鄧雪飛

【摘要】：“意象”是中國傳統(tǒng)的美學(xué)觀念。當(dāng)代，對意象油畫的研究己經(jīng)蔚然興起，越來越多的油畫藝術(shù)家加入到了對意象油畫泊勺研究當(dāng)中，這其中，色彩又貫穿于意象油畫創(chuàng)作的始終，與意象油畫不可分割。意象油畫色彩解脫了物象形態(tài)對色彩的束縛，具有潑灑淋漓的豪放氣勢，委婉抒情的詩情意境。意象油畫以色抒情，畫面洋溢著音樂般的節(jié)奏。藝術(shù)引領(lǐng)文化潮流，我相信將會有越來越多的油畫藝術(shù)家加入到對意象油畫色彩表現(xiàn)力度的研究當(dāng)中。對意象油畫色彩表現(xiàn)力的研究，已經(jīng)成為了一種時代趨勢。

【關(guān)鍵詞】：意象色彩;油畫;創(chuàng)作

一、寫意油畫的定義

寫意是一種與工筆相對的中國畫中的繪畫表現(xiàn)手法。我國清代著名畫家石濤提出“似與不似”，準(zhǔn)確地闡述了寫意的精髓。寫意在中國畫中占據(jù)著非常重要的位置，特別是文人畫的發(fā)展促進(jìn)了中國寫意畫技法的成熟。當(dāng)油畫自西方傳入我國起，寫意的美學(xué)思想就自覺地與其融合了。中國文人畫的美學(xué)思想所獨(dú)有的表現(xiàn)意味和寫意手法。當(dāng)我們討論到當(dāng)代油畫的寫意性，本文對寫意油畫的定義如下：寫意油中西融合探索的一個必經(jīng)階段，承傳歐洲繪畫，保持最大的形式力度和繪畫性，有中國傳統(tǒng)文化的詩性特征，不是很具體的寫實(shí)，也不抽象地表現(xiàn)?！皩懸庥彤嫛敝械膶憽敝貜?qiáng)調(diào)繪畫語言的“繪畫性”，即筆觸的書寫性表達(dá)，以中國書法韻味的筆觸去勾畫描繪，每一筆的出現(xiàn)都有獨(dú)立的意義，不是機(jī)械地涂抹填充色彩?！耙狻眰鬟_(dá)的是寫意油畫的藝術(shù)家們對生活和社會的觀察與思考，發(fā)現(xiàn)和傳達(dá)生活的動人之處。

二、色彩語言的定義

色彩語言是藝術(shù)家完全基于自然的感受，突破色彩共有的象征性、心理性和裝飾性，通過對色彩的理性加工和主觀能動性的再創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)色彩表現(xiàn)的藝術(shù)境界。色彩理論是基于大量數(shù)據(jù)對比分析的基礎(chǔ)上，對色彩的復(fù)雜現(xiàn)象分解成若干基本元素，并按照一定的規(guī)則相結(jié)合的理論。色彩現(xiàn)象的每一項(xiàng)發(fā)現(xiàn)都與科學(xué)進(jìn)步有著緊密地結(jié)合：十七世紀(jì)的物理學(xué)家和數(shù)學(xué)家牛頓通過一系列的實(shí)驗(yàn)得到了光線的分解現(xiàn)象，確定了光線中的七種基礎(chǔ)色：紅色、橙色、藍(lán)色、綠色、青色和藍(lán)紫色;一七一三年法國印刷者勒布倫發(fā)現(xiàn)所有色彩都能還原為紅、黃、藍(lán)三種顏色;一八一零年德國詩人歌德在《色彩理論》一書中提出視覺色彩，把色彩的研究領(lǐng)域從光學(xué)物理層面發(fā)生轉(zhuǎn)變;同年，色過畫家龍格嘗試了三維色彩立體型的建立;一百五十年后，對后世影響深遠(yuǎn)的伊頓發(fā)展了這一理論。

