王楊

摘要：在西方音樂的歷史發(fā)展過程中，歌劇和音樂劇是兩種獨具特色的舞臺劇組織與表現(xiàn)形式，在不同的階段，歌劇與音樂劇分別占有重要的藝術地位。但是，隨著西方音樂的發(fā)展，歌劇逐漸被隱沒、淘汰，取而代之的是音樂劇的發(fā)展與盛行，同樣是音樂體裁，何以會出現(xiàn)此種情況呢？本文很好地回答了此問題。首先，闡述了西方歌劇、音樂劇的相關內涵，繼而詳細比較了西方歌劇與音樂劇的藝術特征。最后，得出了西方歌劇與音樂劇發(fā)展對我國音樂劇發(fā)展的重要啟示，以饗讀者。

關鍵詞：西方歌劇 音樂劇 藝術特征 比較研究 啟示

音樂劇是當今國際舞臺上最受人關注與青睞的一種舞臺劇藝術表現(xiàn)形式，然而，曾經(jīng)在西方流行了兩個多世紀的歌劇卻逐漸淡出了人們的視線，不再炙手可熱，即不再成為現(xiàn)代作曲家、作詞家、觀眾等持續(xù)關注的熱門焦點。歌劇消亡，音樂劇成為西方音樂歷史的領軍“人物”，必然是某種規(guī)律和趨勢所致。那么，究竟是何種原因推動的呢？毋庸置疑，二者在藝術特征上的異同可能是最能說明這一問題的有力證據(jù)了。

一、西方歌劇與音樂劇相關內涵闡述

（一）歌劇

西方歌劇從誕生到發(fā)展，從發(fā)展到鼎盛，再從鼎盛到?jīng)]落，經(jīng)歷了四百多年，也就是說，歌劇的發(fā)展貫穿了四個世紀，是當時西方音樂發(fā)展史上一顆最為耀眼的明星。在這一發(fā)展過程中，大量優(yōu)秀的歌劇作品如雨后春筍般出現(xiàn)，這極大的奠定了歌劇藝術在當時藝術領域的獨特地位。誠然，西方歌劇依然在發(fā)展，但對其定義的概況卻是眾說紛紜，莫衷一是。毋庸置疑，在歌劇的不同發(fā)展階段，專家與學者對其有不同的定義，然而，在歌劇定義的發(fā)展長河中，筆者認為以《歌劇概論》中提到的最為全面、廣泛和中肯：歌劇藝術是一門有布景和服飾的舞臺表演藝術。雖然，歌劇始終以歌唱與舞臺為表現(xiàn)形式，但其和那些同樣是清唱，而沒有化妝、布局、表演，但卻有豐富故事情節(jié)等大型的音樂劇有所不同，它有著自己獨特的藝術特征。

（二）音樂劇

歌劇的發(fā)展是西方音樂藝術史上的一朵奇葩，伴隨著歌劇的發(fā)展、鼎盛和萎縮，一種新的舞臺表演形式，音樂體裁音樂劇逐漸誕生，并以迅雷不急掩耳之勢進入觀眾視線。音樂劇在發(fā)展中海納百川，融合了多種細枝小流，如輕歌劇、音樂戲劇、歌舞雜耍和滑稽表演、福利秀等等，直到發(fā)展成為獨特而具有魅力的現(xiàn)代音樂劇。從音樂劇的發(fā)展過程中看，匯聚各式表演藝術的豐富藝術形式，如音樂喜劇、戲劇、諷刺劇、歌舞片段等等。誠然，西方音樂劇藝術表現(xiàn)形式繽紛多樣，總能給予人更加酣暢淋漓的感受，因此其具有強大的生命力。從某種程度上說，西方音樂劇吸取了西方歌劇發(fā)展的一些優(yōu)點，而在未來的發(fā)展中，音樂劇定然會棄其糟粕，取其精華，實現(xiàn)更為繁榮飛速的發(fā)展。

