梁旦

【摘要】本文通過闡述萊思的文本類型理論，并根據(jù)該理論對宋詞《聲聲慢》的三個英譯本進行比較分析，目的在于進一步證實該理論在評估譯本質(zhì)量和指導(dǎo)譯者實踐方面的的有效性和實用性。同時也算是為《聲聲慢》英譯本的賞析增添一個視角。

【關(guān)鍵詞】文本類型；《聲聲慢》；雷譯，林譯，許譯

一、引言

宋代著名女詞人李清照晚年的杰作《聲聲慢》抒發(fā)了自己飽經(jīng)磨難和家破人亡的悲痛情感，流露出對北宋滅亡和丈夫離世的哀愁。該詩語言獨特，膾炙人口，廣泛流傳，被許多譯者譯成其他文字。本文參照萊思提出的文本類型理論，嘗試對其中較為典型的三個譯本進行比較分析。

二、理論背景

文本類型理論首先由德國功能主義學(xué)派的代表人物卡塔琳娜·萊思（K.Reiss 1923--）在《翻譯批評：潛力與制約》（1971/2000）一書中提出，根據(jù)語言功能，萊思把文本劃分為三種主要類型，即信息型（informative）、表情型（expressive）和感染型（operative，也被稱作“操作型”或“召喚型”）。她還劃分出另一種類型，即視聽媒體類型（audio-medial texts）。不過，第四種文本類型并非根據(jù)其語言使用的功能，而是根據(jù)其使用形式劃分的，與前三種類型并非同一性質(zhì)。后來，有學(xué)者對文本類型劃分地更細，但是筆者認為萊思的三分劃法更具合理性和操作性。文本類型理論對譯作的評估和譯者的實踐具有較強的指導(dǎo)意義。

三、《聲聲慢》英譯評析

根據(jù)文本類型理論，文學(xué)作品屬于表情型文本，在翻譯過程中應(yīng)盡量仿效原文的表現(xiàn)形式，忠實原著的語意和情感，做到音美、形美、意美的和諧統(tǒng)一。下面筆者將從結(jié)構(gòu)形式和情感意境兩個層面對三個英譯作品進行比較分析。

（一）、結(jié)構(gòu)形式比較

《聲聲慢》主要有三種語言特征：舌音，齒齦交相重疊；押韻字多為人聲字；雙聲疊韻。讀起來鏗鏘有力，猶如大珠小珠落玉盤，要將三種藝術(shù)特色在譯文中得以再現(xiàn)，是頗費思量的。

雷譯將開篇七字譯成：“Search. Search. Seek. Seek./ Cold. Cold. Clear.Clear Clear./Sorrow. Sorrow. Plain. Plain.”這是對原文雙聲的模仿，但是在英語中這種疊字只能起到強調(diào)作用，無法表現(xiàn)出漢語疊字“音形義”的三維美。

林譯“So dim， so dark， So dense， so dull， So damp， so dank， So dead！開篇使用了七個形容詞分別與so搭配，七個形容詞都是短音單音節(jié)，并且其開頭字母都是d，形成很獨特巧妙地疊音結(jié)構(gòu)，讀起來也是朗朗上口。

許譯開篇不使用詞語疊加，而是增加原文形式上沒有但是語意上存在的主語I，譯成“I look for what I miss，/I know not what it is/I feel so sad， so drear，So lonely， without cheer.”采用行間押韻代替疊字疊韻，I look，/ I know， /I feel，/ what I miss， /What it is 幾個平行結(jié)構(gòu)讀起來鏗鏘有力，達到了比較自然對等的效果。此外譯文第一行“miss”與原文第一行的“覓”，譯文第四行的“cheer”和原文第三行的“戚”不僅原音相似就連輔音也相同。最后，許譯的整個篇章幾乎每兩行最后一個音都押韻，讀起來詩味十足。

總體來看，在結(jié)構(gòu)形式上，許譯更勝一籌。

（二）、情感意境比較

《聲聲慢》全詞表達了作者對國破家亡的失落心情和悲痛情懷，其中的意境描寫感情細膩，內(nèi)涵豐富，翻譯時需要句句斟酌。

首先來看“乍暖還寒時候，最難將息”，此句著重描寫寒，是作者凄寒內(nèi)心的寫照和烘托。雷譯“Hot flashes. Sudden chills.”背離原詞的含義，是對原文的誤解。林譯“The weather， now warm， now cold，”沒能突出“寒”字，許譯“l(fā)ingering cold！”棄暖重寒，較好的體現(xiàn)了原文的意境。

再看“三杯兩盞淡酒”此句的量詞并非實詞而是虛詞，體現(xiàn)的是作者心情愁苦，借酒消愁，一杯接著一杯。雷譯“I drink two cups， then three bowls”顯然是太過于直譯，林譯“thin wine and bread”把量詞變成形容詞thin，并且增譯了bread，意思與原文有出入，許譯“By cup on cup”避實就虛，充分轉(zhuǎn)達了原文的意思。

來看“守著窗兒，獨自怎生得黑？”此句表現(xiàn)作者度日如年的心境。雷譯“Motionless at my window， I watch the gathering shadows.”守字譯作Motionless是錯譯，后半句脫離語境，沒能表達作者那種百般聊賴的心情。林譯“By the window shut， Guarding it along， To see the sky has turned so black！”前半句把守字譯出來了，但后半句意境不對。許譯“Sitting alone at the window， how Could I but quicken the pace of darkness which wont thicken？”準確地把作者寂寞冷清，度日如年的心境表現(xiàn)了出來。

最后看末句“這次第，怎一個愁字了得！”此句有韻有調(diào)，所以余音裊裊，不絕于耳。雷譯“How can I drive off this word---Hopelessness？”把愁譯成“hopelessness”語意不準確，整個句子表達也不符合邏輯。林譯“Is this a mood and moment Only to be called sad？”語意把握準確，但是情感表現(xiàn)得還不夠到位。許譯“Oh！ What can I do with a grief beyond belief！”表現(xiàn)了作者沒有精神寄托，百般聊賴但又無可奈何的情感，而且grief 和 belief剛好押韻，讀起來富有美感，蕩氣回腸。

總體來看，在情感意境的把握方面，還是許譯占據(jù)上風(fēng)。

四、結(jié)語

本文通過從文本類型角度來賞析《聲聲慢》的英譯本，目的在于進一步證實該理論的有效性和實用性。當(dāng)然，文本類型理論也有不完善的地方，比如同一個文本可能會同時兼?zhèn)鋷追N文本功能，如何確定哪種功能是主導(dǎo)功能沒有明確的標準劃分。但是總體來講，文本類型理論幫助譯者最大限度地，最具針對性地實現(xiàn)了翻譯的等值。