付陽華

李劍鋒，四川樂山人。中國人民大學藝術學院美學博士，師從鄭曉華教授，主攻書法理論與實踐。曾任藝術類核心期刊《中國人民大學復印報刊資料·造型藝術》《中國書法》雜志編輯。曾獲教育部“學術新人獎”?，F為北京印刷學院文化產業(yè)管理系教師、中國人民大學藝術學院兼職教師、中國書法家協會會員。在《中國書法》《藝術百家》《文藝研究》發(fā)表論文10多篇，《〈成都西樓蘇帖〉通考》入選“第十屆全國書學討論會”，主持中國人民大學博士研究生科研基金項目“中國篆刻的審美精神”，主持北京印刷學院青年學者科研基金項目“蘇軾的文化軌跡”，主持北京市社會科學基金項目“南宋刻《成都西樓蘇帖》研究”。主編《歷代名家法帖萃編·顏真卿卷》，編著《浩瀚長河——圖說漢字與書法》。

內斂多于張揚，文雅強于豪放，劍鋒其人，給我的印象是足夠的柔韌。其藝術與此有一致性，綿密多于奇警，平緩勝過跌宕。他不是一個高歌猛進式的人物，略帶羞澀的眼神卻透露出足夠的藝術敏感。

憶劍鋒2005 年進入中國人民大學學習之始，至今已整整十年，2013年他又進入北京的高校工作，繼續(xù)著自己的藝術探索?？梢哉f這十年是他學術與創(chuàng)作上關鍵性的成長期：他所爆發(fā)的各種藝術探索，涉及藝術門類的嘗試、理論與實踐的生發(fā)、生活境遇與藝術的表達等等。令我印象深刻的是他的兩篇學位論文，都是扎實的考證與論述，從“標準草書”運動的評價到《西樓蘇帖》的整理研究，題目越來越??；從于右任到蘇東坡，年代也越來越遠。相比其他一些書畫類博士空泛且大而無當的研究，顯示出其沉穩(wěn)的學力。

在各藝術門類中，書法最是一種長時間的修為，所以書法家才會大器晚成者居多。這是因為抽象的形式離開了精神的充盈便成了被掏空的表象，觚棱圭角、劍拔弩張的情況往往是內在生機的缺失?；厮輹ㄊ罚H有專門研究的劍鋒對此深有體悟，才會以一種不尚浮華的姿態(tài)從容地跋涉。一個蘇軾，便是一個修行的高峰，更是各方面資源的寶庫。蘇軾在政治與藝術的夾縫中寫出令人驚嘆的作品，也是引領時代書風的建樹者。劍鋒對他進行了各種視角的研究，同時也賦予這個歷史人物在書法上被解讀的空間。這些研究無一不落實到書法本體形態(tài)和書論話語中，這也是他個人對書法關注點的投射。劍鋒師從人民大學鄭曉華教授，畢業(yè)之際便獲得教育部“博士研究生學術新人獎”，從書法創(chuàng)作和理論研究上都受到認可。

劍鋒也常常寫詩作畫。中國的畫家善于援書入畫，從蘇軾以來已形成一個個傳統(tǒng)高峰。劍鋒于此可謂反其道而為之，他的繪畫作品喜歡用青綠法，設色濃重，將繪畫性故意與書法拉開一定的距離。我知道，他和擅長青綠山水的青年畫家賈志發(fā)是同窗好友，其繪畫也許受到他的影響。但將他們的畫放在一起，便能看出繪畫性和書寫性的差別。志發(fā)擅長大幅，構圖近年來逐見新奇，他往繪畫的神秘瑰麗處又邁進了一步；劍鋒則擅長小品，追求物象的單純，抽象性要強很多，這些還是源于他對于點、劃運動書法性的掌控，他的筆劃從根源上便不僅僅是形成圖像的目的了。

劍鋒近年來著述頗豐，圍繞蘇軾的文化軌跡不斷爬梳，與此同時，書畫作品的面貌也呈多樣性發(fā)展，書法的純粹性、山水畫的形式感，還有研究學人的邏輯能力可謂齊頭并進。難怪朋友圈竟有人稱之為“瘋哥”，從我的角度，很難將儒雅的他與“瘋”字聯系在一起，但若做一仔細品讀，回想起他種種的執(zhí)著和堅韌，他的確也蘊藏著為書法“著魔”，為藝術“發(fā)瘋”的潛質。

（作者系美術學博士，中國人民大學藝術學系副主任、副教授、碩士生導師）