陳寶菁

摘 要：農(nóng)民題材在中國油畫的創(chuàng)作類型上占據(jù)著重要的地位，是當(dāng)代現(xiàn)實主義創(chuàng)作的亮點。農(nóng)民題材的油畫創(chuàng)作靈感來源于中國農(nóng)民，他們身上具有一定時代的經(jīng)濟文化、社會人文等代表性特點，采用現(xiàn)實主義的描繪手法加以展現(xiàn)。中國農(nóng)民題材油畫在創(chuàng)作的主題和繪畫的表現(xiàn)方式上，都對這一主題形式的油畫發(fā)展具有積極的推動作用。本文就中國農(nóng)民題材油畫的現(xiàn)實主義的特點和重要性進行分析和論述。

關(guān)鍵詞：農(nóng)民題材；油畫創(chuàng)作；現(xiàn)實主義

無論現(xiàn)今中國經(jīng)濟如何迅猛發(fā)展，中國是農(nóng)業(yè)大國的現(xiàn)實依然沒有改變，中國擁有廣大的農(nóng)民群體，他們是現(xiàn)代社會發(fā)展不可或缺的社會群體。農(nóng)民的生存狀況關(guān)系著國家的穩(wěn)定和發(fā)展。[1]農(nóng)民是農(nóng)業(yè)大國發(fā)展的主力軍，所以與農(nóng)民相關(guān)的多方面都受到社會各界的關(guān)注。農(nóng)民題材一直是油畫創(chuàng)作的重要題材，隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展變革，農(nóng)民的勞動場從傳統(tǒng)的農(nóng)耕土地轉(zhuǎn)換到城市建設(shè)中，農(nóng)民身份的轉(zhuǎn)變也影響著農(nóng)民題材的油畫創(chuàng)作方向。農(nóng)民題材油畫具有超強的寫實意義，因為油畫素材內(nèi)容均源于現(xiàn)實，直觀形象地將農(nóng)民的實際生活狀況表現(xiàn)得淋漓盡致。

1 農(nóng)民題材在油畫中產(chǎn)生的現(xiàn)實主義意義

世界是發(fā)展的，現(xiàn)實主義的作品是最能體現(xiàn)時代特色，最能直觀地反映出當(dāng)代的社會人文的狀態(tài)?，F(xiàn)實的精神與寫實的形式，是中國農(nóng)民題材油畫的現(xiàn)實主義最主要的特點。我國油畫創(chuàng)作發(fā)展從20世紀90年代至今有相當(dāng)大的進步，從原有的單一的創(chuàng)作范圍逐漸的多元化，而農(nóng)民題材這一油畫風(fēng)格也在不斷發(fā)展變化著。隨著時代發(fā)展，油畫作品所表現(xiàn)出來的內(nèi)容也在不斷變化，在創(chuàng)作形式和主題上比從前更具深度，但不變的是農(nóng)民題材油畫的寫實主義。

現(xiàn)實主義是油畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，是嚴肅且充滿意義的，具有體現(xiàn)時代變革、宣揚民族精神的重要意義。現(xiàn)實主義的藝術(shù)表現(xiàn)形式隨著新時代的發(fā)展而變化著，個性化和多元化是傳統(tǒng)意義上，中國農(nóng)民題材油畫不曾具備的表現(xiàn)形式。加之，綜合性和多樣性成為中國農(nóng)民題材油畫新的特征，農(nóng)民題材豐富了油畫的寫實內(nèi)容，增強了油畫體現(xiàn)現(xiàn)實的表現(xiàn)能力。[2]

藝術(shù)作品來源于生活，同時又高于生活。由于受到我國傳統(tǒng)藝術(shù)現(xiàn)實主義的影響，大多油畫家都具有關(guān)注民生這一職業(yè)特點。這種極具現(xiàn)實主義的藝術(shù)精神使得油畫家在進行創(chuàng)作、構(gòu)思、繪畫的時候，會將其最真實的面貌表現(xiàn)出來，從而達到深化主題、影響世人的意義。[3]基于中國式農(nóng)業(yè)大國的這一基本國情，農(nóng)民題材作為眾多畫家創(chuàng)作的素材來源可以說是不變的事實，由于農(nóng)民的生存狀態(tài)在很大程度上可以反映出時代的特征。隨著時代的不斷發(fā)展和變遷，農(nóng)民這一題材的根本并沒有太大的變化，只是藝術(shù)家對油畫創(chuàng)作時的表現(xiàn)手法，比從前更有具有深度。

2 受西方影響下的中國農(nóng)民題材油畫特點分析

中國農(nóng)民題材油畫的創(chuàng)作手法，基本上以寫實為基礎(chǔ)逐漸向多元化、綜合化的方向發(fā)展。對比傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義作品，現(xiàn)在的創(chuàng)作形式更具有個性化和時代精神?？偨Y(jié)來說有以下特點：

寫實的語言，帶有強烈的個性化特征。對于農(nóng)民題材的油畫作品來說，寫實一直是體現(xiàn)其創(chuàng)作方面現(xiàn)實主義的重要特征。寫實是最主要的現(xiàn)實主義特征，并在經(jīng)過西方一定寫實形式的影響下，做出了更大的突破。農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作的寫實風(fēng)格，主要表現(xiàn)在客觀、真實方面上。著名的油畫家們?yōu)槭褂彤嫷恼w水平有所提高，曾對古典油畫的技能方法進行深入研究，如徐唯辛、王宏劍等油畫藝術(shù)家。他們在作品的寫實語言表現(xiàn)上主要是依靠對事物或人物進行冷靜客觀的觀察，然后針對所要表現(xiàn)的主題進行具體的語言描繪。另一點是注重書寫性的意象寫實，中國的油畫家大多都習(xí)慣使用直接畫法，這種直接快意的繪畫手法與我國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)形成了巧妙的結(jié)合，呈現(xiàn)出了一種極具東方特色的表現(xiàn)方法。書寫性質(zhì)的意象寫實，使得油畫家在創(chuàng)作時，在趣味和造型之間不斷摸索研究，在寫實與筆墨趣味之間尋求最具現(xiàn)實表現(xiàn)意義的平衡點。

