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香港元朗、倫敦泰晤士河畔、土耳其伊斯坦布爾、普吉島AMANPURI……除了設計師，高文安更像一位周游世界的畫家，用獨樹一幟的寫意筆法，在廣袤的世界地圖上隨意著墨，勾勒出一個個充滿藝術氣息的私人駐足點。如今，這個地點落在了中國深圳。

有故事的家

家，對于高文安有著極為特殊的意義，這些遍布世界各地的“家”，與其說是他投入時間心血的精心設計，不如說是他送給自己、送給世界的禮物。其承載了高文安不同年齡的人生歷練與沉淀，也在漫漫歲月長河里回饋與他心靈的慰藉。最新完工落成的深圳華僑城高宅也不例外。

“我在20世紀70年代、80年代、90年代設計過不同的房子，一直不停地改變，但是我現(xiàn)在再看我70年代的房子，也都沒有過時，因為我用的東西都是最純樸的東西，是不會過時的。”高文安說道。作為中國室內設計第一人，高文安一直強調，他的設計是沒有風格的，但所有看過他作品，或者親身到過高文安私宅的人，都無一例外地感受到，高文安的設計里有一種無法忽視的自然原始氣質。

深圳華僑城高宅，也叫KK HOME，是高文安最新打造完成的新居。在這個新居里，既有歷史的故事，也有現(xiàn)代的元素?！拔矣X得把歷史的東西放進家里去，它是永遠不會過時的，而且我比較喜歡一些民間的東西，因為民間的東西我覺得最接地氣，所以我家里面收藏了一些有故事的小擺件，那些都是我出去旅游的時候，看到好玩，就把它買下來?！痹诖蛟爝@樣一座房子的初始階段，高文安腦海里已經有了這樣的想法?！艾F(xiàn)在我這個房子，還有將來蘇格蘭的房子，可以把我在世界各地收來的東西全部展示出來，所以這個也是每一個階段的成果?！逼鋵嵲缒觊g高文安在香港的房子，就引起過很多人的興趣。但他也明白，“我這個房子也不是每一個人都能接受，但是我不需要每一個人接受我，這是我自己的個性?？腿藖砦疫@里做客，他看到我這樣的生活狀態(tài)，他走出我的房子后，他再回到他本來的空間里面?！焙透呶陌步涣?，常常能聽到他打一個比方，他說一個五官很端正又漂亮的女孩子不需要化妝，房子亦是，平面布局做得好，就不需要太多的裝飾。KK HOME就是如此，高文安將自己的收藏品展示出來，每一樣東西都有故事，整個家都有故事。

一探究竟

推開天然銹化的諸紅大鐵門，走進高文安的寫意之家，靠近高文安的內心，一探究竟。

開放性一直是高文安堅持的設計主張，此次他同樣對內部空間進行了貫通改造，打破空間隔閡，將客廳、餐廳、廚房、健身房連為一體；通透的玻璃幕墻與鏡面將天然光盡收其中，內外呼應，光影的自然變化和灑落已足夠惹味，更令室外風景一覽無余。如此巧妙運用，讓整個空間通透敞懷，有一種置身無垠的開闊，也看得出主人的豁達從容。

隨處可見的“木”，幾乎遍布每一個空間，從單是設計手稿就改了10次的特制木地板、粗糙原始的復古木柜，到主臥床頭的整塊原木床頭板、陽臺的長條枕木裝置，甚至連大門把手都由一塊5公分厚的實木面特別改造而成。究其緣由，一是高文安喜愛木頭的天然樸直；二是木經久不衰，在中西文化中都相當常見，如同最質樸無華的食材，最簡單卻最易出味。可陽剛可溫暖，全看如何“烹飪”。

在KK HOME的設計中，高文安非常注重文化元素的構成，用設計模糊掉時間的概念，將中西方古代文化元素融為一體，將古物作為裝飾，融入現(xiàn)代生活，是生活空間，亦是微縮的世界文化博覽館，琢磨出古今交流的藝術殿堂質感。

“Temptation of ST Antony Part”是澳洲畫家Noel Tunks 作品，客廳墻上掛的這幅畫講述了英女王伊莉莎白一世的故事，高文安對這幅作品異常喜愛，1989年高文安由澳洲買回后，一直珍藏在香港元朗的家中，如今隨高文安的足跡從香港遷到深圳。高文安一直樂于與人分享。二十幾年前，偶然在香港拍得一件擁有過百年歷史的龍袍，他即特意請匠人將龍袍鑲在兩塊透明玻璃中，擺放于他的咖啡館MY COFFEE供人觀賞。移至此宅中，他再次發(fā)揮奇思妙想，輔以懸掛輪滑裝置，用作餐廳與健身房之間的移動隔斷，又可充當背景墻，一舉兩得。

信步居所中，所見都是歷史悠久的老物件，或不可多得的藝術品：客廳天花板的裝飾是在意大利買回來的老建筑屋頂，買的時候高文安只覺得上面的手繪很有意思，至于天花板的設計可謂神來一筆。改造成電視墻的老式木屏風，輕描梅蘭竹菊的君子之儀；土耳其的木柜和拼接舊地毯，從威尼斯漂洋過海而來的古董鏡；在這里都適得其所，相映成趣。

主臥浴室中已絕版的中國十二花神玻璃畫和客臥的四大金剛雕塑坐鎮(zhèn)，訴說著主人身上豐富的人生閱歷和中國血脈，是回歸本心，更充滿了每走一步都穿越地域國家乃至時空的美好錯覺。

舊物融新情

高文安念舊，在他深圳的家里，可以找到很多舊物，客廳的皮沙發(fā)用了幾十年不更換，并不是他沒有更好的，事實上他并不缺價值不菲的藏品，但他仍然喜歡用舊的，用他的話來說，已經用出感情了。

特別值得一提的是餐廳八把榫卯結構的紅木靠背椅，其中有四把老椅子是高文安父親留給他的傳家之寶，另外四把則是高文安為了方便招待來客，重金聘請工匠仿制，用料是同樣的紅木，但給他的感覺不免依然天差地別。對年逾七十的高文安來說，那四把老木椅一直是他心頭愛，因為其中濃縮了血濃于水的親情。

次臥床頭懸掛的油畫，是由高文安在多年前命題、畫家俞曉夫歷時四年傾心完成的“司馬遷回鄉(xiāng)”，對中國古典文化的向往，始終是高文安心念的執(zhí)著。他認為華夏文明是最值得反復咀嚼的精粹，而他所宣導的中國設計之所以與眾不同，是因為擁有深厚的文化底蘊。

家，是高文安事業(yè)的起點，20世紀70年代初，他用不多的積蓄在香港海邊買下了人生中第一所房子，以設計自己的“家”為契機，開啟了“香港室內設計之父”的榮耀之路。深圳高文安的家，是一座走過東西南北，情懷大家的房子，更是有歷史、有情感、有溫度的房子，作為這個家的主人，高文安無疑是幸福的。

高文安大半生都在為別人設計家，事業(yè)已成為他生活的重要部分，他也樂在其中，他總說：“我的身體還好，我還能跑”，今后，他將帶著團隊繼續(xù)在室內設計的道路上前行，繼續(xù)做讓千萬安家者安心的高文安。