郎紹君

十年前，我到湘潭考察齊白石早期藝術(shù)，得識(shí)書法篆刻家敖普安。志趣的相投，使我們一見如故。幾年后，為編《齊白石全集》（簡(jiǎn)稱《全集》），我請(qǐng)普安到北京（《全集》的編輯工作主要是在北京完成的）一起編寫作品著錄，校考有關(guān)圖片文字。這是《全集》最基礎(chǔ)的學(xué)術(shù)工作，要有點(diǎn)校古文、識(shí)別各類書法篆刻的能力。這方面，普安遠(yuǎn)勝過我。那正是秋末冬初，北方已寒意凜然，他每日伏案，用放大鏡辨認(rèn)照片上的題跋鈐印，后來，他累得犯了眼疾，才南返回湘。再一年，當(dāng)《全集》圖片文字大抵編好，送到湖南美術(shù)出版社時(shí)，又請(qǐng)普安對(duì)各卷著錄作了一次審校。這次合作，使我對(duì)普安的人品學(xué)問有了切實(shí)的感知。

普安幼承家教，刻勵(lì)自學(xué)，廣求名師，數(shù)十年如一日攻研詩(shī)文、書法篆刻。年輕時(shí)因家境困難，曾長(zhǎng)期在工廠勞作，余暇仍筆耕刀種不輟。1984年，他被調(diào)入湘潭市文聯(lián)，2000年，被選為湘潭市書協(xié)主席。在繁忙的組織工作與書法篆刻創(chuàng)作之余，他兼作詩(shī)歌與評(píng)論，而課徒傳薪，提攜后進(jìn)，更不遺余力。在彌漫著急功近利的當(dāng)今社會(huì)風(fēng)氣中，普安始終保持著謙誠(chéng)的治藝態(tài)度，默守著求是求真的精神。田翠竹先生以“冰雪沁高潔，風(fēng)雨郁蒼青”“集玉一室，玉如其人”相稱許，非過譽(yù)之辭。

普安的書法篆刻，已有諸多專家作了論評(píng)，茲摘引諸說如次：

敖君學(xué)書，先從顏?zhàn)峙R習(xí)中，扎實(shí)基礎(chǔ)功夫，取得間架分布與筋骨筆勢(shì)，由唐而上溯秦漢魏晉。繼用王獻(xiàn)之書之舒展自由，在規(guī)矩中能靈韻活脫。后更參以黃山谷之長(zhǎng)撇大捺，使其騰越外延之勢(shì)達(dá)到極致。并吸收《石門頌》《瘞鶴銘》以及懷素草書和魏碑諸多韻味，又以金石、篆刻意象充盈其中。

——鄭書飛《敏思篤行，藝海得珠》

開張聳拔至極，用筆則楷而隸，疏密怡然，自成其樂。

——叢文俊《<當(dāng)代湖南書法選>述評(píng)》

瀟灑大方。

——謝梅奴，轉(zhuǎn)引自施磊《大匠門中不肯留》

以上是論書法。又有論其篆刻曰：

敖君之印，從三代古璽、漢鑿、鑄銅印，近代西泠八家、牧甫乃至缶翁、白石，探其奧微，用刀沖切兼施，以沖為主，有時(shí)兼以披削，不激不厲，快慢輕重，爽利果斷?！?/p>

其印文多取簡(jiǎn)正一路漢篆，參與隸意，故又有生辣古拙茂氣，一掃秀媚、浮躁、板滯之積習(xí)，以簡(jiǎn)古奇逸四字喻之，實(shí)未過分。

——楊寶琳《簡(jiǎn)古奇逸 高曠清恪》

圓厚古樸，有大家風(fēng)。

——孫其峰《致敖普安的信》

氣韻靈秀，境界清逸。

——卜乃夫《致敖普安的信》

上述評(píng)家，均比我熟知書法篆刻，對(duì)普安也更為了解，他們的精到評(píng)論非我所能道出。

普安書，篆、隸、楷、行、草皆能。其篆書結(jié)體長(zhǎng)方，融入隸楷書意，筆畫方圓并用，粗細(xì)自如，空靈散淡，無一絲常見篆書的森嚴(yán)刻板氣。其楷書，巍峨拔挺，撇捺開張，少頓挫，多硬斷，偉岸拙奇，又透出來自性情的靈秀。其行楷、行書大抵沿楷書體勢(shì)而愈活潑自由，筆畫更趨舒展瀟灑，典型者如行書立軸《清晨入古寺……》（1996年）簡(jiǎn)逸幽淡，大有潭影空翠、萬籟俱寂的禪意。其行草，如行云流水，任筆所之，但又不越出自己的風(fēng)格范圍。代表作如行草聯(lián)《幾點(diǎn)落花數(shù)聲啼鳥，半窗明月一榻清風(fēng)》（1999年）修長(zhǎng)圓轉(zhuǎn)，錯(cuò)落參差，有飄逸之致而又不失拙奇大方的本色。

所見普安的篆刻不多，但手邊有《詩(shī)魔之歌印集》中的部分印影。此集選擇旅加詩(shī)人洛夫的詩(shī)句，刻成150余方印章，1997年6月，曾在溫哥華舉辦“洛夫&敖普安詩(shī)書篆刻創(chuàng)意聯(lián)展”，當(dāng)?shù)厝A人報(bào)刊以“粗獷細(xì)膩風(fēng)格兼具，充滿生命感悟；柔柔詩(shī)情轉(zhuǎn)成刀痕，驟現(xiàn)悲劇意識(shí)”的橫欄相贊美。洛夫?qū)懍F(xiàn)代詩(shī)，其想象奇突，文字澀硬，詩(shī)思感受十分個(gè)人化。普安的篆刻，與其說是對(duì)洛夫詩(shī)句的闡釋，莫如說是一種再創(chuàng)造，古印新詩(shī)，尤其顯示了篆刻超越時(shí)間和歷史的特質(zhì)。他雖探索了新手段以適應(yīng)現(xiàn)代詩(shī)，如朱文印“井的曖昧身世，繡花鞋說了一半，青苔說了另一半”，先刻一個(gè)大“井”字，然后以數(shù)行小字刊其空白間，可謂別具一格。但總的看，印集中的作品還是守著傳統(tǒng)的形式，所求變化者，仍是篆法、布局、刀法以及邊款的處理，作品證明，它們?nèi)阅芙o人以新穎的意象。像書法篆刻這樣的古典藝術(shù)的創(chuàng)新，只能在一定限度內(nèi)進(jìn)行（如時(shí)空、材料工具、傳統(tǒng)風(fēng)格限度等），不可能打破一切限定任意為之，一些“現(xiàn)代書法”探求者和理論家要徹底反傳統(tǒng)，連漢字都要拋棄，其結(jié)果是取消書法，自我否定。普安本質(zhì)上是個(gè)“煙云自往還”型的文人藝術(shù)家，諳熟傳統(tǒng)，憑著直覺就能把握書法篆刻創(chuàng)新的尺度與界限。對(duì)此，我深信不疑。

“藝海浮舟快此身，花開又是一年春?！边@是普安的詩(shī)句，表達(dá)了他獻(xiàn)身于藝術(shù)、在藝術(shù)創(chuàng)造中逍遙自適的心情。年近花甲，人生閱歷和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)正豐富深厚，處在創(chuàng)造的鼎盛期，他一定會(huì)有更璀璨的成果問世！

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、博士生導(dǎo)師）