浮峰周

【摘要】：明清文人篆刻藝術(shù)高峰的形成不是偶然現(xiàn)象，而是以宋元印章為基礎(chǔ)的，通過文獻(xiàn)考據(jù)、藝術(shù)風(fēng)格比較等方法，剖析出宋代印章的風(fēng)格乃是由于當(dāng)時印章制度、篆書水平、入印文字等條件的制約結(jié)果。

【關(guān)鍵詞】：印章制度;入印文字;代表風(fēng)格;歷史影響

宋朝結(jié)束了五代十國的戰(zhàn)亂局面，經(jīng)濟得到了恢復(fù)和發(fā)展。宋朝吸取前朝教訓(xùn)，重用文官來治理國家，客觀上促進(jìn)了文人學(xué)者對古文字的達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。

宋代的印章制度也是一個值得研究的問題，如皇帝寶璽、百官印記的形制，宋代制造印章的機構(gòu)等，對宋代印章的形制及入印文字都有直接影響。

由于書畫收藏的興盛，印章開始大量使用于鑒藏活動之中，宋代印章由實用階段過渡到欣賞階段，這也為元明時期文人流派印的發(fā)展發(fā)出了先聲。

1、宋代的印章制度

印章制度是指由一個政權(quán)頒布，對于印章的一系列法規(guī)制度，主要分布為印章的制度和印章的使用制度兩方面，這其中影響印章風(fēng)格特征的因素主要是關(guān)于印章制造方面的制度。因為一方印章的基礎(chǔ)是篆字、字法，印章制度對印文等做了規(guī)定，這必然會影響到印章的風(fēng)格。

宋制，凡寶用玉，篆文，廣四寸九分，厚一寸二分，填以金，盤龍鈕。系暈錦大綬，赤小綬，連玉環(huán)玉檢，高七分，廣二寸四分，五斗，方二寸四分，厚一寸二分，皆飾以金，裝裹以紅錦，加紅羅泥金夾帕，納于小，以金裝，內(nèi)設(shè)金床，暈錦褥，飾以襯色玻璃、碧璽石、瑚瑚、金精石、瑪瑙。又三重，皆裝以金。覆以紅羅繡帕，載以腰輿及行馬，并飾以金。朝會陳于御前，大禮即列于丈衛(wèi)中。

這段文字重可清晰了解宋代寶璽的質(zhì)地、大小、文字、鈕飾、裝裹風(fēng)情況。官印的材質(zhì)歷來有以金、銀、銅鑄造，但唐代始用銅鑄百官印，宋代因承襲了唐制也以銅鑄之。

唐制，諸司皆用銅印，宋因之。諸王及中書門下印方二寸一分;樞密、宣徽、三司、尚書省諸司印方二寸，惟尚書省印不凃金，余皆凃金;節(jié)度使印方一寸九分，凃金：余印并方一寸八分，惟觀察使印凃金。

宋代官印的尺寸大小，涂金與否，都與其官職高低有關(guān)，諸王及中書門下印自然大而且凃金，其余則有所不同。宋代對軍隊及軍隊統(tǒng)帥的控制也十分嚴(yán)格，這是吸取了唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)以致亂國的教訓(xùn)。因此對節(jié)度使、州府軍監(jiān)等官員，除了頒發(fā)印記以外，而且設(shè)有銅牌。

諸王、節(jié)度、觀察使，州、府、軍、監(jiān)，縣印，皆有銅牌。長七寸五分。諸王廣一寸九分，余廣一寸八分。諸王、節(jié)度、觀察使牌涂金，刻文云：“牌出印入，印出牌入”

用這樣的牌印制度來約束官員，不能任意使用官印，也便于控制官員的行蹤。宋代對各級官吏的印章，其稱謂、形制都有規(guī)定，“監(jiān)司、州縣長官曰印，僚屬曰記，又下無記者，止令本道給以木記，文大方寸。”如1980年出土的“方山縣酒稅務(wù)朱記”印就是一例。

宋代有禁止私鑄印章的詔令，士庶用印只能“雕木為文”，而木印自然很難保存，所以我們的見到宋代印章大多為官印。

2、宋代印章的入印文字

印章的首要因素就是文字，宋代的印章文字不僅使用篆書還用“古文”、楷書、隸書等文字。

篆書是印章發(fā)展中的主要字體，宋代的篆書風(fēng)格以必然影響其時的印章篆字風(fēng)格，篆書自退出實用領(lǐng)域以后，能寫篆書的人已經(jīng)不多見，能寫好并以篆書名世的人更是寥若晨星。秦代統(tǒng)一的小篆書體，自李斯之后及至唐際李陽冰，近千年之間似有絕響之勢。

