悲劇是什么，是把美的東西撕碎給人看！當(dāng)張愛(ài)玲那向來(lái)毒辣的筆鋒，遇見(jiàn)善用女性視角的許鞍華，女性悲劇在電影《半生緣》中應(yīng)運(yùn)而生，透露出女性對(duì)命運(yùn)的妥協(xié)和無(wú)用的反抗。

提及《半生緣》，無(wú)人不對(duì)曼楨和世鈞的命運(yùn)而慨嘆，然而作為曼楨的姐姐曼璐，影片也用了不小的篇幅，拼湊出她一步步落入命運(yùn)悲劇的經(jīng)歷。電影中的曼璐是曼楨悲劇的締造者，然而作為長(zhǎng)姐，女兒，妻子，游走于多個(gè)身份之間的她，想要僅憑一己之力滿足所有人的期盼更是一個(gè)悲劇。父親去世后，身為長(zhǎng)姐的她去當(dāng)舞女掙錢(qián)養(yǎng)活一家老小，成為男人的附屬品和玩偶，濃妝艷抹也換不來(lái)男人的真情。本以為祝鴻才能給她后半生的幸福，沒(méi)想到他卻漸漸露出了本性，打罵便成了時(shí)常發(fā)生之事。無(wú)法生育的曼璐為了挽留自己的婚姻，私心作祟糊里糊涂地將妹妹拉入地獄。但她也不是生來(lái)就如此狠毒，與初戀情人重逢之時(shí)，她誤以為能找回當(dāng)初的純粹，但初戀情人對(duì)她的冷淡，把她慘淡人生中僅剩的那些關(guān)于初戀的美好影像也抹殺掉了。日復(fù)一日的不順心最終逼迫曼璐算計(jì)到自己的妹妹。一生都沒(méi)有為自己活過(guò)，一個(gè)咆哮、不可一世的女人，不堪的身份遭到妹妹的唾棄，費(fèi)盡一切地討好家人，丈夫，卻得不到認(rèn)同，所做的一切犧牲到頭來(lái)也沒(méi)能讓她的人生圓滿，受盡了命運(yùn)的捉弄，最后悲涼的孑然一身的病去，也是她的解脫，畢竟那樣可悲的活著，不是一個(gè)驕傲的女人所允許的。

影片以獨(dú)特的女性視角拉近觀眾與故事的距離，在描繪故事主線的同時(shí)常插入曼璐的視角，導(dǎo)演許鞍華企圖在在潛移默化的影響下，讓觀眾對(duì)曼璐產(chǎn)生一絲同情，對(duì)她后來(lái)犯下的惡行產(chǎn)生某種“認(rèn)同感”。多次拒絕世鈞求婚的曼楨，在曼璐的眼中是一種矯情，明知道曼楨多半是因?yàn)樽约旱纳矸荻龃藳Q定，卻還是嘲諷她“不稀罕真情”。丈夫一次次的在她面前提及曼楨，毫不吝嗇贊美之詞，讓曼璐對(duì)妹妹又平添了些許嫉妒。被妹妹辱罵時(shí)，她終于爆發(fā)對(duì)命運(yùn)的不滿。導(dǎo)演似乎也不想將她刻畫(huà)成反面形象。

20世紀(jì)前期的女性大多受命運(yùn)的主宰，沒(méi)有屬于自己的選擇權(quán)，女性地位的體現(xiàn)少之又少，主流電影也以男性英雄主義色彩為主，女性角色屬于男性的附屬品，并不是故事的主要構(gòu)成部分。許鞍華作為香港新浪潮電影的代表女導(dǎo)演，她有這份責(zé)任讓受眾認(rèn)同女性地位，用女性命運(yùn)悲劇喚醒社會(huì)對(duì)于女性地位的恢復(fù)。

曼璐的扮演者梅艷芳讓觀眾能夠更好的接近角色，穿梭于風(fēng)月場(chǎng)所時(shí)，她是風(fēng)情萬(wàn)種的舞女；祝鴻才初次表露對(duì)曼楨的不軌意圖時(shí)，她是保護(hù)家人的長(zhǎng)姐；病中找到妹妹時(shí)，她是看透命運(yùn)起伏的一個(gè)平凡的女人。梅艷芳對(duì)表演分寸上的把握，造就了影片中不同時(shí)期曼璐的多種狀態(tài)，也助她將17屆金像獎(jiǎng)的最佳女配角獎(jiǎng)收入囊中。

曼璐像是被遺落在世間的煙花，宛若一道艷麗火光，驚艷卻短暫?！栋肷墶房此埔詯?ài)情為主線，但絕不止于愛(ài)情，其中所有女性角色都沒(méi)有得到命運(yùn)的青睞，雖是創(chuàng)作者故意為之，但更是一個(gè)時(shí)代的縮影，也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的警鐘。以女性為主題的電影不勝枚舉，但為女性悲劇命運(yùn)發(fā)聲的作品，《半生緣》算得上是一部佳作。

作者簡(jiǎn)介：

魏然，天津工業(yè)大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)13級(jí)應(yīng)屆畢業(yè)生