崔粲

【摘要】《紅樓夢(mèng)》作為中國小說藝術(shù)的高峰，有著博大精深的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)，在女性形象中，地位最高的形象便是“四春”之首賈元春。她是政治聯(lián)姻的犧牲者，是家族前途的擔(dān)憂者，也是戀愛婚姻的鼓勵(lì)者。她的形象雖曇花一現(xiàn)，卻具有多重內(nèi)涵。本文結(jié)合歸納、類比分析等方法對(duì)賈元春的人物性格和藝術(shù)手法進(jìn)行淺析，探究其悲劇形象的重要意義。

【關(guān)鍵詞】賈元春；多重性；悲劇形象；敘事功能

賈元春作為地位最高的女性形象，在“原應(yīng)嘆息”四姐妹中位于首位。我認(rèn)為，“元”亦可理解成“緣”，即緣由。她悲劇性的一生正像封建社會(huì)廣闊生活背景下的一條暗流，涌動(dòng)著榮寧二府的離合悲歡。在曹雪芹筆下，她出場(chǎng)極少，卻不可忽視，她的由迷到醒也與家族的由盛而衰遙相呼應(yīng)。

一、賈元春“多重性”人物形象分析

1.內(nèi)容上——在角色扮演中和作為個(gè)體形象的多重性

（一）作為個(gè)人，她是封建社會(huì)的“完美女性”，賢孝才德的化身

元春是賈政與王夫人之女，由賈母教養(yǎng)，幼時(shí)便接受嚴(yán)格詩書禮儀的教育，一生以“賢”作為立身之本。后入宮做女史，“才選鳳藻宮”，加封“賢德妃”省親時(shí)見到長(zhǎng)輩，欲行家禮被跪止?！百Z妃滿眼垂淚，一手?jǐn)v賈母，一手?jǐn)v王夫人，三個(gè)人滿心里皆有許多話，只是俱說不出，只管嗚咽對(duì)淚”，封建等級(jí)雖嚴(yán)，卻可看出元春的孝。至于才華，她教導(dǎo)寶玉，寶玉雖小卻出口成章能詩善賦，可知其教導(dǎo)有方。面對(duì)齡官的違逆，她卻只一句：“不可難為了這女孩子，好生教習(xí)”可見其疏闊胸懷。

（二）愛情上，作為皇帝之妃，她是政治聯(lián)姻的犧牲者

元春的愛情，注定成為政治聯(lián)姻、朝廷內(nèi)部?jī)A軋政斗的犧牲品。明明是至高無上的地位和令人艷羨的榮華，元春卻稱那是“不得見人的去處”，可見她對(duì)自己的婚姻的態(tài)度。她的愛情一直以“宮怨”為主調(diào)，她希望得到最為簡(jiǎn)單純粹的婚姻，卻不得不因?yàn)榧易宓呢?zé)任和封建禮教的束縛只身入宮。得寵時(shí)多少“烈火烹油”般的繁華，失寵后就有多少刺骨的冰寒怨痛。

（三）親情上，作為長(zhǎng)女和長(zhǎng)姐，她是家族命運(yùn)的擔(dān)憂者

元春的親情，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，父母情和姐弟情。正因?yàn)楣侨庥H情，讓她不得不成為家族前途的擔(dān)憂人。她勸誡家人：“以后不可太奢，此皆過分之極”，在賈母夢(mèng)中，元春還在勸道“榮華易盡，須要退步抽身”，但哪怕發(fā)出了這樣的呼喊，一個(gè)弱女子又如何拗得過封建主義的專制王權(quán)呢？她注定悲慘，而時(shí)代更注定悲劇。

（四）作為個(gè)體，她是戀愛婚姻的鼓勵(lì)者

理想中賈元春對(duì)于愛情是有真摯向往的，她是個(gè)欲望的集合體，卻被時(shí)代環(huán)境深深壓抑著。她是開放大觀園的引線，也為寶黛釵提供了戀愛的沃土。另一方面，就個(gè)體而言她向往真摯的感情，厭倦宮廷的爾虞我詐，步步為營(yíng)，她性格純善，又在深宮中被狠狠束縛，噤若寒蟬，個(gè)體的矛盾性加強(qiáng)了其悲劇性。

2.形式上——整體的悲劇性色彩

縱觀元春一生，整個(gè)人物具有極強(qiáng)的悲劇性色彩?！疤摶镁场睂?duì)元春的判詞是：“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈；三春爭(zhēng)及初春景，虎兔相逢大夢(mèng)歸”。她的悲劇呈一種上升的趨勢(shì)，而薨逝正是她悲劇性的頂峰。元春彌留之時(shí)，“賈母、王夫人遵旨進(jìn)宮，見元妃痰塞口涎，不能口語，見了賈母，只有悲泣之狀，卻沒有眼淚?！彼氖龤q短暫生命的她，含恨離開人間。

二、刻畫賈元春的藝術(shù)手法分析

1.以元春為“線性式”形象，敘事結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要地位

紅樓夢(mèng)中可以大致看出三條線索：以寶黛釵愛情悲劇為主線，以劉姥姥三進(jìn)榮國府為副線，而以元春的入宮、晉升、省親、染病、薨逝為第三條暗線。分別從正面述興衰，從下層人民的眼中描繪賈府糜爛，奢華之狀，以及從上層統(tǒng)治者角度反映封建專制的殘暴和賈家覆亡的必然性。三條線索相輔相成，交錯(cuò)并行，共同牽引著故事情節(jié)的發(fā)展，推動(dòng)人物性格的深化。

2.大量采取對(duì)話方式，注重心理和細(xì)節(jié)描寫

“省親”結(jié)束之際，元妃“不由的滿眼又滴下淚來，卻又勉強(qiáng)笑著，拉了賈母王夫人的手不忍放”。她內(nèi)心明明比別人更悲傷，又不得不忍痛返宮。細(xì)節(jié)化的描寫使人物情緒具有極大的形象感和張力，包括元春省親初見祖母和母親時(shí)，周圍人“俱在旁垂淚無言”也是細(xì)節(jié)的生動(dòng)描寫和氛圍的映襯，藝術(shù)手法的運(yùn)用十分精妙。

3.集中與分散相結(jié)合的敘述方式

作者對(duì)賈元春一生的敘述和描寫，最開始是跳躍式的介紹，而后抓住重點(diǎn)事件進(jìn)行描寫，如“省親”等展開人物形象，豐富人物性格，集中與分散相結(jié)合，錯(cuò)落有致，充分展現(xiàn)出了元春的突出特點(diǎn)。

三、小結(jié)

在十二釵的排行中，賈元春僅在林薛之后。她出場(chǎng)時(shí)場(chǎng)面之大，在《紅樓夢(mèng)》敘事結(jié)構(gòu)里可稱首位。她的命運(yùn)沉浮改變著整個(gè)小說的人物走向和未來發(fā)展，她有貴妃虛榮的一面，又德才兼?zhèn)?，充滿欲望，卻難逃被封建社會(huì)桎梏的命運(yùn)，以悲劇結(jié)束榮華而可憐的一生。其形象有重要意義，值得我們進(jìn)行更加深入的研究。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曹立波，紅樓夢(mèng)中賈元春形象的三重身份，紅樓夢(mèng)學(xué)刊，2008

[2]何雯婷，深宮鳳凰的悲歌——賈元春形象分析，湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2013