楊韶斐 田寶華

摘 要：本文以秦始皇帝陵及出土文物為主要研究對象，對其類型、風格、特點、材質、用途進行歸納梳理，研究其形式美感，總結其中國元素。并通過總結找到與不同特點文物所對應的不同圖像描摹方式，對其整體造型、局部彩繪、精致細節(jié)，進行圖像化二維化的處理，以此探索中國古代文物在現代設計中應用的新思路。

關鍵詞：秦陵；設計；美感；圖像描繪

中國五千年文化源遠流長，期間產生了數不盡的燦爛文化，而秦始皇帝陵就是歷史留給后世最為璀璨的饋贈之一。在秦陵區(qū)內外共發(fā)現了180余座陪葬坑、數百座墓葬以及數百萬平方米的建筑遺跡，更是發(fā)掘出了一大批精美的文物。這些文物有著獨特的造型藝術與表現手法，更是具有極高的歷史價值與藝術價值。因此，秦陵作為中國文化的重要組成部分，需要以設計為載體在當代重放光彩；另一方面，設計也需要扎根于文化，從古代文化中吸取養(yǎng)分，尋找新的素材與靈感。

1 文物出土類型

秦始皇陵區(qū)遺址主要分為三大類：一類是位于地面上的遺存，如封土、寢殿遺址、內外城墻等等；第二類是地下的遺存，包括秦始皇的墓室、陪葬墓、陪葬坑等；第三類是修陵人的遺跡及他們的墓葬。其中，最具研究價值以及出土文物最多的當屬秦陵的陪葬坑?，F已發(fā)掘的陪葬坑主要有以下幾個：

K0007陪葬坑主要出土了青銅水禽與陶俑。其中，有銅鶴、天鵝、鴻雁等禽類，另外還出土了若干造型奇異的陶俑。這些陶俑共分為兩種姿勢，一為跪姿，一為坐姿，他們均頭戴軟帽，身著短袍，下穿長褲。

K0006陪葬坑出土了袖手俑與御手俑；俑的上身穿著雙層交領右衽長褥，內褥長度到膝下，外褥長齊膝，腰束革帶，右腰間懸掛削刀、扁囊等物，下著長褲，腳穿齊頭方口淺履。

K9901陪葬坑出土了大量百戲俑與青銅大鼎。1件大銅鼎，銅鼎上腹部飾蟠螭紋，下腹飾三角回紋和云紋，該鼎造型精美厚重，氣勢磅礴恢宏，紋飾構圖飽滿，線條流暢纖細，是目前在秦陵地區(qū)發(fā)現體積、重量最大的一件銅鼎。百戲俑姿態(tài)各異，風格、服飾、裝束等都與兵馬俑截然不同。他們或高或低，或胖或瘦，姿態(tài)各異，生動靈活。

K9801坑出土了大量石胄與石質鎧甲。有大量密集疊壓的用扁銅絲連綴的石質鎧甲和石胄，這一批石質甲胄形制精美、工藝高超、分布密集、種類繁多、保存相當完好。

銅車馬陪葬坑出土了兩乘銅車馬。銅車馬是按秦始皇御用車隊中屬車1/2的比例縮小制成的，車蓋以及車輿內外彩繪著精美的紋樣。銅車馬通體彩繪，所用的顏色以藍、綠、白三色居多。

兵馬俑坑現已發(fā)掘3個，出土了數量龐大的兵馬俑以及陶馬、木質戰(zhàn)車、兵器等。人俑包括步兵俑、騎兵俑、車兵俑等。根據不同的服裝、發(fā)型具體又區(qū)分為武士俑、軍吏俑、御手俑、車士俑、立射俑、跪射俑、騎兵俑。這些人俑身材高大，平均身高達1.8米。它們的臉型、身材、表情、眉毛、眼睛和年齡都有不同之處，神態(tài)表情無一雷同，可謂是“千人千面”。陶馬區(qū)分為車馬與鞍馬，兵馬俑坑中的每乘戰(zhàn)車前都駕有四匹陶馬。陶馬的大小和真馬相似，身長約2.10米，通高1.72米。四馬的造型基本相同，均剪鬃縛尾，舉頸仰首，張口作嘶嗚狀。中間的兩匹服馬雙耳前聳，目光前視；兩側的驂馬脖頸分別向外側微微扭轉，躍躍欲行，異常神駿。鞍馬出土于2號俑坑，通首高1.72米，至髻胛高1.33米。出土的兵器又有青銅甬鐘、銅箭鏃、青銅戟、青銅鈹、青銅戈、青銅矛、青銅劍等。

