摘 要：目的 探究平面設計的非平面拓展方式。方法 以設計學、心理學、傳播學為理論基礎，結(jié)合案例分析及實踐體會，從空間拓展、媒體拓展、環(huán)境拓展、互動拓展四方面分析現(xiàn)代平面設計的非平面拓展方式。結(jié)論 非平面拓展突破了二維空間的表現(xiàn)形式、突破了以印刷為主的制作手段、突破了設計專業(yè)的思考范疇，豐富了平面設計的表現(xiàn)語言，有利于開拓創(chuàng)新的設計空間。

關鍵詞：平面設計；非平面拓展；空間拓展

隨著全球化的持續(xù)深入，市場競爭愈發(fā)激烈，許多企業(yè)都將提升品牌設計水平作為增強自身競爭力的重要手段，平面設計的創(chuàng)新需求愈加迫切。近年來，國際上出現(xiàn)了許多新型的平面設計思維模式與表現(xiàn)手段，它們突破了二維的維度限制，取得了不錯的傳播效應。然而值得注意的是，有關平面設計向非平面拓展的理論研究體系尚未建立，亟待完善與充實。本文中，筆者就將從平面設計非平面拓展的含義談起，對非平面拓展的實現(xiàn)方法展開詳細論述，旨在為平面設計向多維空間拓展提供一些具體操作思路。

1 非平面拓展的含義

一般來講，平面設計中的非平面拓展要滿足以下三點特征：第一，表現(xiàn)形式非平面。非平面拓展的首要特征就是突破平面的二維限制，向其他空間維度延展。如賦予平面中的圖像一定高度，使之變成凸起的立體圖像，或是將靜止畫面變成動態(tài)畫面等等。[1]以新加坡奧美廣告公司為Nike Speed運動鞋設計的戶外廣告為例，見圖1（圖片摘自媒體資源網(wǎng)），設計師以燈箱和地鐵通道為廣告載體，用一連串飛馳而過的運動鞋軌跡將燈箱連成一體，在最后一個燈箱側(cè)邊設計師匠心獨運地加了一個箱體被沖破的效果，以此傳達了耐克跑鞋的產(chǎn)品性能。第二，制作手段非印刷。平面設計非平面拓展制作手段的非印刷特征是指作品采用除手繪、印刷以外的方式進行畫面表現(xiàn)。如借用環(huán)境當中的物體或景觀參與設計表達，或是以光源投射影像作為作品的一部分等等。以奧克蘭奧美廣告公司為雀巢能量飲料設計的廣告為例，見圖2（摘自昵圖網(wǎng)），設計師將四根電源線連接到雀巢能量飲料包裝的四角，一端連接燈管，看起來就好像雀巢飲料為燈管提供能量一樣，以夸張的手法傳達了該飲料富含能量的特點。第三，思考范疇非平面。在進行平面設計非平面拓展時，設計師要突破以往設計思維的局限，將一切同設計對象相關的元素都納入思考范疇中。即除了圖形、文字、色彩、版式外，還需考慮到設計的傳播環(huán)境、受眾的心理特點、媒體特性等。

總而言之，平面設計的非平面拓展是探討平面設計向非二維空間延展的表現(xiàn)形式，其以非印刷為主要制作手段，主張凡是與設計作品發(fā)生關系的因素都要納入設計者的思考與表現(xiàn)范疇。[2]

2 現(xiàn)代平面設計非平面拓展的實現(xiàn)方式

2.1 空間拓展

傳統(tǒng)平面設計主要通過建立視覺元素的錯覺與假象體現(xiàn)立體感、運動感、觸覺感，但這種表現(xiàn)仍是平面的、靜止的，仍處于單純的模擬狀態(tài)。平面設計的空間拓展就是指突破平面的二維束縛，將以往平面的、靜止的假象模擬設計轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲Ⅲw的、運動的、真實的空間形態(tài)，從而實現(xiàn)作品的多維拓展。

（1）平面空間向立體空間拓展。以往平面設計中的文字、圖形等設計元素均是在二維空間內(nèi)呈現(xiàn)的，要實現(xiàn)其向立體空間拓展，使設計呈現(xiàn)出立體的形態(tài)，就必須將部分設計元素進行凸出或凹陷設計，或是將立體空間特有的縱深、高度、光影等引入進來。[3]目前，這種向立體空間拓展的手法已經(jīng)在書籍設計、戶外廣告設計中得到廣泛應用，并取得了非常不錯的效果。如Nike的品牌戶外廣告，見圖3（摘自慧聰廣告網(wǎng)），設計師巧妙地利用廣告外墻的墻角轉(zhuǎn)折形態(tài)，將足球設計為“破墻而出”的立體效果。這種真正將視覺元素拓展到立體空間的設計方式提升了畫面的表現(xiàn)力，生動地傳達了耐克品牌速度與力量的理念。