中國農(nóng)民題材油畫在表現(xiàn)手法上具有綜合性和多樣化，中國農(nóng)民題材油畫的整體畫面感，樸素真實，繪畫手法以現(xiàn)實主義手法為主。油畫家適當(dāng)結(jié)合古典主義、表現(xiàn)主義等可以體現(xiàn)現(xiàn)實之一的相關(guān)手法，在最終成型的效果上，更注重用畫面的真實性和直觀性來表現(xiàn)主題。

3 結(jié)合經(jīng)典作品分析中國農(nóng)民題材油畫

3.1 真實地反映出農(nóng)民的生活狀態(tài)

油畫家在進行農(nóng)民題材的創(chuàng)作時，為真實地反映出農(nóng)民最真實的狀態(tài)，通常會深入體驗當(dāng)?shù)氐纳睿M可能地使自己融入進當(dāng)?shù)氐纳顮顟B(tài)中去，只有自己體驗到了真情實感，才能創(chuàng)造出更好的作品。以代表人物段正渠的作品來說，他為使作品能實現(xiàn)一定的現(xiàn)實意義，就長期居于黃河周邊的農(nóng)村體驗真實的生活。于是在他的作品中可以看到穿著傳統(tǒng)的北方農(nóng)民服飾，行走在山間地頭、黃河邊上，充滿了質(zhì)樸粗獷的氣息，讓人一看到作品就能想象到當(dāng)時的情境。

3.2 體現(xiàn)農(nóng)民積極向上的生活狀態(tài)

在眾多的農(nóng)民題材的油畫中，很大一部分都體現(xiàn)了農(nóng)民的積極狀態(tài)，不管是日常生活方面還是在土地上辛勤勞作的方面，都在不同程度上體現(xiàn)出了農(nóng)民的質(zhì)樸、勤懇、務(wù)實的生活態(tài)度。鄭藝就是以這一類型的作品而聞名，他在作品中呈現(xiàn)出的農(nóng)民生活狀態(tài)，不是使用套路式的，語用大量的語言文字來問作品解說，而是通過對具體的農(nóng)民形象作細節(jié)的描繪、刻畫，以此來體現(xiàn)人物特點和狀態(tài)。

鄭藝的作品多為東北地區(qū)黑土地上的農(nóng)民為創(chuàng)作來源，與傳統(tǒng)概念上主要突出對東北農(nóng)民高、壯的形象特征不同，主要以農(nóng)民的心理表現(xiàn)為主題，即對生活中滿了希望和期待，以此來展現(xiàn)農(nóng)民勤懇的美好品質(zhì)。

3.3 表現(xiàn)時代變遷中農(nóng)民的生活狀態(tài)

現(xiàn)實主義本身就具有與時俱進的意義，這一特點下油畫家主要針對農(nóng)民對未來充滿了新鮮感和對過去的舊生活表現(xiàn)出無奈的心理來進行創(chuàng)作。代表人物有宮立龍，他的作品以一種略帶詼諧又不失嚴肅的風(fēng)格來進行展現(xiàn)。

3.4 與農(nóng)民的生活密切相關(guān)

這一特點主要表現(xiàn)在作品的色彩方面，比如徐唯辛的《工棚》，以冷靜的色調(diào)，和嚴肅的視角來表現(xiàn)出客觀現(xiàn)實，讓人們看到農(nóng)民的實際狀態(tài)，該作品描繪的場景為：在眾多農(nóng)民工一起居住的一個工棚里，灰暗陳舊擁擠不堪，而農(nóng)民工的神態(tài)則是近乎麻木的，目光呆滯，毫無生氣，將農(nóng)民工的生存狀態(tài)展露無遺。讓人以一種客觀冷靜的態(tài)度來看待這樣的作品，看待這樣的生活狀態(tài)，引人深思，喚起人們對農(nóng)民工的關(guān)注。

4 結(jié)語

優(yōu)秀的農(nóng)民題材油畫作品，能準確無誤地展現(xiàn)出某一時代的農(nóng)村存在的問題，進而延伸了解當(dāng)時社會上的一些問題。也正因為農(nóng)民題材油畫作品具有如此重大的現(xiàn)實主義意義，油畫家在創(chuàng)作時一定要以科學(xué)、客觀的心態(tài)來進行創(chuàng)作，藝術(shù)來源于生活。通過對農(nóng)村實際生活中的一些現(xiàn)象、狀態(tài)，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。這就要求油畫家不能將作品僅停留在復(fù)制現(xiàn)實的層面上，尤其是在今天這樣的經(jīng)濟和商業(yè)利益的壓力下。要想使農(nóng)民題材油畫發(fā)揮出更大的現(xiàn)實意義，需要油畫家們不斷深入生活，了解社會底層的農(nóng)民的狀態(tài)和心理，從而促使我國農(nóng)民題材油畫的發(fā)展至一個全新的、更高的高度。

參考文獻：

[1] 朱沙.當(dāng)代中國農(nóng)民題材油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作[J].藝術(shù)百家，2012（02）：182-185.

[2] 王若馨.當(dāng)代中國油畫中的農(nóng)民形象表現(xiàn)研究[D].陜西師范大學(xué)，2014.

[3] 張潔瓊.中國油畫中的農(nóng)民題材表現(xiàn)[D].河北師范大學(xué)，2010.