馮迪迪

【摘 要】中國的歷史文化促進中國的發(fā)展，為中國的進步起到了重要的促進作用。水墨藝術是文明古國中國上千年傳承下來的歷史藝術文化，經(jīng)過成百上千年的蛻變，如今水墨藝術經(jīng)歷了繁華與衰敗，但是仍然傳承至今。水墨藝術作為中國特有的繪畫藝術形式，推進了中國藝術發(fā)展史，更為中國璀璨的文化劃上了重要的一筆。如今，人們對中國古代文化的了解并不深刻，為了增進人們對水墨藝術的興趣，并且將之繼續(xù)傳承下去，水墨藝術進行了一系列的蛻變。水墨藝術不再僅僅在平面上有所展現(xiàn)，它不再局限在一張紙或者一張畫布上，而是可以多元化的運用到各個方面。現(xiàn)代水墨藝術展館將打破傳統(tǒng)的水墨藝術表現(xiàn)形式，將水墨元素運用到現(xiàn)代室內(nèi)設計中表現(xiàn)水墨的種種特點，并且將水墨藝術與現(xiàn)代藝術相結合設計出更具現(xiàn)代感的水墨藝術展館。此展館不僅可以勾起人們對傳統(tǒng)水墨的記憶，并且可以以獨特的室內(nèi)設計來吸引人們對水墨藝術的興趣并且留下深刻的印象。水墨藝術不再是傳統(tǒng)的中國藝術，而是能走向世界的新型現(xiàn)代藝術?，F(xiàn)代水墨藝術展館將實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術的傳承和創(chuàng)新，將水墨藝術與室內(nèi)設計相結合建成極富藝術感的現(xiàn)代藝術展館。

【關鍵詞】水墨藝術；創(chuàng)新；藝術；展館；室內(nèi)設計

水墨藝術在中國有著千百年的歷史，它有非常豐富的文化內(nèi)涵。它最內(nèi)在的本質(zhì)、對生命的感悟和對自然的精神完完全全體現(xiàn)在了中國水墨藝術的傳統(tǒng)中。中國古代的繪畫形式就是用來表達作畫者對自然，對生命的感悟。繪畫者將自己的體會與想法完全展現(xiàn)在畫作中。在某種意義上，現(xiàn)代的水墨藝術發(fā)展史就是一部中國傳統(tǒng)繪畫到現(xiàn)代繪畫的轉型。中國水墨代表畫家：齊白石、吳昌碩、黃賓虹等不僅見證了中國傳統(tǒng)水墨藝術最后的輝煌，還可以作為現(xiàn)代水墨藝術表達的起源代表?，F(xiàn)代水墨藝術夾雜著人們對西方藝術的熱忱，人們不再只是將思想灌輸于水墨畫中，更多的是用水墨進行藝術性的創(chuàng)造。在保留中國傳統(tǒng)的筆、墨、紙、硯的基礎上運用大量的西方制造藝術的方法來創(chuàng)造出新型的融合中國傳統(tǒng)藝術的中國新型藝術。不止僅限在水墨中表現(xiàn)情感，更多的是去傾注人們對藝術的追求。這種新的水墨藝術不僅讓人們更多的了解傳統(tǒng)水墨藝術，而且可以讓現(xiàn)代人更多的去體會現(xiàn)代水墨藝術給人帶來的視覺沖擊力。水墨藝術不再單單指一副水墨畫，人們開始將水墨藝術運用于建筑設計、室內(nèi)設計、墻面繪畫、軟裝設計等等。

水墨藝術展館主要展示的是現(xiàn)代水墨的作品以及名家水墨作品。是一個集展覽、拍賣、體驗、休息……等于一體的新型現(xiàn)代展覽館。在功能齊全的前提下，設計合理的客人流線、員工流線以及貴賓流線。在空間合理的基礎上再對展館進行水墨主題的創(chuàng)作，以水墨藝術為主要展品，再結合水墨的傳統(tǒng)黑白色對空間有一個整體效果。再提取中國傳統(tǒng)的紋樣在空間中進行點綴，以柔軟的木質(zhì)材料、地毯和堅硬的墻面進行強烈的對比，更突出水墨的繪畫特點輕重不一的筆法。在展館空間中加入文房四寶“筆、墨、紙、硯”的直觀元素，就像在一個整體的空間中，每個角落都流露著對水墨藝術的創(chuàng)作。