（2）靜止空間向運動空間拓展。認知心理學表明動態(tài)畫面比靜態(tài)畫面更易引起受眾關注。[4]利用視錯覺表現(xiàn)二維平面動態(tài)效果的設計手法已經(jīng)在平面設計領域應用多年，但其本質(zhì)仍脫離不了靜止畫面的模擬運動。靜止空間向運動空間拓展的設計方式能夠借助現(xiàn)代科技中的電子技術使平面設計向運動效果轉(zhuǎn)變，令視覺元素真正“動起來”。設計師可利用電子激光技術投射平面設計載體，從而實現(xiàn)文字與圖片造型的變化，或是利用機械原理使廣告展示櫥窗產(chǎn)生位移動態(tài)效果。如近年來比較流行的三面翻轉(zhuǎn)燈箱廣告就是利用機械原理不斷對燈箱中的平面廣告進行打散、重組，從而使廣告表現(xiàn)出鮮明的動態(tài)感。

（3）假象空間向真實空間拓展。傳統(tǒng)的二維平面設計所營造的空間是假象的，是對真實空間的模擬。其中所有的畫面元素都是非物質(zhì)的，帶給人的感覺也是平板的、虛假的，受眾只能觀看、理解，并不能真正進入空間當中。[5]假象空間向真實空間拓展的設計手法能夠?qū)⒁徊糠忠曈X元素替代成真實物體，從而將平面設計同客觀世界聯(lián)通起來，為受眾帶來更形象、更生動的心理震撼。如Adidas公司的品牌戶外廣告，見圖4（摘自設計在線網(wǎng)），設計師采用真實存在的籃球筐替代了二維的圖形元素，從而引發(fā)受眾思考“這是個真的籃球筐，那么高能投中嗎？”畫面下方Adidas廣告語“Impossible is nothing（沒有什么不可能）”給出了答案。整個廣告創(chuàng)意將受眾引入到了設計所營造的真實空間中，引發(fā)了受眾的思考，很好地傳達了品牌勇于挑戰(zhàn)的精神。

2.2 媒體拓展

平面設計的媒體主要有招貼紙、包裝物、報刊書籍、路牌、車體等，隨著科技的發(fā)展和人們審美需求的不斷提升，平面設計的媒體利用方式亟待拓展。本節(jié)中，筆者就從三方面探討媒體拓展的具體方略。

（1）拓展媒體性質(zhì)。傳統(tǒng)意義上，平面設計對媒體的利用僅限于單純的印刷、依附、承載，并沒有考慮到媒體本身的特性。[6]事實上，不同的媒體有自身不同的物理特點與功能特點，設計師可巧用其特性拓展平面設計的內(nèi)涵。如設計師可將媒體本身的結(jié)構(gòu)、材料、紋理等物理狀態(tài)引入到平面設計當中，使之承載一部分設計思想。以M&M巧克力廣告為例，設計師充分利用了公交車車體結(jié)構(gòu)，巧妙地將卡通形象的嘴部設計在車門的位置。當車門開關時，嘴一張一合，好像在津津有味地品嘗美味的M&M巧克力豆。

（2）改變媒體狀態(tài)。除了直接運用媒體的特性外，設計師還可通過改變媒體狀態(tài)的方式實現(xiàn)廣告的變異拓展，從而使作品達到令人耳目一新的效果。以麥當勞戶外廣告為例，見圖5（摘自設計之家網(wǎng)），設計師將原本方方正正的廣告牌進行了輪廓改造，一個個“牙齒印”“咬”掉了廣告牌的大部分，形象地傳達了麥當勞快餐的美味。

（3）創(chuàng)造載體互動。傳統(tǒng)平面設計多以單個載體為主，即便有多個載體，載體之間也保持獨立關系。載體互動打破了媒體的閉塞狀態(tài)，拓寬了載體表現(xiàn)空間，為平面設計載體建立了相互影響、相互作用的關系。如某品牌電動牙刷廣告，見圖6（摘自中國廣告門戶網(wǎng)），設計師選擇了兩個相鄰廣告牌作為載體，左側(cè)的廣告牌呈現(xiàn)的是斑駁、粗糙的鏡子圖像，右側(cè)廣告牌中的“鏡子”則光亮如新。搭配右側(cè)廣告牌中該品牌電動牙刷的圖像，受眾從左至右閱讀廣告牌便能很快理解兩幅廣告所傳達的“快速清潔、不傷牙齒”的產(chǎn)品特性。