二、西方歌劇與音樂劇藝術特征比較分析

（一）歌劇與音樂劇藝術形態(tài)的不同

歌劇與音樂劇首先有著藝術形態(tài)方面的不同。誠然，二者均屬于舞臺表演藝術，從屬于綜合藝術類別，且二者的綜合性都較強。就西方歌劇來說，其主要綜合的藝術元素有音樂、舞蹈、詩歌、繪畫、建筑、文學、歷史等等。這種高度綜合，形式多元，內涵豐富的藝術形式使西方歌劇持續(xù)散發(fā)著獨特魅力。就西方音樂劇來說，其綜合性雷同于西方歌劇，但音樂劇的綜合性更高，藝術形式更多元，所體現(xiàn)內容更加廣泛、現(xiàn)代、深刻，幾乎涵蓋了現(xiàn)代社會所有門類的藝術類型，即除了歌劇所包含的元素之外，音樂劇還囊括了雕塑藝術、幽默藝術、滑稽表演、魔術、聲光藝術、雜技、影視藝術等等，其更深切地體現(xiàn)了本身“海納百川”的特征。除此之外 ，二者藝術形態(tài)的不同還體現(xiàn)在以下方面：第一，歌劇和音樂劇相互關聯(lián)。在歌劇發(fā)展中，音樂被稱為核心因素；在音樂劇發(fā)展中，劇本同樣具有核心的價值。再者，歌劇追求布局完整，而音樂劇更傾向于情節(jié)控制，推動情節(jié)發(fā)展。最后，歌劇表演中音樂是表現(xiàn)手段，其任務是通過表現(xiàn)音樂達到藝術表演效果；而在音樂劇表演中，音樂劇情節(jié)的推動與發(fā)展較音樂表現(xiàn)更為重要。第二，音樂創(chuàng)作上的相異。無論是音樂創(chuàng)作結構、音樂創(chuàng)作風格、詞曲的創(chuàng)作等，音樂劇和歌劇都既有著相同的聯(lián)系性，又有著相異的效仿性。總之，從藝術形態(tài)上看，歌劇和音樂劇形態(tài)相異，但又有著相似性，要想比較二者的藝術特征，首先應從藝術形態(tài)上加以區(qū)分，繼而循序漸進，從各個藝術元素逐步推進，真正透析西方歌劇和音樂劇二者的藝術特征。

（二）歌劇與音樂劇藝術表現(xiàn)形式的不同

除了藝術形態(tài)的不同，西方歌劇與音樂劇在藝術表現(xiàn)形式上也有著相異性，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，演唱方面。西方歌劇采用的演唱方法十分獨特，最有藝術感染力和心靈震撼力，這種唱法被成為美聲唱法，該唱法被一些人認為是演唱界的“陽春白雪”。美聲唱法從發(fā)聲和演唱風格上均有著嚴格的規(guī)定，于是，久而久之，關于美聲唱法發(fā)聲藝術的研究成為一種時尚，并在這一背景下，一個新的美聲發(fā)聲技術體系逐步形成。而音樂劇的唱法一般較為復雜，也沒有固定的硬性規(guī)定，隨意性較強，一般采用美聲唱法和流行唱法相結合的方式，唱法更加靈活。從唱法上，歌劇更專業(yè)，但音樂劇的表現(xiàn)力更強，更能吸引現(xiàn)代觀眾的興趣。第二，舞蹈方面。舞蹈是運用肢體語言展現(xiàn)美感的一種舞臺表現(xiàn)藝術，是取之不盡，用之不竭的舞臺美感源泉，故無論是在歌劇還是音樂劇中，舞蹈元素都有涉及。但不同的是，舞蹈之于二者的重要性不同，在歌劇表演中，舞蹈是可有可無的，只是作為色彩性和過渡性的片段。而在音樂劇中，舞蹈元素占據(jù)著重要地位，被稱為音樂劇表現(xiàn)的三大核心元素之一（另外兩個分別是戲劇、音樂），故在音樂劇表現(xiàn)中，作為一種重要表現(xiàn)手段的舞蹈不可或缺。第三，舞臺美術方面。對于現(xiàn)代觀眾來說，舞臺美術設計的好壞直接關系著其是否能夠興致高昂地看完整場節(jié)目。舞臺美術在歌劇和音樂劇中均具有極強的表現(xiàn)力，它能巧妙烘托舞臺氛圍，并創(chuàng)造性地表現(xiàn)主旨。一般來說，舞臺美術包括背景、道具、化妝、服飾、燈光等元素，總的來說，相對于歌劇來說，舞臺美術對于現(xiàn)代音樂劇的表現(xiàn)力更為重要。第四，對演員的要求。歌劇要求演員具有高超的演唱水平，最好是著名歌唱家，而對舞蹈要求不高；音樂劇則不僅需要其有高超的演唱水平，對其自身形象、表演、舞蹈等都有所要求。