2 類型文物的特點

從材質上可看出土文物主要為陶制、青銅、金、木質等幾種類型。

陶塑文物包括兵馬俑、百戲俑以及文官俑和陶瓦當、陶制器皿等，人俑類文物一般體型類真人大小，細節(jié)刻畫栩栩如生，且多以人物為主，表情、發(fā)型、動作、體型都表現得非常到位，且保存都較為完好。從設計選材來看，無論是選擇整體圖像描繪或是某一局部，如面部表情、身披的鎧甲等都是很好的素材。瓦當、器皿類文物，其令人驚嘆之處在于它們的細節(jié)，無論是瓦當上的花紋抑或是器皿內部的細致紋路，都可以運用于現代設計當中。

青銅材質的文物包括銅馬車、青銅盾、青銅甬、青銅大鼎，以及各類青銅兵器，這類文物其表面銹蝕較為嚴重，但從結構上看零部件俱全、修復完好，故而可以作為整體描繪的素材。另外，如銅馬車與青銅盾上的彩繪雖銹蝕嚴重，但保留下來的部分仍難掩其風采，是作為紋樣圖案的絕佳素材。再者，青銅大鼎與青銅甬上的紋樣也是精妙絕倫，這些也是圖像描繪的重點。

金質的物件如金當盧、金銀錯工藝傘撐等，這類物件保存都極為完好，閃亮如新，篆刻工藝精細，紋路美輪美奐，無論是物件整體描繪或是對其圖案描繪都是極有價值的。

3 文物的圖像描繪的方式

圖像描摹即以文物實物照片為底片，以電腦軟件為AI或Coreldraw輔助，使用其鋼筆工具對底片線條進行提取描繪，得出可以直接應用于設計領域的圖案紋樣來。這些紋樣不是對原有文物的照搬照抄，而是在結合了美學法則之后利用軟件表現出來的二次設計。以下是幾種常用的圖像描繪方式：

3.1 線描

線描是一種基礎的圖像描繪方法，適用于所有類型的文物，主要方法是：描圖。首先，要確定底片的層次，一般要分為輪廓線、結構線、與細節(jié)線三種，即輪廓線要使用整個圖像中最粗的線，一般是結構線的1～1.5倍，由于視線本身的發(fā)散性，強烈的輪廓感會讓人感覺到視覺的平衡。文物上的主要表現結構的線條要使用中等粗度的線，這類線條遍布所描繪圖片的大部分，是整個圖像描繪中的主體部分。然后是細節(jié)線，即對文物細節(jié)精心描繪表現，粗度一般是結構線的2/3或2/1，確定一到兩個層次即可。用線描的表現方式進行的圖像描繪至少要有以上三個層次，才會使整個圖像畫面富有層次感，虛實有致，精致鮮活。

3.2 結構描繪

結構描繪適合結構復雜或材質硬朗細節(jié)較少的文物，如銅車馬，青銅兵器等。這類文物在繪制時，要對其結構有一個整體的把握，將其分解成若干個幾何結構來對待，將其結構透視線也全部表現出來。一般用線表現出五個層次，即輪廓線、結構線、透視線，其中結構線與透視線分別各分兩個層次，粗細程度由輪廓線向透視線遞減，透視線最細。這樣既豐富了這類文物圖像的細節(jié)，又不會紛亂復雜，造成視覺混亂不清。

3.3 局部描繪

這種方法適用于文物表面的彩繪、篆刻的紋樣以及陶塑上的一些精美紋路，其重點在于對所描繪文物局部的選取。這就相當于對所繪圖案進行構圖，要善于抓住一些有趣的角度，如兵馬俑的面部、發(fā)飾，青銅大鼎的蟠螭紋等，都是值得單獨進行描繪的局部，但要注意在選取局部的同時不能丟失文物整體的特點。

4 在設計領域的應用

對文物進行的圖像描繪要層次分明、虛實有序、細節(jié)豐富，可以直接作為圖案廣泛地運用于服裝設計、平面設計、產品設計等多個方面。例如，整體描繪的人俑、銅車馬等的圖案以及結構描繪的圖像，可以作為服裝設計中的主圖案出現，或是用于產品的包裝設計。局部描繪的圖案可以直接應用于平面設計，也可以作為素材二次設計應用。將文物進行圖像描繪應用于設計領域是一條新路，值得我們繼續(xù)探索前行。

參考文獻：

[1] 秦始皇兵馬俑博物館.秦始皇帝陵[M].文物出版社，2009.

[2] 王學理.解讀秦俑——考古親歷者的視角[M].學苑出版社，2011.

[3] 劉永華.中國古代軍戎服飾[M].上海古籍出版社，2003.

作者簡介：楊韶斐，女，山西原平人，研究生，研究方向：服裝設計，藝術設計。

田寶華，副教授。