鄧群雄

尤金.史密斯被認(rèn)為是攝影史上最偉大的攝影家之一。他是一個(gè)理想主義者，不僅有作為新聞?dòng)浾呷フ鎸?shí)記錄事實(shí)的理想，同時(shí)也具有想做為一個(gè)藝術(shù)家的情結(jié)。這些情結(jié)反映到他的作品當(dāng)中，便形成了他的獨(dú)特?cái)z影風(fēng)格和面貌。在他的作品中，細(xì)致的攝影用光、構(gòu)圖完美的畫(huà)面、入木三分的細(xì)節(jié)再現(xiàn)，很容易讓人感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面太過(guò)完美。這種攝影作品的視覺(jué)呈現(xiàn)方式，既是尤金.史密斯對(duì)攝影的藝術(shù)追求，又是大師對(duì)生活和對(duì)攝影的深刻理解的結(jié)果，同時(shí)也體現(xiàn)了攝影家用完美視覺(jué)表現(xiàn)的方式真實(shí)記錄情感和現(xiàn)實(shí)人生的理想主義情懷。

光影的訴說(shuō)

攝影是一門(mén)研究光與影的藝術(shù)，光與影都是畫(huà)面構(gòu)成的主要元素，尤金.史密斯運(yùn)用光線來(lái)表達(dá)自己的態(tài)度，在他的作品中能看到常在藝術(shù)攝影里才能感受到的絕美光影，這正是攝影家的理想主義情懷的在視覺(jué)上的體現(xiàn)。

尤金.史密斯堅(jiān)持這種理想主義的用光風(fēng)格，他把光影在人文紀(jì)實(shí)攝影中的運(yùn)用發(fā)揮到了極致?！妒窇烟夭┦俊泛汀堕w樓爵士樂(lè)》專(zhuān)題的這三張照片，在尤金.史密斯的光影運(yùn)用方面堪稱(chēng)精典，這種只有在電影畫(huà)面中或者藝術(shù)作品中才能看得到的畫(huà)面，在尤金史密斯的相機(jī)中得到了完美的呈現(xiàn)，完美的光影結(jié)構(gòu)和強(qiáng)大的形式感，給人帶來(lái)的是視覺(jué)享受上的愉悅和藝術(shù)上的感染力。這正是他的信仰：希望事物總是美好的。在《史懷特博士》專(zhuān)題的兩幅作品中，好像喻示著希望和光明?！堕w樓爵士樂(lè)》專(zhuān)題中的這張照片也是一張經(jīng)典的光影畫(huà)面，前景與雨后地面的反光，車(chē)流、人流、倒影、共同組成了一幅完美的光影協(xié)奏曲，給這個(gè)工業(yè)污染城市帶來(lái)了一絲美好。

形式的力量

光影和構(gòu)圖是畫(huà)面的主體框架。尤金.史密斯的攝影作品中構(gòu)圖講究，形式為內(nèi)容和主題的表現(xiàn)起到了很好的作用。《硫磺島》中的這幅作品中，攝影家采用大場(chǎng)景構(gòu)圖，從高位略帶俯視的拍攝角度，并以一個(gè)工事的廢虛作為前景，雜亂的鋼筋，狼藉的工事，沒(méi)有散去的硝煙，整齊的車(chē)隊(duì)，海面上依然行進(jìn)的戰(zhàn)艦，構(gòu)成了一個(gè)剛剛進(jìn)行完一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面。畫(huà)面構(gòu)圖完整，主題明確。通過(guò)這種構(gòu)圖形式來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，和對(duì)和平的渴望。在《西班牙鄉(xiāng)村》專(zhuān)題中的這幅勞動(dòng)場(chǎng)景中，選擇了一個(gè)較低的立足點(diǎn)仰拍，把人物置于天空的潔凈的背景上，揚(yáng)起的谷物，高大的人物，表現(xiàn)了攝影家對(duì)勞動(dòng)人民的崇敬?！独蠇D》的這幅作品中，畫(huà)面兩側(cè)的陰影以及老婦身上的黑布與潔白的墻壁和人物的面部構(gòu)成了一張形式張力極強(qiáng)的畫(huà)面，使人物處于一種緊張的氣氛，雖然看不到人物的整個(gè)面部，但是卻讓人們感受到了情緒的壓抑。

理想的真實(shí)

在史密斯看來(lái)，真正的真實(shí)并不是表現(xiàn)上的真實(shí)。他認(rèn)為表面上的真實(shí)其實(shí)就是一種虛偽，因?yàn)樗恋K了對(duì)本質(zhì)真實(shí)的理解。尤金.史密斯堅(jiān)定地認(rèn)為他所理解的事物的真實(shí)才是本質(zhì)的真實(shí)，他有責(zé)任將它傳達(dá)給世人。為了向讀者展現(xiàn)他認(rèn)為的真實(shí)，他運(yùn)用暗房的后期加工技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。在《匹茲堡》專(zhuān)題中，他在一個(gè)煉鋼工人的眼鏡中加入了煉鋼爐火熊熊燃燒的影像，表現(xiàn)工人所處的工作環(huán)境，和人物堅(jiān)定的性格特征。在《閣樓爵士樂(lè)》項(xiàng)目的這張照片中，他通過(guò)暗房技術(shù)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了蒙太奇的處理，使整個(gè)畫(huà)面更加具有意境美，仿佛也表現(xiàn)了爵士樂(lè)的律動(dòng)感。在《助產(chǎn)士》專(zhuān)題的這張照片中，對(duì)畫(huà)面作了加光處理，是為了加強(qiáng)畫(huà)面的氣氛。他運(yùn)用后期技術(shù)“創(chuàng)造”出了他所需要的“本質(zhì)真實(shí)”，也表現(xiàn)了他理想中的世界。

尤金.史密斯的這種攝影方式有違報(bào)導(dǎo)攝影的原則。但他認(rèn)為自己的作品是介于藝術(shù)與報(bào)導(dǎo)之間。他從來(lái)沒(méi)有認(rèn)為自己只是一個(gè)攝影師，有藝術(shù)家情結(jié)的史密斯一直在記錄和表現(xiàn)之間尋找平衡。有人將史密斯的攝影作品比做古典繪畫(huà)，帶著有點(diǎn)夸張的真實(shí)感，通過(guò)畫(huà)面的光影、構(gòu)成與暗房后期加工等視覺(jué)呈現(xiàn)手段，共同完成了史密斯對(duì)攝影的理解，并將自己的人生觀、價(jià)值觀、美學(xué)觀融入到他那富有理想主義激情的影像中。