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        他山之石可以攻玉

        2016-05-30 03:26:38李鑫
        文化產(chǎn)業(yè) 2016年4期
        關(guān)鍵詞:電影啟示動畫

        李鑫

        摘 要:2015年暑期國內(nèi)電影市場因《捉妖記》的上映,而引發(fā)了各方的關(guān)注,這種關(guān)注不僅是因為其創(chuàng)造了首日1.71億元的國產(chǎn)電影單日單票房紀(jì)錄,更是因它是一部國內(nèi)獨立制作完成的真人動畫合拍片。本文試圖從《捉妖記》必然性、偶然性來分析,以及當(dāng)代中國動畫電影的現(xiàn)狀,來揭示該片的成功給中國動畫電影帶來的啟示。

        關(guān)鍵詞:動畫;電影;啟示

        2015年暑期國內(nèi)電影市場因《捉妖記》的上映,而引發(fā)了各方的關(guān)注,這種關(guān)注不僅是因為其創(chuàng)造了首日1.71億元的國產(chǎn)電影單日單票房紀(jì)錄,更是因它是一部國內(nèi)獨立制作完成的真人動畫合拍片?!蹲窖洝返墓适聫尼j釀到籌拍經(jīng)歷了8年的時間,從劇本改編到拍攝經(jīng)歷了5年的時間,從拍攝到最后公映又經(jīng)歷了2年時間,單從這幾個數(shù)字中我們就不難看出這是一部積蓄已久、精雕細(xì)刻的影片。它的成功為一直徘徊在邊緣的中國動畫電影打了一劑強(qiáng)心針,讓中國動畫人再一次看到了市場的潛力。作為一部有“動畫觀感”的真人動畫合拍片,它的出現(xiàn)使觀眾意識到國產(chǎn)電影也可以做到票房和口碑雙豐收。作為一部超現(xiàn)實主義魔幻題材的電影,《捉妖記》這種“他山之石可以攻玉”的創(chuàng)作方法也給成長中的中國動畫電影帶來了很多啟示。本文力求通過分析《捉妖記》成功的關(guān)鍵因素入手,進(jìn)而探討當(dāng)今中國動畫電影的現(xiàn)狀和所面臨的瓶頸,最后分析和總結(jié)《捉妖記》作為一部“現(xiàn)象級”電影所給中國動畫電影帶來的啟示,從而探索未來中國動畫電影的發(fā)展方向。

        一、《捉妖記》成功的必然性和偶然性

        2015年暑期檔國產(chǎn)電影的高票房和高口碑勢必會使其成為國產(chǎn)電影不能忘卻的記憶,而這其中《捉妖記》票房達(dá)24.2859億元,觀影人次數(shù)為65425600人,打破《速度與激情7》創(chuàng)下的內(nèi)地影史票房紀(jì)錄(24.2656億)以及內(nèi)地觀影人次紀(jì)錄(6245萬),應(yīng)該說《捉妖記》是中國內(nèi)地電影市場開放21年來首部獲得影史冠軍的國產(chǎn)電影。而在高票房高口碑的背后,只有冷靜思考《捉妖記》一片成功的原因,才能夠使其真正成為電影發(fā)展中的嶄新一頁,給未來的中國電影帶來更廣闊的市場。而不是一味的仿效,可以說簡單的仿效可能是我們現(xiàn)在電影市場中最大的問題。一旦有一部高票房的“現(xiàn)象級”電影出現(xiàn),與其題材相類似的電影就會層出不窮。比如2013年趙薇的導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》取得了7.26億的票房后,小鮮肉加青春題材的組合在2014年出現(xiàn)了扎堆上映的現(xiàn)象。但這其中票房成績最好的《后會無期》也僅僅取得了6.3億的票房。因此當(dāng)《捉妖記》這樣的“現(xiàn)象級”的電影出現(xiàn)后,我們還是從辯證唯物主義的角度分析其成功中所蘊(yùn)含的必然性和偶然性,而不是一味的在題材、故事、表現(xiàn)形式等方面的跟風(fēng)。

        盡管《捉妖記》一片在票房上取得了巨大的成功,而且該片從題材的選擇、主題的確定、角色的塑造、特效的制作等方面奠定了其成功的基礎(chǔ),但我們依然不能回避成功中的偶然因素。其中一個比較關(guān)鍵的因素就是其上映的檔期,該片選擇在暑期檔的上映。而暑期檔的國產(chǎn)片保護(hù)月,已經(jīng)是業(yè)內(nèi)的不成文的規(guī)定。在這個時間段上映有效的規(guī)避了進(jìn)口同類電影所造成的競爭,而且今年的暑期檔中的《捉妖記》、《西游記之大圣歸來》、《煎餅俠》這三部叫好又叫座的影片,形成了合力,大大提振了觀眾對國產(chǎn)動畫片的觀影熱情。