宋太宗繼位以后，他深悉“以為文字者，六藝之本，固當(dāng)率由古法”。⑤由此下詔令精通小學(xué)，好李斯小篆的徐鉉等校訂《說文解字》，使本已式微的篆書重新煥發(fā)神采，不僅使書寫小篆有了正確的篆法支持，而且?guī)恿藢πW(xué)字書的研究。在徐鉉的影響下，宋代篆書藝術(shù)的水平得到了提升，對宋代印章藝術(shù)的發(fā)展無疑起到一定的推動作用。

此外，宋代印章的入印文字不像宋代以前的較為單一，宋代印章在入印文字方面呈現(xiàn)出文字書體的“多樣性”特點。除“小篆”之外，還有“古文”與“楷書”。所謂“古文”，主要代表是郭忠恕的《汗簡》與夏竦的《古文四聲韻》。 “古文”多用于閑章或者姓名印，與“古文”不同，“楷書”入印的場合大多是地方性的小機構(gòu)，從這些印中反映的官職可以證明?？瑫⌒问脚c篆文官印相似，但印文卻是用的楷書，而且章法布置上也很輕松自然，沒有刻意安排，字形大小也一任自然，從中看出了元代漢字押印的雛形。

3、宋代印章的制作方法

宋代印章的風(fēng)格是在延續(xù)了唐五代時期的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，然而由于受到宋代本身印章制度、篆書藝術(shù)、金石學(xué)和入印文字“多樣性”的影響，使其呈現(xiàn)出風(fēng)格和形式趨于博雜的走向。面對這種多樣的宋印，經(jīng)過分析比較，我們發(fā)現(xiàn)宋代印章風(fēng)格形式的發(fā)展仍然可以尋出一些規(guī)律來，并梳理出其中的主流風(fēng)格。

主流印章風(fēng)格特點中有一部分來源于唐代印章，唐代印章的印面邊長大多在5厘米以上，紐制也開始簡化成矩形印鈕，且加高加大。唐代印章的印文改用朱文小篆，但是其篆法往往欠準(zhǔn)確，對篆字筆畫的增減比較隨意。唐代印章的制作方法主要分為直接鑄文，二次鑄造兩種，鑿刻的方法不多見。制造方法不同，印章的風(fēng)格也呈現(xiàn)出差異。

“掐絲焊鑄”的印章，其印文內(nèi)容相對簡單，過于繁密的印文，就不適合用此法。而且此類印章的筆畫都較相對較圓轉(zhuǎn)，印章文字的排布也顯得舒朗錯落。因為是用細(xì)銅條盤成文字，所以篆書的書寫筆意不足。

“一次鑄文”的方法制造的印章，朱文深鑄，字腔有的深達(dá)2—3毫米。這類印章文字的排布明顯規(guī)整，印文筆畫的分布也較勻稱，篆書筆意較為流暢。

在宋代采用“一次鑄文”方法制造的印章占據(jù)了大多數(shù)，其風(fēng)格上仍然保留了一些唐代鑄印的特點，這顯然與鑄造方法的相同有關(guān)，這類印章在印文篆法上比較正確，還逐漸使用了盤疊筆畫的手法，顯示出后世“九疊篆”的雛形。盡管宋代有的印章制造得粗劣草率，如南宋德祐元年（1275）“嘉興府駐殿前司金山水軍統(tǒng)制印”。但這種風(fēng)格始終貫穿于整個宋代，這是宋代官印的重要風(fēng)格之一。

4、宋代印章對后世的影響

隨著宋代社會經(jīng)濟的發(fā)展，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)都很繁榮，民間的社會中需要印章來表示征信與防偽的場合越來越多，印章使用的范圍逐步擴大。私人印章中除姓名以外，有的印章還起到了商品商標(biāo)的作用。文人之間往來的書信中，書法作品和繪畫作品中也越來越多的使用了印章。

正是由于文人藝術(shù)家廣泛使用印章，所以對印章本身的形制、內(nèi)容、入印文字的書體、印章整體風(fēng)格等方面，自然會產(chǎn)生出一種很樸素的審美意識，再經(jīng)文人的提煉、推廣，尤其是有影響力的文人或者書畫家有意無意之間的提倡，從而使得這種樸素的審美意識反過來再對印章的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。文人的藝術(shù)情趣也就會自然地向印章滲透，直接導(dǎo)致了印章由實用向欣賞的轉(zhuǎn)化，雖然這時候尚未成為一門獨立的藝術(shù)，但比起秦漢時期作為身份和權(quán)利的象征，其畢竟向自覺化文人藝術(shù)邁出了關(guān)鍵的一步，對中國印章歷史的發(fā)展、尤其是對文人篆刻藝術(shù)的形成與發(fā)展具有重要的推動作用。

參考文獻(xiàn)：

《宋代官制詞典》 ?龔延明中華書局

《宣和集古印史》 來行學(xué)四庫全書存目叢書

《中國文字學(xué)》 唐蘭 開明書店

《隋唐以來官印集存》 ?羅福頤 文物出版社

《印學(xué)史》沙孟海西泠印社