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        以揚琴為例淺談民族器樂中時代性的融入

        2016-05-30 05:23:42龔雅琪
        科技資訊 2016年11期
        關(guān)鍵詞:重奏揚琴器樂

        龔雅琪

        摘要: 我國民族器樂文化歷史悠久,博大精深。九千年前的河南舞陽賈湖古笛的出土見證了我國器樂發(fā)展史的源遠流長。揚琴作為外來的民族樂器,進入我國的時間較為短暫,傳統(tǒng)曲目流傳下來的較少,近現(xiàn)代的作曲家已經(jīng)做出了許多創(chuàng)新,但還有許多值得發(fā)展的空間,只有在民族性的基礎(chǔ)上不斷融入新元素,揚琴的發(fā)展才能有更好的空間。

        關(guān)鍵字 : 時代性 揚琴曲 多元化

        中圖分類號:G64 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2016) 04(b)-0000-00

        前言

        我國民族器樂文化歷史悠久,博大精深。九千年前的河南舞陽賈湖古笛的出土見證了我國器樂發(fā)展史的源遠流長。后期古琴、鐘、罄、笙等本土樂器的產(chǎn)生豐富了我國民族器樂的種類。后來隨著民族文化的交流琵琶、揚琴、嗩吶等樂器的傳入,隨著時代的變遷數(shù)代民族藝人的加工改造逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊拿褡迤鳂?。自上世紀20年代劉天華將民族器樂引入高校以來,經(jīng)過百年發(fā)展。我國的民族器樂教學(xué)已逐漸形成體系,教學(xué)水平越來越高,培養(yǎng)出大批優(yōu)秀音樂人才和作曲家。創(chuàng)作曲目和演奏形式也更加多種多樣。

        一、傳統(tǒng)揚琴和現(xiàn)代揚琴的發(fā)展進程

        揚琴由明清時期從中東波斯等地區(qū)傳入我國,世界上許多國家都存在揚琴。我國的揚琴經(jīng)過數(shù)百年幾輩藝術(shù)家民間藝人的改造,逐漸形成為有我國民族特色的民族樂器,到現(xiàn)在已有四百多年的歷史。新中國成立之前所做的曲目稱之為傳統(tǒng)曲目,大多樂曲是民間演奏家們將流傳于民間的曲調(diào)加工編寫之后創(chuàng)作出的,極具地方特色。如輕快明亮的廣東音樂為代表的《倒垂簾》《雨打芭蕉》;優(yōu)雅流暢的江南絲竹揚琴代表的《彈詞三六》;豪放粗獷的東北揚琴代表《蘇武牧羊》;

        剛勁渾厚的四川揚琴代表的《將軍令》等等。這些作品以他獨有的地方風(fēng)格,優(yōu)美流暢的旋律深受廣大人民的喜愛,所積累的演奏手法和地方風(fēng)格為現(xiàn)代揚琴的創(chuàng)作發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

        1949年以后的揚琴音樂被稱為現(xiàn)代曲目,這一時期的揚琴藝術(shù)作品在教學(xué)、實踐、作曲理論融合下極大推動了揚琴藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展,頻繁的東西方文化交流,西方音樂不斷涌入,極大的開拓了作曲家的眼界,作曲家們在譜曲時不再局限于傳統(tǒng)的民族調(diào)式調(diào)性,開始融入更新鮮的音樂元素。許多優(yōu)秀的專業(yè)作曲家也步入揚琴作曲的行列,極大地豐富了揚琴的表現(xiàn)力。作品形式也原來越豐富,創(chuàng)作動機不盡相同。表現(xiàn)形式也從單一的獨奏、伴奏逐步擴充為協(xié)奏、合奏等形式,搭配的樂器種類越來越多,表演形式越發(fā)豐富。新的演奏技法的出現(xiàn)很大的豐富了揚琴的音色,如勾弦、柱外刮奏、泛音、反竹等等,這些技法的出現(xiàn)增添了揚琴的表現(xiàn)力,使揚琴在重奏伴奏領(lǐng)域的地位大大增高。在時代背景文化的繁榮下,多方面的綜合發(fā)展使揚琴在這一時期較之前有了較大的完善。

