吳小冬

摘要：信息化時(shí)代的到來，為人們的生活帶來了便利，也豐富了當(dāng)前大眾娛樂文化體系，從而帶給人們視覺、聽覺與感官上與眾不同的體驗(yàn)。在數(shù)字化的沖擊下，傳統(tǒng)音樂逐步發(fā)生了形態(tài)及創(chuàng)作模式上的改變，以電子音樂為主體的音樂科技使得傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域眼前一亮，電子音樂的到來無疑為傳統(tǒng)音樂提供了嶄新的平臺，傳統(tǒng)音樂作為廣為人知的藝術(shù)文化，是傳統(tǒng)音樂中的一大分支體系，深受中老年觀眾的喜愛與追捧，隨著傳統(tǒng)音樂影響力的不斷擴(kuò)散，一些年輕人逐步加入到傳統(tǒng)音樂追捧當(dāng)中，從而為傳統(tǒng)傳統(tǒng)音樂表演注入了新鮮熱血，年輕人以其獨(dú)特的音樂創(chuàng)作手法，將傳統(tǒng)音樂元素充分融入到電子音樂作品創(chuàng)作中，使得二者相互補(bǔ)充又相互結(jié)合，產(chǎn)生了奇妙的藝術(shù)視聽體驗(yàn)，從而推動了我國傳統(tǒng)音樂煥發(fā)出了更為絢麗的藝術(shù)光彩。同時(shí)也給電子音樂作曲與編曲帶來了挑戰(zhàn)，對此本文將提出以下電子音樂的作曲策略。

關(guān)鍵詞：電子音樂 作曲 編曲 策略

一、新時(shí)期電子音樂的特點(diǎn)與創(chuàng)作需求

電子音樂（Electronic Music）泛指一切利用電子手段產(chǎn)生、修飾的聲音制作而成的音樂。從功能及其表現(xiàn)特征來看，電子音樂的內(nèi)涵主要包括如下：第一，以專業(yè)電子技術(shù)為支撐的音樂表現(xiàn)形式；第二，伴隨大眾文化興起的音樂形式；第三，以音樂愛好者個(gè)人意愿為出發(fā)點(diǎn)的音樂表現(xiàn)形式。電子音樂的三個(gè)內(nèi)涵有所相關(guān)又有所區(qū)別，以專業(yè)電子技術(shù)為支撐的電子音樂不單單是指運(yùn)用電子樂器及工具進(jìn)行演奏，而是指專業(yè)領(lǐng)域的專業(yè)人士，需要對音樂及其相關(guān)文化有所深入認(rèn)識，從而借助于電子手段進(jìn)行創(chuàng)作，比如可運(yùn)用電子技術(shù)對音樂作品進(jìn)行剪切、合成及修復(fù)原音等等。

電子音樂如今出現(xiàn)在人們生活的大街小巷，如商場歌曲、廣告視頻配樂、網(wǎng)絡(luò)音頻及影視配樂等。然而，不少人對電子音樂有著本質(zhì)上的誤解，電子音樂依附于電子科學(xué)技術(shù)而出現(xiàn)，并非融入創(chuàng)作者、詞作者感情的音樂形式，且多為通俗、大眾而又復(fù)雜的音樂模式。而事實(shí)并非如此，就目前元素多元、節(jié)奏各異的電子音樂特點(diǎn)來說，它本身是對傳統(tǒng)音樂形式的改變與創(chuàng)新，其包含的豐富音樂文化及多層次情感不會因形式的改變而縮水。

電子音樂推動傳統(tǒng)音樂音樂大眾化發(fā)展。傳統(tǒng)音樂的聽眾范圍局限于中老年人，因年輕人有著不同的音樂價(jià)值取向與生活背景，無論傳統(tǒng)音樂元素如何創(chuàng)新豐富，都無法獲取年輕人群體的青睞，比如一些地方傳統(tǒng)音樂的方言、一些京劇歷史典故文化特點(diǎn)無法被年輕人所認(rèn)知。而借助于電子音樂，會將年輕人鐘愛的電子元素加入到傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作及表現(xiàn)中，促使傳統(tǒng)音樂出現(xiàn)各類如臨現(xiàn)場的聲音特效與動態(tài)效果，聆聽傳統(tǒng)音樂猶如觀看5D電影版酣暢淋漓，無疑吸引了大批中老年階段之外的觀眾喜愛，擴(kuò)展了傳統(tǒng)音樂在音樂市場的傳播范圍，將傳統(tǒng)音樂從小眾化藝術(shù)變成大眾化藝術(shù)。