三、寫意油畫色彩語言的構(gòu)成因素

1.主觀性：東方色彩的觀念

寫意油畫注重與中國傳統(tǒng)文化精神的密切結(jié)合，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個體對客觀物象的主觀認(rèn)識和自我精神的建設(shè)，所以在色彩的運(yùn)用方面通常注重主觀性的語言形式。寫意油畫的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中，并非只是簡單地再現(xiàn)自然物象，而是以個體感官和視知覺為基礎(chǔ)，對所有色彩進(jìn)行解構(gòu)、變化、組合和配置，強(qiáng)化對色彩的主觀印象，不拘泥于固有色的局限和僵化立體明暗的表現(xiàn)，隨時發(fā)揮主觀色調(diào)和獨(dú)特的符號語言，以薪新又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳收Z言塑造繪畫作品的藝術(shù)品格。當(dāng)然，寫意油畫并非放棄了審美，只是在傳統(tǒng)的美學(xué)觀念中不斷尋找自己的定位，不斷創(chuàng)新。正是因?yàn)檫@樣的探索，寫意油畫在創(chuàng)作樣式、色彩語言、美學(xué)價值方面等形成了自己的體系和神采。

2.和諧性：西方色彩的培養(yǎng)

寫意油畫的色彩意識源于西方秉持西方對待色彩的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度與和諧的追求。

寫意油畫始終關(guān)心的議題就是怎么才能獲得色彩視覺的平衡，如何將個性化的色彩感受融入色彩語言中。所以寫意油畫的色彩語言具有和諧性的特征，不但要統(tǒng)一、完整，還要協(xié)調(diào)、悅目，情緒化的線條與純化的色塊并置、重疊、使畫面產(chǎn)生一種唯美的視覺走向。寫意油畫很少出現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對比，畫家著力營造出和諧微妙的色彩關(guān)系，色彩常以低調(diào)含蓄的形式出現(xiàn)，若隱若現(xiàn)，巧妙地表現(xiàn)了情景交融的精神意象。

3.情感性：現(xiàn)實(shí)人文的關(guān)懷

大自然為藝術(shù)家提供了多姿多彩的物象，藝術(shù)家又憑借自身敏銳的色彩感知條件創(chuàng)作可更豐富的世界，通過色彩直觀地向觀賞者傳神寫意，使觀賞者受到感染，產(chǎn)生聯(lián)想，調(diào)動自己的記憶與情緒，進(jìn)入審美的境界，發(fā)揮自身的主觀能動性，表達(dá)自身的情感訴說需求。

四、寫意油畫色彩語言的實(shí)踐途徑

1.瞬間視覺經(jīng)驗(yàn)的捕捉和積累

近年來，寫生越來越受到重視，我們紛紛走出室外，拋幵各種各種的唾手可得的圖像信息，回歸清澈寧靜的山林間，在山脈河流間體會世事無常人間幻象，尋求本真。直接地感受大自然的生命力。

2.長期作業(yè)的理解探究和實(shí)驗(yàn)

色彩“美感鑒賞力”的高低取決于對色彩認(rèn)識的深淺。在油畫工作室進(jìn)行創(chuàng)作是對素材的再次回顧的經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過選擇淘汰、深入純化、反復(fù)孫磨后，在構(gòu)圖、語言甚至是肌理上都有一個深度的處理。室內(nèi)創(chuàng)作在寫生練習(xí)的積累之上培養(yǎng)更加靈活的表達(dá)寫意油畫的色彩語言，以及對當(dāng)代性、寫意性、獨(dú)立性的思考。

3.經(jīng)典作品的觀摩研讀和創(chuàng)作

從古至今由內(nèi)到外，有許多偉大的藝術(shù)家和哲學(xué)家為我們提供了豐富的研究資料和成果，對這些資料進(jìn)行解讀和分析，通過對經(jīng)典作品中色彩對比調(diào)和規(guī)律的研習(xí)，體驗(yàn)色彩產(chǎn)生鮮明表現(xiàn)力的緣由，才能真切理解色彩語言在畫面構(gòu)成與表現(xiàn)中的意義。在實(shí)踐的過程中，一邊加強(qiáng)手繪能力，一邊也有不斷提高眼光，眼光的高低決定著動手能力的發(fā)展，在實(shí)踐過程中，偶爾會出現(xiàn)“眼高手低”的局面，這是非常正常的，眼光和動手能力就是一個互相追逐的過程。

五、總結(jié)

本文主要對寫意油畫的概念特征和學(xué)習(xí)辦法進(jìn)行了詳盡細(xì)致的講解。希望本文能夠?qū)W(xué)習(xí)色彩語言在寫意油畫的應(yīng)用中的人們提供幫助，讓現(xiàn)代當(dāng)寫意油畫的發(fā)展邁入一個新臺階。