水墨藝術展館結合了水墨的來源，即水、木、石……等，在空間中采取了水的流動形態(tài)，木的溫暖以及石的堅固來體現(xiàn)墨色的焦、濃、重、淡、清等豐富的變化。綜合水墨展館的特點，人們將在展館中體會到水墨的變化、歷史、繪畫工具以及強烈的藝術感。強烈的藝術感、視覺的沖擊力、對傳統(tǒng)水墨的體會、對現(xiàn)代水墨的眼前一亮是我在設計水墨展館時想要表現(xiàn)給人們帶來的感受。

展館的人物流線設計是很重要的一部分，和大多數(shù)展館一樣。展館具有流動的人流特征，人們大多不在固定的地方駐足時間過長。展館中人數(shù)偏多，并且不定量是展館的主要特點。因此做到良好的分流，和重點的路線規(guī)劃是很重要的。進入展區(qū)，從序廳開始進行人物的分流。一部分人流進入主要展區(qū)，另一部分人可以直接進入貴賓交流、休息的空間。進入展區(qū)的入口分在序廳兩側，這樣可以在人數(shù)過多的情況下進行人數(shù)的分離，也可以在人數(shù)較少的情況下，形成出入口兩個主要通道。這樣既可以解決人流堵塞的問題，又可以解決擁擠的問題，避免產(chǎn)生不必要的摩擦。進入服務區(qū)域的通道比較長，可以有效的區(qū)分展區(qū)和服務區(qū)域，避免造成人員的沖撞與交叉路線。服務區(qū)的流線以一條主線貫穿，這樣的通道既可以方便人們找到想要到達的區(qū)域，又可以實現(xiàn)空間的規(guī)整。員工的流線在展區(qū)與服務區(qū)相反的方向，避免員工與觀展人員的直接接觸，并且可以解決方便員工到展區(qū)及服務區(qū)的便利問題。

展館內(nèi)的燈光設計也是很重要的，既要體現(xiàn)空間整體的黑白質(zhì)感，又要讓人們感到空間的溫暖和歷史感。因此其中很多漫光燈帶都設計成暖光，和整體黑白的冷色調(diào)做了強烈的對比，因此整體展館內(nèi)有冷、暖兩種光源。在光照的呼應下，整個空間給給人更為沖擊的視覺感受，并且讓人們很容易找到展館內(nèi)的視覺中心。序廳中因燈光而產(chǎn)生的投影更是可以給人新奇的體驗，并且貼近自然。

水墨藝術的傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新在現(xiàn)代藝術展館中是一種新型的室內(nèi)設計方式，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和創(chuàng)新的銜接。它不止起到了對傳統(tǒng)文化的傳播作用，更起到了對現(xiàn)代藝術的靈感的激發(fā)。它不止體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文化，更體現(xiàn)了中國與時代接軌對文化的創(chuàng)新。它可以激發(fā)人們對藝術的興趣，人們在之后生活的方方面面都可以將水墨藝術運用其中，并且將之繼續(xù)傳承下去。人們將不再禁錮自己的思想，將會用新型的思維方式去理解室內(nèi)設計，以中國特別的設計去立足于世界設計的密林中。在今后的日子中，我將不斷創(chuàng)新進取，將更多的中國傳統(tǒng)文化運用到現(xiàn)代的室內(nèi)設計中，銜接歷史與現(xiàn)代，用新型的方式來表達自己的設計。

參考文獻

[1]（英）Hilary French.Architceture[M].北京：生活讀書新知三聯(lián)書店，2002.

[2] 彭一剛.建筑空間組合論[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008.

[3] 康海飛.室內(nèi)設計資料圖集[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009.

[4] 胡劍忠.室內(nèi)設計解析[M].四川：四川美術出版社，2006.