李翔

摘 要：雜技發(fā)展有待于節(jié)目創(chuàng)新和技巧的運(yùn)用，節(jié)目和技巧創(chuàng)作是前提，道具設(shè)計(jì)是基礎(chǔ)，科學(xué)訓(xùn)練是核心，安全措施是保證。只有這樣才能沖破傳統(tǒng)觀念，實(shí)現(xiàn)為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，實(shí)現(xiàn)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。

關(guān)鍵詞：雜技；創(chuàng)新；技巧；問(wèn)題

審美是一種能力，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化水平的提高，觀眾的審美能力日益提升，因而雜技有待于順應(yīng)時(shí)代的變革以適合觀眾的審美需求。運(yùn)用一定程度的技巧，將雜技節(jié)目創(chuàng)新，破臼除窠，運(yùn)用適合當(dāng)代文化市場(chǎng)的先進(jìn)科學(xué)手法，讓雜技藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，更上層樓。

一、雜技表演應(yīng)進(jìn)行創(chuàng)新的根據(jù)

近些年來(lái)，雜技表演已經(jīng)隨著時(shí)代與政策的變化逐漸走向市場(chǎng)化，與此同時(shí)遭受到了市場(chǎng)中激烈的競(jìng)爭(zhēng)，雜技表演由于剛進(jìn)入市場(chǎng)，在發(fā)展道路上還比較迷茫。并且，就目前而言，雜技表演還是具有較好的發(fā)展前景。自我國(guó)實(shí)施改革開(kāi)放以來(lái)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)取得了不小的突破與進(jìn)展，雜技表演在這樣的背景之下，具有較好的物質(zhì)條件以及發(fā)展機(jī)會(huì)。另外，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流碰撞，藝術(shù)的種類(lèi)也持續(xù)增加，有效地開(kāi)拓了人們的視野，人們也追求更加豐富的藝術(shù)種類(lèi)。并且，雜技藝術(shù)的市場(chǎng)化發(fā)展，行政方面的干預(yù)有效減少，更有利于調(diào)動(dòng)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，從而推出眾多優(yōu)秀的作品，有利于雜技藝術(shù)的發(fā)展。雜技表演藝術(shù)在目前處于既具有機(jī)遇，又面臨挑戰(zhàn)的狀態(tài)，人們應(yīng)該在傳承雜技藝術(shù)的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，在面臨機(jī)遇時(shí)應(yīng)謹(jǐn)慎做出選擇，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的思想觀念，積極探索、努力爭(zhēng)取，謀求雜技藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，這是雜技藝術(shù)工作者的責(zé)任，也是全社會(huì)人民的責(zé)任。

二、雜技藝術(shù)的創(chuàng)新途徑分析

1.雜技表演技巧的創(chuàng)新

表演技巧對(duì)雜技藝術(shù)而言十分重要，對(duì)技巧進(jìn)行創(chuàng)新也是雜技創(chuàng)新的主要途徑。比如，在全國(guó)第六屆雜技比賽里，比賽過(guò)程中出現(xiàn)的“5圈720度后空翻”“四圈折體跳”以及“四圈叉跳”等，就是技巧創(chuàng)新的典型例子，讓觀眾觀看比賽之后記憶猶新。同時(shí)憑借這些技巧上的創(chuàng)新，相應(yīng)的雜技表演節(jié)目也獲得了金獅獎(jiǎng)的榮譽(yù)。對(duì)雜技表演進(jìn)行創(chuàng)新不僅僅體現(xiàn)在技巧上，在道具方面也應(yīng)進(jìn)行創(chuàng)新。就雜技表演而言，技巧與道具是相輔相成的關(guān)系。在全國(guó)第六屆雜技比賽里，雜技節(jié)目《霸王劍魂一跳板浪橋》，實(shí)現(xiàn)了大跳板與“浪橋飛人”的有效結(jié)合，這就是技巧與道具結(jié)合的典型例子。與此同時(shí)，節(jié)目《蘇堤春曉一雙人蹬傘》里，肩背的使用取代了傳統(tǒng)的蹬傘，使表演技巧難度更高，同時(shí)提升了其觀賞性。由此可見(jiàn)，減少道具的使用也對(duì)技巧的創(chuàng)新具有一定的意義。

