胡峻彬

【摘要】：通過較有時代代表意義的武俠電影來進行室內(nèi)光線效果變化的分析，徐克導(dǎo)演在香港武俠電影史上具有非常重要的地位，所以以他所指導(dǎo)的電影為例。室內(nèi)光線的運用在于氛圍、環(huán)境、情緒等各個方面的結(jié)合塑造都非常復(fù)雜，在武俠打斗時既要兼顧劇情又要設(shè)計光線效果和色彩變化，這都需要較為系統(tǒng)的修飾和技巧。本文橫跨兩個時代，以徐克較早期的電影和近期的電影來舉例講解在室內(nèi)打斗戲的時候，光線是如何進一步的被修飾借以烘托人物的情緒、整體環(huán)境、起承轉(zhuǎn)合等作用。影視燈光本就是自然光效和戲劇光效結(jié)合展現(xiàn)形成的，在武俠電影的室內(nèi)打斗戲中都需要將這兩種光效精彩的展現(xiàn)，在視聽的效果中也都要將光線的配合良好的凸顯，都需要進行簡單的說明。

【關(guān)鍵詞】：徐克武俠電影;室內(nèi)光線;武戲用光;光線色彩變化

武俠電影作為一種中國特有的類型電影，其中有很多需要我們來探討的問題，而徐克作為香港武俠電影的代表導(dǎo)演及宗師級人物在這里是不得不提到的，那香港武俠電影中到底有哪些特色哪些特點能夠成就它今天的經(jīng)久不衰。

當(dāng)然最具中國特色的就是“武俠”，武俠電影中的打斗場面是別的動作電影中不可能見到的，武俠電影中的打斗場面講究的不是單純的拳來腿往，而是如同行云流水般一氣呵成的視聽藝術(shù)。

所有影視作品都希望帶給觀眾一種視聽的享受，而在歷經(jīng)這種視聽盛宴的時候我們不妨去看一下這種視聽盛宴是使用什么樣的方式創(chuàng)造出來的。

在這里我們用徐克的《新龍門客?！贰肚嗌摺贰兜胰式苤ㄌ斓蹏贰洱堥T飛甲》四部電影來看看香港武俠電影中室內(nèi)打斗戲的光線是如何來變化的。

1 色彩斑斕的世界擁有冷色調(diào)的獨立空間。

光線的運用是武俠電影中具有看點的一個方面，除了電影中還原自然光效的本質(zhì)以外，其中的光線運用中還加入了很多的戲劇光效的營造方式。

關(guān)于武俠電影中室內(nèi)打斗戲的色調(diào)是如何變化的，我們用這幾部徐大俠的電影來細(xì)細(xì)分析。

《新龍門客?！分凶铋L時間也是最大段的室內(nèi)打斗劇情，是在影片較靠后的部分，在客棧內(nèi)打斗的場面。之前的劇情是老板娘和男主角的假結(jié)婚，室內(nèi)燈火通明喜氣洋洋，以紅色為主的暖色調(diào)突出較為歡愉和喜慶的氛圍，而在雙方拿起兵刃動手的時候，光線的色調(diào)發(fā)生了怎樣的變化，細(xì)心地觀眾肯定也會發(fā)現(xiàn)，暖色調(diào)依舊存在但是取代其領(lǐng)導(dǎo)地位的卻是以藍、紫色光效為主的冷色調(diào)，在劇情突變的時候雖然存在有剛才的光線效果，但明顯所有的環(huán)境色彩突然變冷了下來，深藍色和淡紫色的光芒，以逆光光位的形式對于整體的環(huán)境進行了重新的塑造。

在《青蛇》中色調(diào)的突變用來修飾氣氛的表現(xiàn)更是明顯，《青蛇》作為一部神怪電影（武俠電影的一種）光線上的受限相比較其他電影更少了，部電影里擁有大量的舞臺戲劇的光線效果，包括小青和白素貞刀劍相向的時候，之前劇情是小青和許仙的床幃之歡，那個時候以一種詭異的艷紅和橙色來渲染柔情和激情，在白素貞出現(xiàn)的那一個鏡頭，光線的色調(diào)就開始發(fā)生變化，色調(diào)逐漸變冷，隨著兩人的談話，每一句話色調(diào)變冷一個層次，逐漸整個畫面全部變成冷色調(diào)，藍色紫色的妖異冷清，兩個人就在刀光劍影之中斗法，整個片段處于一種不完全黑暗的狀態(tài)，當(dāng)然是由深藍色的方式直接把劇情展現(xiàn)的妖異和冷清，也直接用這種色調(diào)來標(biāo)明夜間的時間。