（三）歌劇與音樂藝術特征的相似與相異性

從藝術形態(tài)、藝術表現(xiàn)方面來看，歌劇與音樂劇相互聯(lián)系、借鑒，又有所不同。具體來說，西方歌劇與音樂劇的藝術特征的相似與相異性，可以概括為以下方面：首先，二者藝術特征的相似性。第一，音樂劇繼承并發(fā)展了西方歌劇高度的藝術綜合性，也就是說，二者均具有高度綜合性，但是音樂劇是更高層次、更高程度的綜合性藝術體現(xiàn)。第二，都需要音樂與戲劇的結合。無論是歌劇，亦或是音樂劇，在結構上，二者均是音樂與戲劇的結合，這兩種元素不可或缺，共同推動西方歌劇與音樂劇發(fā)展。第三，歌劇與音樂劇在發(fā)展中均具有震撼人心的效果。隨著歌劇的發(fā)展，舞臺表現(xiàn)力更強，給人酣暢淋漓的視覺聽覺盛宴成為必然；而隨著音樂劇的發(fā)展，現(xiàn)代音樂劇場面更加擴宏大，藝術表現(xiàn)力更加震撼人心，更令人流連忘返。其次，二者藝術特征的相異性。西方歌劇與音樂劇呈現(xiàn)出的差異性是有目共睹的。藝術形式明顯不同。音樂劇綜合性更強，無論是在綜合內容、綜合方式、綜合程度上，都較西方歌劇更為搶眼，這使得音樂劇實現(xiàn)繁榮發(fā)展成為必然。誠然，歌劇和音樂劇是兩種不同的藝術形式，故其本身呈現(xiàn)出的藝術特色和文化特質，特別是隨著社會的發(fā)展，現(xiàn)代音樂劇的藝術特色又附著了一些其他特點，例如商業(yè)性、通俗性、靈活性與多元性，特別是商業(yè)特質也愈加明顯。音樂劇的商業(yè)性不僅體現(xiàn)出該藝術形式的一些藝術特征，同時也包含著音樂家、表演家等的藝術理想，更附帶著一些商業(yè)性的利益與價值，這也是現(xiàn)代音樂劇的明顯特征。

三、西方歌劇、音樂劇發(fā)展對我國的一些啟示

西方歌劇、音樂劇發(fā)展對我國現(xiàn)代音樂劇發(fā)展具有一定的借鑒意義。具體來說，主要有三方面的啟示：第一，音樂劇創(chuàng)作要基于音樂劇特征，凸顯計劃性與目的性。發(fā)展與創(chuàng)新音樂劇，首先要明白音樂劇是什么，音樂劇的基本特點是什么，音樂劇的藝術特征是什么。首先要澄清的是，音樂劇不是簡單的歌舞劇，它是音樂、舞蹈、舞臺美術等的巧妙融合與滲透，即各個要素要巧妙搭配，安排妥當。總之，音樂劇創(chuàng)作既要立足音樂劇本身的特點，又要多元、靈活與創(chuàng)新，最終成長為具有中國特色的音樂劇。第二，把握好音樂劇的商業(yè)化特征。商業(yè)化是目前西方乃至我國音樂劇發(fā)展的主趨勢，多途徑推動音樂劇的商業(yè)化運作成為音樂劇發(fā)展的重要課題。要做好這一點，除了要認真做好音樂劇音樂、情節(jié)構造、舞美等方面之外，還要逐漸滲透商業(yè)化氣息，進一步向商業(yè)化運作靠攏。但值得注意的是，要把握好音樂劇藝術與商業(yè)化的尺度，在認真做好藝術的基礎上考慮商業(yè)化，切忌過于追求商業(yè)目標而影響音樂劇的質量，導致作品的粗制濫造。第三，培養(yǎng)專業(yè)化、創(chuàng)新能力強而又不拘一格的音樂劇人才。豐富的人力資源是音樂劇發(fā)展的前提與基礎，借鑒西方音樂劇培養(yǎng)人才的經(jīng)驗，培養(yǎng)出真正為音樂藝術獻身的高素質人才，夯實音樂劇發(fā)展隊伍。例如，可以廣招人才，不拘一格，任人唯賢，壯大音樂劇發(fā)展隊伍等等。

綜上所述，隨著現(xiàn)代人類文明的發(fā)展和進步，歌劇與音樂劇，一個傳達傳統(tǒng)音樂思想和精神，一個又滲透著現(xiàn)代文明的狂熱、時尚氣息，是現(xiàn)代舞臺藝術和現(xiàn)代藝術發(fā)展的領軍者，為整個舞臺藝術發(fā)展做出了卓越貢獻。誠然，西方歌劇與音樂劇發(fā)展與藝術特征比較給予了我們很多啟示，我們要在借鑒西方歌劇以及音樂劇發(fā)展先進經(jīng)驗的前提下，進一步發(fā)展我國的歌劇和音樂劇，重點是現(xiàn)代音樂劇的發(fā)展與創(chuàng)新。毋庸置疑，我國音樂劇的發(fā)展尚且處于緩慢發(fā)展的階段，只有做到取長補短，謙遜求教，才能使舞臺劇和音樂劇發(fā)展綻放絢麗光芒，最終推動我國音樂藝術持續(xù)、健康發(fā)展。

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