        另一個比較關(guān)鍵的因素,應(yīng)該說就是該片因禍得福的換角風(fēng)波。其實無論對什么類型的電影,中途更換主要演員都是風(fēng)險極高的。但是中國有句古語“禍兮,福之所倚,福兮,禍之所伏”,其實對于《捉妖記》一片也正是如此。因為主角的更換使得導(dǎo)演可以有機(jī)會彌補(bǔ)之前拍攝中的遺憾,而我個人認(rèn)為也正是因為主角的更換使得男主角宋天蔭贏得了更多觀眾的喜愛,可以試想,如果宋天蔭滿口臺灣普通話,是否能夠達(dá)到現(xiàn)在這樣的效果。

        二、中國動畫電影的現(xiàn)狀

        誕生于上個世紀(jì)之初的國產(chǎn)動畫距今已經(jīng)有了近百名年的歷史,可以說是源遠(yuǎn)流長,曾經(jīng)在世界舞臺上獲得過一致的認(rèn)可和肯定。曾經(jīng)國產(chǎn)動畫有著輝煌的成就,同時兼顧了民族特色以及文化內(nèi)涵的表達(dá),在世界動畫電影史上留下了濃墨重彩的一筆。進(jìn)入新世紀(jì)后動畫人也在學(xué)習(xí)西方和日本等動畫片的基礎(chǔ)上不斷的結(jié)合中華民族的悠久歷史,2000年由上海美術(shù)電影制片廠出品的《寶蓮燈》,引入西方電影工業(yè)的制作模式,并邀請明星為其中的動畫角色進(jìn)行配音。《寶蓮燈》一片的出現(xiàn),大大提振了當(dāng)時在西方和日本動畫陰影下徘徊不前的中國動畫電影。

        而從2009年開始《喜洋洋和灰太郎》首部賀歲大電影《喜洋洋灰太郎之牛氣沖天》上映以后,其所產(chǎn)生的影響和所實現(xiàn)的票房都讓國產(chǎn)動畫電影的制作者看到了希望。再這之后《喜洋洋和灰太郎》以每年一部的速度,在每年的春節(jié)賀歲檔推出其大電影。喜洋洋和灰太郎的大電影的成功,也使得更多的國產(chǎn)動畫片選擇了從“電視屏幕”走向“電影屏幕”,比如今年上映的《熊出沒之雪嶺雄風(fēng)》、《新大頭兒子小頭爸爸之秘密計劃》,以及由風(fēng)靡80年代的動畫片《黑貓警長》改編而成的大電影《黑貓警長之翡翠之星》。由此可以看出進(jìn)入新世紀(jì)后中國動畫電影已經(jīng)逐漸走出了過去低迷的現(xiàn)狀,尤其是近五年來,國產(chǎn)動畫電影的產(chǎn)量以及票房都是逐年遞增。僅從圖1所示的2012年到2014年國產(chǎn)動畫電影的票房就可以看出,國產(chǎn)動畫電影也隨著觀影人數(shù)的增加迎來了其發(fā)展中的重要階段。

        三、魔幻電影《捉妖記》給未來中國動畫電影帶來的啟示

        當(dāng)我們從中國動畫電影發(fā)展的角度看魔幻電影《捉妖記》的成功時,我們就會發(fā)現(xiàn)其成功離不開前面所說的必然性和偶然性,但從未來中國動畫電影的發(fā)展來說,它更是中國動畫電影探索改變現(xiàn)狀以及突破瓶頸的重要參考。而《捉妖記》之所以能夠取得成功所呈現(xiàn)的必然性和偶然性都是由其最初的創(chuàng)作理念所決定,這種用“他山之石”雕琢中國傳統(tǒng)文化這塊寶玉的做法才是其核心的創(chuàng)作理念。它給處于發(fā)展中的中國動畫電影帶來了很多很好的啟示。

        《捉妖記》的成功使更多的觀眾開始關(guān)注國產(chǎn)動畫電影,我們也可以看到“他山之石”所雕刻中國傳統(tǒng)文化這塊“寶玉”所展現(xiàn)的奪目光彩。但我們更應(yīng)該意識到一部電影的成功離不開必然性和偶然性的影響,同時也應(yīng)該意識到中國動畫電影的現(xiàn)狀、機(jī)會和瓶頸。通過《捉妖記》所得到的啟示逐漸影響未來中國動畫電影的發(fā)展,從而使中國的動畫電影早日突破瓶頸,擁有像歐美和日韓動畫一樣的令人矚目的標(biāo)簽。

        參考文獻(xiàn):

        [1]陸曉玲.從中國電影看中西方文化的碰撞與融合[J].電影文學(xué),2014,(12):15-16.

        [2]紫宣.電影《捉妖記》高票房背后的電影市場[J].中國電影市場,2015,(9):18-21.

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