2.3 環(huán)境拓展

環(huán)境拓展即利用平面設計所處的環(huán)境要素來參與設計的創(chuàng)意方式，其能夠?qū)⑵矫嬖O計的外延拓展至現(xiàn)實世界，對于受眾關注與理解廣告主題具有十分重要的意義。

（1）借用環(huán)境物質(zhì)。設計師可將自然景觀、人流、街道等環(huán)境物質(zhì)引入到設計當中，充當作品的實質(zhì)內(nèi)容。具體來講，設計師可從借物和借景兩個角度實現(xiàn)對環(huán)境物質(zhì)的借用：[7]第一，借物。借物顧名思義，就是借助環(huán)境中的物體來替代某個元素的設計方式。其區(qū)別于借景的特殊之處在于，借物中的物體通常數(shù)量較少、所占畫幅較小。如某美發(fā)沙龍的街頭廣告，見圖7（摘自昵圖網(wǎng)），設計師選擇了茂盛生長的植物作為廣告的一部分，用以替代“頭發(fā)”，觀眾看到被遮擋的廣告牌，再閱讀廣告文案“Hairdresser”即可理解廣告所傳達的“你該理發(fā)了嗎？”的主旨。第二，借景。借景是指用環(huán)境中的山川、樓宇、街道等景觀來替代某個元素的設計手法。其所占空間較大，借用方式基本同借物相同，此處不再贅述。

（2）利用環(huán)境屬性。特定的環(huán)境具有特定的屬性。如酒吧、教室、衛(wèi)生間等場所由于功能不同，屬性也就不同。設計師可充分利用環(huán)境的屬性展開設計，以調(diào)動受眾在特定環(huán)境下的心理與思維。[8]如某在線收費服務的戶外廣告，見圖8（摘自視覺中國網(wǎng)），設計師利用公路上常有交警巡查的環(huán)境特點，特意在廣告牌下放置一輛“警車”。這使得過往車輛不得不注意到“警車”的存在，進而關注到上方的廣告牌。

2.4 互動拓展

互動拓展的根本目的是喚起人們同平面設計之間的交流與反饋，從而實現(xiàn)平面設計的非平面拓展。具體來講，互動拓展的實現(xiàn)途徑主要有心理互動與參與互動兩種。

（1）利用受眾心理。設計師要考慮到受眾在不同的場合、看到不同的設計會聯(lián)想到什么、會有什么樣的心理反應，并利用可能產(chǎn)生的心理效應進行平面設計創(chuàng)意。利用受眾普遍存在的好奇心理，讓人們主動了解與探索平面設計提供的內(nèi)容。[9]如某在線旅游的透視孔戶外廣告，設計師在平面廣告上打了一個裝有透視鏡的小孔，引導受眾通過畫面的導視小孔去探索另一個截然不同的新奇世界。這種糅合受眾好奇心理的廣告體驗方式，突破了傳統(tǒng)平面廣告二維狀態(tài)，實現(xiàn)了平面廣告的立體化效果。

（2）利用受眾參與。設計師可將受眾的五官、肢體、行為等納入到平面設計中來，通過這些非傳統(tǒng)形式的、畫外的參與拓展平面設計的表現(xiàn)空間，實現(xiàn)作品與受眾的交流、互動。[10]以歐洲某電視臺的系列廣告為例，設計師將畫面中的話筒安排在長椅一側(cè)，當人們坐下后，從側(cè)面看就好像在話筒前講話。這時，受眾本身就成了平面設計的一部分，參與到了設計當中，并成為整個作品的主要部分，從而很好地傳達了Market force頻道“正努力把每一個平凡的歐洲人變成明星”的廣告主題。

3 結(jié)語

在商業(yè)競爭加劇、科技飛速發(fā)展、多元思潮涌動的當下，于平面設計中融入非平面拓展具有十分重要的現(xiàn)實意義。其一方面能夠深化和補充平面設計的理論知識，另一方面能夠同相關學科交叉融合，提升整個藝術設計專業(yè)的發(fā)展步伐，值得我們做更深入的剖析。本文中，筆者僅針對平面設計非平面拓展的途徑和方法進行了研究，仍缺乏更為全面、詳實的分析，尚待廣大學者的進一步梳理與探索。

參考文獻：

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[8] 李夏.多維方式在戶外廣告創(chuàng)意中的應用[J].廣告研究，2011（10）：56-58.

[9] 范萬武.談中國廣告的發(fā)展趨勢[J].華中師范大學學報（人文社會科學版），2013（6）：146.

[10] 王默根，王建斌.視覺形態(tài)設計思維與創(chuàng)造[M].北京：機械工業(yè)出版社，2011.

作者簡介：吳愛峰（1983—），男，湖南婁底人，碩士研究生，四川文理學院美術學院藝術設計講師，研究方向：藝術設計。