2.雜技表演節(jié)目形式的創(chuàng)新

對(duì)雜技的形式進(jìn)行創(chuàng)新，存在較多引進(jìn)相關(guān)藝術(shù)使其與雜技結(jié)合的方法，使雜技表現(xiàn)形式更加豐富，為雜技藝術(shù)的發(fā)展增加了動(dòng)力。第一，舞蹈和雜技的結(jié)合。雜技與舞蹈同樣屬于肢體表演藝術(shù)，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上比較相似。雜技和舞蹈的結(jié)合屬比較可行的方法，有利于雜技的藝術(shù)化表現(xiàn)。例如，在全國(guó)第五屆雜技比賽里，節(jié)目《肩上芭蕾》，其表演的形式主要是芭蕾舞，但是在舞蹈中又融入雜技藝術(shù)，各種高難度雜技技巧出現(xiàn)再芭蕾舞蹈中，極大地提高了節(jié)目表演的觀賞性。雜技與舞蹈的完美融合，是雜技表演形式的重要?jiǎng)?chuàng)新，對(duì)雜技的發(fā)展具有重要的意義。但是，在舞蹈與雜技融合的過(guò)程中，需要特別注意雜技與舞蹈元素之間的編排，從而避免影響實(shí)際表演效果的情況，這也是節(jié)目創(chuàng)作者在節(jié)目編排中需要思考的問(wèn)題。第二，角色和雜技的結(jié)合。對(duì)雜技藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，雜技與角色的融合也是創(chuàng)新的一大途徑。角色是情感表達(dá)的主體，也是與觀眾互動(dòng)交流的關(guān)鍵。雜技表演融入角色元素，可以有效激起演員以及觀眾的情感共鳴，使雜技節(jié)目更加精彩有趣，從而得到觀眾的一致好評(píng)。

3.科學(xué)合理安排訓(xùn)練時(shí)間

節(jié)目技巧是靠時(shí)間一步步磨練出來(lái)的，要?jiǎng)?chuàng)新出精品的節(jié)目，時(shí)間是保證、是重點(diǎn)。當(dāng)今的雜技演員不光是接受雜技訓(xùn)練方面的教育，還要做到文化專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)兩不誤，主教老師在完成總體教學(xué)任務(wù)的同時(shí)，也要有計(jì)劃地完成發(fā)展新節(jié)目任務(wù)。在這種情況下，就更應(yīng)該科學(xué)合理地安排好排練時(shí)間。由于日常工作安排緊張，固定的時(shí)間很有限，新節(jié)目、新技巧越發(fā)展，教師和演員就感到時(shí)間越緊張，這就要求教師和演員犧牲一點(diǎn)休息時(shí)間。訓(xùn)練時(shí)間有了保證，將會(huì)大大提高節(jié)目和新技巧的進(jìn)度。

4.調(diào)動(dòng)教師積極性、激發(fā)演員上進(jìn)心

有了以上三點(diǎn)作為基礎(chǔ)，接下來(lái)就需要教師和演員的共同努力和共同配合。教師和演員的思想工作，這一點(diǎn)很重要。對(duì)教師要多關(guān)心，盡可能幫助教師解決實(shí)際困難，要虛心聽(tīng)取教師在教學(xué)和訓(xùn)練中的想法和建議，在新節(jié)目開(kāi)發(fā)上、新技巧訓(xùn)練上助他們一壁之力，如學(xué)生的安排問(wèn)題、道具制作問(wèn)題、新技巧訓(xùn)練和應(yīng)用問(wèn)題。用真情感動(dòng)他們，調(diào)動(dòng)教師的創(chuàng)新積極性，讓他們?nèi)娜獾赝度胗?xùn)練工作中。

三、總結(jié)

總之，雜技表演藝術(shù)是我國(guó)藝術(shù)中的重要組成部分，一直以來(lái)在藝術(shù)表演中占有重要的地位。隨著時(shí)代的發(fā)展，雜技藝術(shù)已經(jīng)走向市場(chǎng)，不僅面臨社會(huì)發(fā)展的機(jī)遇，同時(shí)也面臨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的挑戰(zhàn)。在這樣的時(shí)代背景下，雜技藝術(shù)要想實(shí)現(xiàn)其長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，必須自身進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新。本文就雜技表演的創(chuàng)新途徑展開(kāi)了研究，首先闡述了雜技藝術(shù)創(chuàng)新的理論以及事實(shí)依據(jù)，之后分析了雜技藝術(shù)相應(yīng)的創(chuàng)新途徑，包括雜技表演技巧與雜技節(jié)目形式兩大方面的創(chuàng)新內(nèi)容。本文對(duì)雜技創(chuàng)新的探討為我國(guó)雜技藝術(shù)的創(chuàng)新提供了參考，對(duì)雜技表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展具有十分重要的意義。

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（作者單位：江西省雜技團(tuán)有限責(zé)任公司）