        二、時代性的融入對揚琴作品的影響

        1、作品題材多樣化

        新中國成立后,民民樂專門家從事教學(xué)研究,同時也吸收了西洋樂器的教學(xué)經(jīng)驗和方法,一大批優(yōu)秀的作曲家在吸收傳統(tǒng)音樂的精華同時結(jié)合西方音樂的題材站在不同角度創(chuàng)作出大量不同風(fēng)格的揚琴作品。有的以相對完整的民間素材加以改編,如桂習(xí)禮改編的《映山紅》丁國順改編的《山丹丹開花紅艷艷》;有根據(jù)中國民間故事人物改變的樂曲如《離騷》《林沖夜奔》;描寫風(fēng)景的如《天山詩畫》《川江音畫》;表達豐富內(nèi)心情感的如《憶事曲》《打起鑼鼓慶豐收》;還有大量由西方樂器或西方樂曲改編的如《太陽照耀著塔什庫爾干》《流浪者之歌》;和現(xiàn)代的作曲手法創(chuàng)作的如王瑟的《落花夜》《春》等等?,F(xiàn)代揚琴曲在時代性的背景下呈現(xiàn)出百花齊放的現(xiàn)象,種類豐富作曲動機形式多種多樣,可供演奏者挑選曲目空間增多。

        2、演奏形式增多

        出了傳統(tǒng)意義上的揚琴獨奏,揚琴的表演形式越來越多種多樣。許多大型的揚琴曲開始配有鋼琴伴奏,大型的協(xié)奏曲也越來越普遍。如此一來,鋼琴或樂隊與揚琴的配合相得益彰,增強了樂曲的表現(xiàn)力同時也鍛煉了揚琴演奏者的協(xié)作能力。如《流浪者之歌》《滿鄉(xiāng)隨想曲》等。西方移植曲目促使揚琴重奏曲目也越來越多,重奏注重多聲部音響的配合,同時使揚琴在聽覺上更有層次,如《雪花與回憶》《查爾達斯》;除此之外,還有很多新的演奏形式被創(chuàng)造出來,例如揚琴和蝶式箏的《別港》,充分利用揚琴和蝶式箏音色、技法的對比充分描寫了漁民勞動的喜悅和對美好生活的向往;法國音樂家老鑼的《相思林》將中西音樂完美結(jié)合將揚琴的點狀、大提琴的線狀、笙的面狀有機結(jié)合起來。這些都為揚琴的演奏形式增添了許多新鮮的血液。

        3、音樂表現(xiàn)力

        二十世紀七八十年代,隨著外國移植作品的增多,傳統(tǒng)揚琴演奏技法已不能滿足人們聽覺上的需要間,但隨著環(huán)境影響、演奏水平的提高、作品的繁榮,揚琴創(chuàng)新技法也越來越多種多樣,究水平的提高等等。大量的演奏技法在揚琴曲中被運用,如《黃土情》中的‘九連彈抓弦,《林沖夜奔》中雙音琴竹的使用等等。