二、新時(shí)期電子音樂的作曲策略

（一）編曲技術(shù)層面

現(xiàn)階段一部分創(chuàng)作者在創(chuàng)作應(yīng)用型電子音樂作品的過程中，把很大精力放在了對于器樂仿真度的追求上，這種對藝術(shù)的追求和細(xì)致的態(tài)度是值得肯定的。然而，筆者認(rèn)為，電子音樂與傳統(tǒng)音樂作曲最大的不同是電子技術(shù)的應(yīng)用，在編曲展開之前需要基于音樂作品之上，選擇電子技術(shù)對音樂的節(jié)奏、旋律、構(gòu)造進(jìn)行改編，在原旋律與音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代化二次創(chuàng)作，從音樂源來看，電子音樂不僅僅是詞作者、創(chuàng)作者的音樂藝術(shù)表現(xiàn)，更突出了音樂原聲的藝術(shù)風(fēng)采，它將不同傳統(tǒng)音樂作品以不同的形式轉(zhuǎn)變、加以創(chuàng)新來擁有全新的藝術(shù)價(jià)值及態(tài)勢，促使音樂曲調(diào)、節(jié)奏等出現(xiàn)各類如臨現(xiàn)場的聲音特效與動態(tài)效果，聆聽作品猶如觀看5D電影版酣暢淋漓。

電子音樂的聲音不僅囊括了具體聲音、實(shí)驗(yàn)室合成音、現(xiàn)場實(shí)音，還包括了各種噪音，而且每種聲音的運(yùn)用都非常的富于變化。其中，在編曲技術(shù)的應(yīng)用方面，最基本的電子音色的合成器要明白，比如正弦波，三角波，還有方形波，雜波等等的，這些技術(shù)的應(yīng)用一方面可以從結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂，還可以通過信息技術(shù)及其編改技巧，將所選歌曲改造成最符合當(dāng)前流行文化元素的歌曲。當(dāng)前，許多電子音樂制作人，首先會鉆研電子音樂作品的原結(jié)構(gòu)，而后基于其曲調(diào)、歌詞、演唱基調(diào)之上，選擇不同的編曲方法及和音技術(shù)，進(jìn)行不同音樂作品的創(chuàng)作或者改編。除早期創(chuàng)作的一些作品外，大部分電子音樂作品大多使用了現(xiàn)場實(shí)時(shí)聲音來進(jìn)行創(chuàng)作，比如通過對原始聲音實(shí)錄、采樣等獲取聲音，中期利用數(shù)字、模擬雙平臺對聲音進(jìn)行加工處理，然后進(jìn)行聲效整合，并最終完成母帶的制作。而這也恰恰體現(xiàn)了許多電子音樂創(chuàng)作人將傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代科技完美結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）作曲語匯層面

電子音樂集合集合音樂制作、MIDI、錄音、混音、編曲、聲學(xué)、多媒體等技術(shù)，并且將上述技術(shù)元素充分融入整個(gè)音樂曲調(diào)，輔助傳統(tǒng)樂器優(yōu)化了作品音樂效果。藝術(shù)是人們常見但是又必不可少的展現(xiàn)形式，藝術(shù)本身包含著很豐富、多元化的內(nèi)容，同時(shí)也與人們的現(xiàn)實(shí)生活有十分緊密的關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，電子音樂可以各類方式對傳統(tǒng)作品加以大膽創(chuàng)新和改革。只有在遵守作品藝術(shù)原有精髓基礎(chǔ)上融入電子音樂，借助于電子音樂對作品本身進(jìn)行音色及音響處理，方能促使兩者相互促進(jìn)、相互補(bǔ)充，進(jìn)一步提升作品表演的藝術(shù)效果。

和傳統(tǒng)音樂相比，電子音樂更加關(guān)注多緯度的空間效果，作曲家往往更為關(guān)注各聲道、各層次的立體聲效果。這一多維度的形成與創(chuàng)造，可以增加原音樂的結(jié)構(gòu)與層次，同時(shí)呈現(xiàn)出音樂作品立體的感覺，能夠從根本上推動音樂藝術(shù)分類的一體化發(fā)展。音樂是一種藝術(shù)，通過人的聽覺及語言表達(dá)對外詮釋的一種藝術(shù)。但是，音樂并不是簡單的演唱表現(xiàn)，而是經(jīng)過不斷展現(xiàn)、不斷總結(jié)、不斷升華從而組織形成的具有美感的情感表達(dá)，是一種將原有形體美化得出的行為。因此，除了在創(chuàng)作、編曲方面打破傳統(tǒng)模式之外，電子音樂會采用一些傳統(tǒng)音樂作曲中不用的電子音樂詞匯，以及當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域最廣為人知、朗朗上口的新詞匯，借助信息技術(shù)對音樂不同詞匯、不同節(jié)奏、不同唱段進(jìn)行劃分，以傳統(tǒng)作曲技法完成代音樂軸作體系中的、音頻合成，比如充分應(yīng)用電子琴以及各種各樣的合成器，創(chuàng)新原音樂的混合織體、旋律層，促使音樂旋律及曲調(diào)中的低音層、和聲層等發(fā)揮更加出色的視聽效果。

