐離開(kāi)，并很不友好的稱布里爾小姐為“那個(gè)愚蠢的老家伙”，甚至將她真愛(ài)的毛皮圍領(lǐng)比作“和一條炸鱈魚(yú)完全一樣”?！八秊槭裁匆竭@里來(lái)——誰(shuí)需要她？她為什么不把她那副愚蠢的尊容留在家里？”“她的那條皮圍巾太滑稽了?！薄昂鸵粭l炸鱈魚(yú)完全一樣。”所有這些言語(yǔ)對(duì)布里爾小姐造成極大傷害。在那時(shí)，她感覺(jué)到在其他人眼里，自己僅僅是個(gè)老家伙，并且，可愛(ài)的圍領(lǐng)也變得荒唐起來(lái)。殘酷的現(xiàn)實(shí)摧毀了她對(duì)和諧生活的希望。最后，布里爾小姐逃離了公園和人群，同時(shí)也逃離這個(gè)冷漠的世界，將自己關(guān)進(jìn)那個(gè)昏暗的小屋，像小柜櫥一般地小屋，坐在紅鴨絨墊上。在過(guò)去，她的房間是一個(gè)讓自己心安快樂(lè)的地方，但是現(xiàn)在，這間屋子成為一個(gè)將她與世界隔絕的“壁櫥”。從那時(shí)起，在布里爾小姐的心中，自己是一個(gè)被社會(huì)拋棄的人。小說(shuō)的結(jié)尾，作者寫(xiě)道：“她迅速解下圍巾，看也不看，很快把它放進(jìn)了盒子。但當(dāng)她蓋上盒蓋時(shí)，她覺(jué)得聽(tīng)見(jiàn)了哭聲?！边@里作者似乎在寫(xiě)圍領(lǐng)在哭泣，然而事實(shí)是，布里爾小姐才是那個(gè)哭泣的人。從享受周圍事物到絕望的哭泣，作者向讀者展示了布里爾小姐的心理變化。雖然沒(méi)有任何語(yǔ)言，但一系列心理歷程卻最真實(shí)的揭露了主人公的孤獨(dú)、傷心和絕望。

四、結(jié)語(yǔ)

《布里爾小姐》是曼斯菲爾德著名的小說(shuō)之一，體現(xiàn)了作家曼斯菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格。在小說(shuō)中，作者運(yùn)用意識(shí)流表達(dá)主人公的復(fù)雜的內(nèi)心，讓讀者親歷布里爾小姐的內(nèi)心情感歷程，同時(shí)也更能體會(huì)主人公生活年代人們的沮喪和絕望。

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