        三、時代性影響下?lián)P琴作品未來多元化的發(fā)展

        1吸取西方現(xiàn)在音樂創(chuàng)作手法和流行音樂的元素

        我國現(xiàn)代的很多揚琴作品都是基于西方的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的,我們可以大膽引進西方創(chuàng)作手法,在和聲肢體、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏型等方面大膽創(chuàng)作出與時代結(jié)合的現(xiàn)代派樂曲。同時也可以借鑒鋼琴等樂器的創(chuàng)作手法來達到同樣的音響效果。近些年王瑟的許多作品都很好的為我們做了表率,在樂曲《落花夜》的創(chuàng)作中,改變傳統(tǒng)作曲方式采用七部份組成的曲式結(jié)構(gòu),鋼琴協(xié)奏,曲間多次轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)奏型不斷變化增加作品的感染力,含有西方印象派的元素,是現(xiàn)代揚琴作品中優(yōu)秀成果。在揚琴創(chuàng)作中也可以吸取流行音樂的元素加以改編使揚琴作品更貼近于當(dāng)下,使揚琴作品更易于被大眾所接受,更利于人們了解揚琴和揚琴文化的傳播。比如王玉玨根據(jù)流行樂曲改編的《匆匆那年》用揚琴獨有的音色加以多聲部的配合給人留下很深的印象。作為民族樂器的揚琴也可以和電子音樂相結(jié)合營造出不同的音響效果使揚琴的音響效果多種多樣,如從中央民族大學(xué)畢業(yè)的婷婷與電聲樂隊的演奏《白鴿與赤龍》,揚琴與流行電子音樂的碰撞給我們帶來不同的聽覺享受。這謝作品都是揚琴藝術(shù)家結(jié)合自身的揚琴文化素養(yǎng)在時代背景下的做出創(chuàng)新,為今后揚琴曲的多元化發(fā)展做出榜樣,值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

        2與各種樂器各種舞臺表演形式的有機結(jié)合

        揚琴有著它自己的特點與優(yōu)勢,有著其獨特的音樂魅力,這一點是毋庸證明的。近幾年來的揚琴作品較之前已經(jīng)有了大大的進步,不再是單單的獨奏、伴奏。各種好重奏協(xié)奏作品出現(xiàn)在大家眼前。就比如由李漢穎作曲,王文禮整理的揚琴二重奏作品《別港》,全曲力量速度變化較大,音調(diào)開闊情感豐富,肢體變化豐富,動人的表達出了離別時的依戀之情。還有優(yōu)秀的三重奏、五重奏等等。還有出版的許多揚琴重奏曲集如李玲玲編寫的《蝶夢飛竹—揚琴重奏合奏曲集》、王文禮編寫的《世界名曲揚琴曲選》等等為我們提供了大量優(yōu)秀的揚琴重奏曲目。除了揚琴的重奏外,揚琴與其他樂器的結(jié)合也是揚琴作品發(fā)展的一大亮點,如2015年湖南揚琴新作品獲得金獎的《湘墨》,除了鋼琴伴奏的版本,和打擊樂配合的《湘墨》使音樂有無限的可能性。然而目前我國揚琴和其他器樂作品配合的樂曲還十分有限,這需要揚琴人和作曲家今后的不斷努力,為揚琴的表演形式注入新鮮血液。

        3 結(jié)語

        演奏者賦予樂曲第二條生命,不同演奏者因為音樂素養(yǎng)人生閱歷的不同會表達出不一樣的情感。每個人都是一個獨立的個體,人和人理解不同對樂曲的處理方式也不一樣。演奏者除了演奏技巧熟練基本功扎實,還要具備扎實的音樂素養(yǎng)與心理素質(zhì),這樣在處理樂曲時才可將理論與實踐相結(jié)合,最大化的表達樂曲情感。還要有多向思維的分析能力,單向思維會影響專業(yè)上的發(fā)展和潛力挖掘。這樣同樣的樂曲才能在你手里演奏出不同感覺,對于音樂的理解才會更深刻,音樂作品和表現(xiàn)力才會更豐富。

        參考文獻:

        [1] 張新昊.揚琴現(xiàn)代音樂風(fēng)格創(chuàng)作思路研究[J].戲劇之家,2016(8)

        [2] 梁嘉桐.略談?chuàng)P琴藝術(shù)的傳承與發(fā)展[J].戲劇之家,2016(5)

        [3] 張新昊.揚琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承[J].音樂時空,2016(2)

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