余娜

摘 要：新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈，表演者具有了更加扎實的舞蹈功底和深厚的文化修養(yǎng)，在舞蹈語匯的豐富與創(chuàng)新上取得了十分優(yōu)異的成績。隨著高科技的引入，舞蹈表演與舞臺美術(shù)設計得以有機地結(jié)合起來，創(chuàng)造出了更加完美的視覺效果。新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈的創(chuàng)作，應繼續(xù)堅持軍旅特色的文化方向，彰顯軍旅舞蹈的文化底蘊與深度，更深層次地借鑒和挖掘各少數(shù)民族地區(qū)民間傳統(tǒng)文化的精髓與內(nèi)涵，科學合理地與其他物種進行融合，跟上時代前進的步伐。

關(guān)鍵詞：民族民間舞風；軍旅舞蹈；藝術(shù)性；時代感；精髓

新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈，在繼承和發(fā)揚優(yōu)良的傳統(tǒng)經(jīng)驗基礎上，開拓思維，解放思想，在舞蹈的題材變化、情感細化、舞蹈編創(chuàng)、主題選取、舞臺表現(xiàn)等方面都表現(xiàn)出了豐富的藝術(shù)性和強烈的時代感，更加突出了邊疆少數(shù)民族舞蹈的風格。

1 新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈的藝術(shù)特色

新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈，在舞蹈的主題深刻、題材挖掘、情感細化、舞臺表現(xiàn)等方面取得了長足發(fā)展，彰顯了個性化的表達，更加表現(xiàn)出強烈的時代感和豐富的藝術(shù)性。

1.1 體現(xiàn)強烈的時代感

新時期以來，隨著改革開放的施行和社會主義經(jīng)濟的發(fā)展，人民的生活水平生活質(zhì)量得到了巨大的提升。廣大人民的物質(zhì)生活水平的逐漸提高，使得人們的精神面貌也相應地發(fā)生了變化，而藝術(shù)工作者的主要任務便是挖掘和捕捉這種變化，并發(fā)掘和表達出其中所體現(xiàn)出來的美。

1.2 彰顯個性化表達

新時期以前的軍旅舞蹈，其舞蹈題材大多以重大的歷史事件和集體性的精神面貌為主，很少會以探究個體感受和挖掘個人心理為題。隨著改革開放的深入發(fā)展，人們的思想也隨之解放，對“軍人是人”的命題討論和對人的內(nèi)涵的重新認識，使軍旅藝術(shù)家把藝術(shù)的觸角更多地伸向士兵內(nèi)部，由此展現(xiàn)出了富于個性化和藝術(shù)性的舞蹈作品。

1.3 少數(shù)民族的舞風

在新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈作品中，不少帶有少數(shù)民族地區(qū)或邊疆舞蹈風格的軍旅舞蹈給人留下了深刻的印象并獲得了成功。軍旅舞蹈的早期作品，大多是以從解放區(qū)和根據(jù)地等民間借鑒和吸收來的當?shù)匚璧冈~匯、舞蹈元素為主的，比如京劇、山東鼓子秧歌、陜北腰鼓等。新中國成立后也有不少軍旅文藝工作者創(chuàng)作出了體現(xiàn)民族風格的軍旅舞蹈，但很多還處于學習民族舞蹈的階段，復制、模仿、整體照搬的作品很多。進入新時期后，文化藝術(shù)界開始打開國門面向世界，進一步深刻地解放了思想，開始探索西方各種形式的藝術(shù)并在實踐中對其學習，也逐步認識到必須讓我們的作品立足本民族的文化土壤，然后才能走出國門，走向世界。另外，邊疆少數(shù)民族地區(qū)的舞蹈風格具有熱情奔放、豪邁粗獷的藝術(shù)特質(zhì)，與火熱的軍旅生活和軍人的陽剛氣質(zhì)十分相符。

2 新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈的表現(xiàn)

新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈，在拓展了藝術(shù)視野，獲得了創(chuàng)新性的藝術(shù)思維后，所面臨的提升空間便在于怎樣將創(chuàng)新性的想法體現(xiàn)在作品中，呈現(xiàn)于舞臺上。第一，為了實現(xiàn)該目標，軍旅舞蹈藝術(shù)家需要從舞蹈藝術(shù)本體著手，借鑒并創(chuàng)造吸收豐富的舞蹈語匯；第二，新時期的舞蹈表演者要在舞蹈技能、身體條件和文化修養(yǎng)等方面有所提高，這樣可以使他們在舞臺上的演繹變?yōu)樽髌返亩蝿?chuàng)作；第三，舞蹈作品的整體包裝意識和舞臺美術(shù)的創(chuàng)造性，能使新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈呈現(xiàn)出更加炫目的視覺效果。