（三）現(xiàn)代技術(shù)與音樂本質(zhì)的融合

音樂編曲工作十分復(fù)雜，電子音樂的作曲涉及更多技術(shù)、新鮮元素與音樂風(fēng)格，整個(gè)作曲過程更加復(fù)雜。盡管電子音樂的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的作曲意識、作曲規(guī)律與作曲風(fēng)格，但是仍舊需要結(jié)合音樂創(chuàng)作的本質(zhì)，基于音樂歌曲創(chuàng)作、編曲基礎(chǔ)上，促使電子技術(shù)在音樂創(chuàng)作中發(fā)揮著錦上添花的作用。如果脫離了音樂編曲的基本，忘卻了基本的音樂編曲原則，運(yùn)用再現(xiàn)代化的技術(shù)、采用再新潮的編曲模式都只能導(dǎo)致電子音樂作品成為一堆包含多種元素的音樂，而并非是基于技術(shù)創(chuàng)作出來的具有意義、富有深刻情感的作品。因此，在筆者看來，在進(jìn)行電子音樂創(chuàng)作的過程中，無論是融入中國傳統(tǒng)元素、歐美元素或者其他金屬元素等，還是借助于、MIDI、錄音、混音等技術(shù)，電子音樂，都能夠創(chuàng)造出美妙的音樂作品。但是，筆者認(rèn)為電子技術(shù)與音樂編曲理論的融合更為重要，我國許多電子音樂創(chuàng)作人需要認(rèn)識到這一點(diǎn)，不能僅僅為了新潮、為了融合而融合，更應(yīng)該利用現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)和電子音樂相融合，在音樂創(chuàng)作中堅(jiān)持個(gè)性創(chuàng)新，不少新時(shí)代的音樂人目前都積極倡導(dǎo)傳統(tǒng)聲樂器樂與電子聲音相融合的電子音樂創(chuàng)作風(fēng)格都推動著我國電子音樂的發(fā)展，對增強(qiáng)中國中國現(xiàn)代電子音樂學(xué)派在國際電子音樂領(lǐng)域的影響力有重要作用，這才是當(dāng)前電子音樂發(fā)展的正確方向。

三、結(jié)語

綜上所述，電子音樂創(chuàng)作與編曲的有效結(jié)合既能夠?yàn)閺V大觀眾提供更優(yōu)秀的音樂作品、提升音樂文化產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)造詣，還能夠借助于先進(jìn)的電子音樂編創(chuàng)技巧和熒幕畫面設(shè)計(jì)讓觀眾看到更富有藝術(shù)精髓、藝術(shù)靈魂的音樂表演。無論如何，電子音樂編曲、創(chuàng)作在音樂創(chuàng)作中的具體運(yùn)用都是值得大家認(rèn)可的。電子音樂無論是從詞作、還是曲風(fēng)，都刷新了以往的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理念，借助于電子技術(shù)進(jìn)行電子音樂作曲、編曲，可以拓展原有電子音樂的創(chuàng)作空間，促使詞作人和曲作者充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)作力，另一方面電子音樂可以強(qiáng)化作品的藝術(shù)造詣及特性，為傳統(tǒng)音樂作曲打開一片新天地，同時(shí)提升作品對于音樂創(chuàng)作發(fā)展的文化推動作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊磊.淺析電子音樂表演形式以及音樂與其結(jié)合的關(guān)系[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2012，（02）.

[2]黃忱宇著.電子音樂與計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)理論[M].北京：華文出版社， 2005.

[3]李秋筱.中國（大陸）電子音樂早期創(chuàng)作特點(diǎn)研究[D].北京：中央音樂學(xué)院，2012年.

[4]張小夫.電子音樂歷史長廊漫步[J].科技資訊，2005，（02）.

[5]劉曉初.混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用研究[D].北京：中央音樂學(xué)院，2013年.

[6]李秋筱.中國（大陸）電子音樂早期創(chuàng)作特點(diǎn)研究[D].北京：中央音樂學(xué)院，2012年.

[7]金玲.中國電子音樂創(chuàng)作特點(diǎn)及發(fā)展趨勢[D].長春：東北師范大學(xué)，2012年.

[8]周云婷.從聲音的拼貼與塑造看具體音樂與合成電子音樂的殊途與同歸[D].上海：上海音樂學(xué)院 2011年.

[9]趙玥.論傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代電子技術(shù)的融合[J].歌海，2015，（04）.