以上是徐克較早時期的代表性武俠電影，他近幾年的作品中以《狄仁杰之通天帝國》和《龍門飛甲》為例來簡單講述這種室內(nèi)光效色調(diào)的變化和應(yīng)用。

《狄仁杰之通天帝國》中的色調(diào)變冷是直接使用了熄滅假定光源——蠟燭——這種手段來表現(xiàn)的，然而正常的漆黑環(huán)境是無法達到觀影的需求，所以這個時候光線的色調(diào)就用冷光源來展現(xiàn)，光線變成了藍色為主光源，白光進行輔助修飾和氣氛營造，這種色調(diào)的改變讓整個畫面顯得真實擁有一定的可見度，又營造出一種陰冷的氛圍。當(dāng)然這種以藍白色的色光為主色調(diào)渲染夜晚氛圍的方式并不僅僅出現(xiàn)在武俠電影中，大多數(shù)的擁有大量夜戲的影視作品也會經(jīng)常使用，只是不及武俠電影中的氛圍渲染這么詭異而已?！洱堥T飛甲》中在地道的打斗戲也是一個冷色調(diào)為基礎(chǔ)色的場景，這個片段中場景和劇情都直接換成了一個本就沒有光源的環(huán)境，所以其中地道中的冷色調(diào)就顯得那么的理所當(dāng)然，仿佛是由石壁的反光塑造而來。

通過以上這些例子我們不難發(fā)現(xiàn)，在武俠電影中，室內(nèi)的武俠打斗劇情大部分都是用冷色調(diào)的光源，或者是將環(huán)境營成黑夜的狀態(tài)，用冷色調(diào)的光線來修飾，是一種對于冷兵器時代爭斗的凸顯，也是武俠電影中的用光特色，在這種室內(nèi)的布光方法，看上去習(xí)以為常，但是卻對于整個環(huán)境的展現(xiàn)起到了很好的突出作用，不至于使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，這種視聽語言給觀眾帶來的還是另外一種戲劇效果。

2 背景再亮也掩蓋不住人物發(fā)散的光芒。

武俠電影中，當(dāng)然是以武打和人物為主，使用那些一招一式的人物作為影片的主角在武俠電影打斗鏡頭中是主要塑造的對象，那么人物的造型是如何在光線的作用下被塑造出來的呢？

室內(nèi)打斗場面不可或缺的是充足的光線，這種光線的存在除了需要把背景營造的足夠明亮揭示人物所處的空間以外，還要同時把人物的性格和形象塑造的足夠突出。

《青蛇》中，依舊以剛才提到的青蛇白蛇室內(nèi)斗法的片段為例，在這段打斗場面里并沒有太多的人物造型光，刀光劍影發(fā)出來的冷冽寒光（白光和藍光交錯）卻讓人物有了眼神和輪廓，利用這樣的光線造型方法，直接將兩個人物的形象凸顯出來。

《新龍門客?！分械娜宋镌煨凸饩蜎]有顯得那么有特點了，其中利用假定光源——燈籠、蠟燭、火把等照明工具來突出人物的形象，這個時候每個人物的臉型輪廓被進行了展現(xiàn)，眼神光也就被充分的表現(xiàn)，將炯炯有神的人物形象通過畫面帶給了觀眾。

《龍門飛甲》和《狄仁杰之通天帝國》這兩部徐克的新近導(dǎo)演的作品中，對于人物的形象刻畫更為明顯，每個人物的形象、輪廓、動作包括眼神，都使用獨立的光線造型來展現(xiàn)，比如《龍門飛甲》中各種可以帶有照明用處的火藥彈，以其作為假定光源，使用的時候會把環(huán)境微微點亮，把人物形象借此深刻凸顯。這就是在武俠電影中光線對于人物造型時與其他類型電影不同的方式方法。

3 結(jié)語

武術(shù)講究的是身段、手法、眼神，在徐克導(dǎo)演的武俠作品中這些都被他無限度的放大以及表現(xiàn)的淋漓盡致，所有人的一招一式都用的那么穩(wěn)妥，每個騰挪，每個步伐，每一劍，每一掌都是他用來對人物的形象塑造。

武俠本是一個想象的世界，香港武俠是武俠電影的一個象征，在這種象征意義之中，光線的應(yīng)用又為這個題材的氛圍營造了另外一個時空。室內(nèi)的光效變化有無數(shù)種，每一部電影帶我們走進的又是不一樣的神奇世界。

參考文獻：

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