2.1 舞蹈語匯的創(chuàng)新

舞蹈是對語言的另一種表述，舞蹈的創(chuàng)新是通過對舞蹈語匯的編排表現(xiàn)出來的，表演者或編創(chuàng)者通過各種舞蹈語匯來表達感情、渲染氣氛和敘述情節(jié)，從而達到教化大眾感染觀眾的藝術(shù)目的。新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈，在舞蹈語匯的編排創(chuàng)新上取得了非常明顯的成績。

2.2 表演者的二次創(chuàng)作

新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈，不論是在舞蹈詞匯、舞臺表演還是題材變化等方面，都取得了非常大的提升和拓展，這就要求舞臺上的表演者本身要具有更加扎實的舞蹈功底和深厚的文化底蘊，才能在舞臺上對舞蹈作品做出完美的詮釋。新時期以來，軍旅表演者在這些方面均取得了很大的進步。他們大都接觸過高等專業(yè)的學習和鍛煉，能夠理解舞蹈設計的深層意圖，并勇于進行舞蹈作品的二次創(chuàng)作，在舞臺上也敢勇敢地表達個性風采。

2.3 舞蹈和舞美設計一體化

新時期以來，高科技技術(shù)的應用使得舞蹈在舞臺美術(shù)領(lǐng)域正在發(fā)生翻天覆地的變化。同樣，作為舞臺表演藝術(shù)的軍旅舞蹈也應與舞蹈本身有機地結(jié)合為一個整體，通過運用適當?shù)奈枧_美術(shù)設計，給觀眾創(chuàng)造更完美的視覺體驗。例如舞臺燈光和舞蹈道具背景等的運用。

3 新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈的創(chuàng)新

當代舞的確立與推廣，使得解放軍舞蹈在舞蹈本體意義上的歸屬和定位問題得到解決，這就為構(gòu)建完整的軍旅舞蹈學術(shù)體系提供了理論依據(jù)，也為未來軍旅舞蹈能更好地發(fā)展提供了學術(shù)支撐。

3.1 軍旅舞蹈體系的構(gòu)建

盡快構(gòu)建當代舞，即軍旅舞蹈自身完整的學科體系，是舞蹈工作者的努力和奮斗的目標。軍旅舞蹈通過長期的創(chuàng)作探索和演出經(jīng)驗，為建立自身的理論規(guī)范和學科體系積累了相當豐厚的基礎。多年來軍旅舞蹈廣泛借鑒和吸收外來舞蹈藝術(shù)素材和中國傳統(tǒng)的舞蹈素材來進行表演和創(chuàng)作，同時追求豐富的民族審美情趣和鮮明的藝術(shù)形象，反映出當代軍人的時代面貌和火熱的軍營生活。軍旅舞蹈體系的自身特征有以下幾個方面：首先，軍旅舞蹈始終政治堅定、為軍服務，毫不動搖；其次，學科建設體現(xiàn)博采眾長、兼收并蓄的創(chuàng)新意識和歷史傳統(tǒng)；最后，軍旅舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作注重政治宣傳與藝術(shù)性的結(jié)合，革命現(xiàn)實主義與浪漫主義的結(jié)合。在軍旅舞蹈本體上，突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，從創(chuàng)新的藝術(shù)視角切入編排，并與多種創(chuàng)新的舞蹈元素相結(jié)合，使軍旅舞蹈達到既統(tǒng)一又豐富的藝術(shù)風格，從而更加具備時代特色。

3.2 對現(xiàn)代舞的吸收融合

新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈積極地借鑒、吸收和融合了其他風格的舞種和舞蹈門類，其中，對現(xiàn)代舞的融合和吸收尤為突出。

3.3 新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈的發(fā)展創(chuàng)新方向

當代軍旅舞蹈的創(chuàng)新既體現(xiàn)在新主題的表現(xiàn)、新動作的運用上，也體現(xiàn)在對舞蹈的深層內(nèi)涵的拓展上。要達到強化和發(fā)展民族民間舞風的軍旅舞蹈的目的，要使軍旅舞蹈在發(fā)展的過程中始終能永葆青春、領(lǐng)風氣之先，軍旅舞蹈藝術(shù)家們就要不斷地進行創(chuàng)新和探索，深入了解廣大官兵豐富的精神世界，借鑒和吸收一切有益的、能激活創(chuàng)作觀念和彌補自身不足的元素。

4 結(jié)語

新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈能夠傳承發(fā)展至今，充分證明了這是一種有著旺盛生命力的舞蹈藝術(shù)。在當代文化大發(fā)展、大繁榮的背景下，每一個軍旅藝術(shù)工作者都有將其發(fā)揚光大的責任和義務。廣大創(chuàng)作者應該在堅持新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈本質(zhì)的基礎上，心系時代發(fā)展，關(guān)注軍旅生活，以高度的使命感和責任感創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，讓這門藝術(shù)得到更廣闊的發(fā)展。

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